許靜哲

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淺析我國民族聲樂的多元化發(fā)展趨勢

許靜哲

（沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 116600）

摘 要：在全球經(jīng)濟一體化的背景之下，對于文化藝術(shù)領(lǐng)域而言，民族聲樂憑借自身所具有的獨特表演形式一直都受到了人們的關(guān)注和喜愛，在不斷的發(fā)展過程中也取得了較大的成就；但是，從民族聲樂的整體發(fā)展情況來看，受到全球文化交流的影響，使得我國民族聲樂的發(fā)展也呈現(xiàn)出新的變化，傳統(tǒng)的單一且標(biāo)準(zhǔn)化的表演形式已經(jīng)無法滿足社會大眾不斷變化的實際需求?；诖耍疚膶ξ覈褡迓晿返亩嘣l(fā)展趨勢進行了淺析。

關(guān)鍵詞：民族聲樂；多元化發(fā)展；原則；表現(xiàn)

在音樂藝術(shù)領(lǐng)域不斷發(fā)展的現(xiàn)階段，民族聲樂作為其中較為重要的構(gòu)成部分，對于民族聲樂唱法和創(chuàng)作方式等問題一直都是相關(guān)研究活動中的重要課題。自從我國進入到21世紀以來，民族聲樂也隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展實現(xiàn)了較大程度的突破，逐漸從傳統(tǒng)的單一式轉(zhuǎn)變?yōu)槎嘣陌l(fā)展方向；當(dāng)下，民族聲樂的內(nèi)容構(gòu)成變得更加豐富，其已經(jīng)滲入到了人們的日常生活和休閑娛樂當(dāng)中。因此，為了使得民族聲樂的發(fā)展能夠滿足人們的文化需求，應(yīng)該對民族聲樂的多元化發(fā)展予以高度的重視，拓寬我國民族聲樂的未來發(fā)展空間。

一、我國民族聲樂多元化發(fā)展的原則

（一）傳承優(yōu)秀的民族音樂文化

我國民族聲樂的發(fā)展基礎(chǔ)和前提是傳統(tǒng)的音樂文化，例如民歌和戲曲等，民族聲樂的發(fā)展如果脫離了傳統(tǒng)音樂文化就會使得民族聲樂失去了本源，就會失去色彩；我國傳統(tǒng)音樂文化中的曲目中通常都具有十分豐富的情感和獨特的演唱技巧，對其實現(xiàn)繼承和發(fā)揚能夠為我國民族聲樂的多元化發(fā)展提供基礎(chǔ)保障，因此，民族聲樂的多元化發(fā)展應(yīng)該以傳承優(yōu)秀音樂文化為基本原則。

（二）堅持繼承與融合相統(tǒng)一

從我國民族聲樂的構(gòu)成來看，其中包含了種類繁多的類別和唱法，其中以民族唱法、流行唱法和西洋美聲唱法等最具有代表性，其中的民族唱法的形成與民間戲曲和曲藝之間是息息相關(guān)的，而聲樂唱法又是在西洋唱法的基礎(chǔ)上所形成的，流行唱法是城市文化發(fā)展中所形成的一種新的形式，這些唱法之間實現(xiàn)了相互的結(jié)合和貫通。因此，我國民族聲樂的多元化發(fā)展要以這些唱法為根基，在繼承的基礎(chǔ)之上還要堅持融合統(tǒng)一的原則。

二、我國民族聲樂多元化發(fā)展的具體表現(xiàn)

（一）民族聲樂唱法的多元化發(fā)展

在社會不斷發(fā)展進步的現(xiàn)階段，民族唱法和通俗唱法都隨之實現(xiàn)較大程度的發(fā)展。對于民族唱法而言，其中富含了濃厚的民族韻味，而通俗唱法中則更加通俗易懂，在文化領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)繁榮發(fā)展的同時，為了滿足人們不斷變化的需求，我國民族聲樂的唱法也實現(xiàn)了多元化的發(fā)展，民通唱法已經(jīng)成為現(xiàn)下被廣泛認同的演唱方法，其實際上是介于民族唱法和通俗之間，又獨立于美聲、通俗和民族唱法。我國民族聲樂唱法的多元化發(fā)展還體現(xiàn)在對西方演唱方法的借鑒和學(xué)習(xí)方面，其中最具有代表性的就是美聲唱法，在民族聲樂的演唱過程中也頻繁的運用了美聲演唱中的呼吸、共鳴和氣息處理等技巧，使得我國民族聲樂體系的建立更加具有中國特色。

（二）民族聲樂創(chuàng)作的多元化發(fā)展

我國民族聲樂的多元化發(fā)展還體現(xiàn)在創(chuàng)作層面之上，為了滿足不同聽眾群體的實際需求，民族聲樂在創(chuàng)作方面也注重了不同層次的對應(yīng)性，其風(fēng)格變得更加多樣，情感類型也更為豐富；其次，為了使得民族聲樂創(chuàng)作實現(xiàn)繼承性和創(chuàng)新性的和諧統(tǒng)一，在吸收優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上還大膽的借鑒了外來的音樂文化，使得民族聲樂的民族韻味變得更加的濃郁。例如，趙元任先生對《織布》進行創(chuàng)作的過程中就對無錫的地方方言實現(xiàn)了借鑒，《聽雨》的創(chuàng)作又參考了古詩音調(diào)；再如《甘露寺》的創(chuàng)作是建立在傳統(tǒng)戲曲唱詞句式的基礎(chǔ)之上，由此證明了我國民族聲樂創(chuàng)作的多元化發(fā)展。

（三）民族聲樂教育的多元化發(fā)展

我國民族聲樂多元化的發(fā)展最后還體現(xiàn)在民族聲樂的教育方面。在我國高校開展民族聲樂課程教學(xué)的過程當(dāng)中，不僅對我國傳統(tǒng)的聲樂進行了學(xué)習(xí)，而且還對西方的音樂理論知識進行了學(xué)習(xí)，對不同唱法和流派都納入到了教學(xué)體系當(dāng)中，極大程度的豐富了教學(xué)內(nèi)容。另外，在實際的教學(xué)過程中，教師能夠堅持以學(xué)生為本的原則，對不同聲音條件的學(xué)生采取針對性的訓(xùn)練方法，使得學(xué)生的個性化得到了發(fā)展，培養(yǎng)除了一批風(fēng)格迥異的創(chuàng)作人才和演唱人才。

三、結(jié)語

綜上所述，在世界文化多元化發(fā)展的時代潮流當(dāng)中，民族聲樂作為我國音樂藝術(shù)領(lǐng)域中的主要形式，其具有著悠久的發(fā)展歷史，在當(dāng)下也同樣擔(dān)負著實現(xiàn)多元化發(fā)展的重任。我國民族聲樂要想實現(xiàn)多元化的發(fā)展，首先應(yīng)該堅持傳承優(yōu)秀的民族音樂文化和堅持繼承與融合相統(tǒng)一的原則，然后在此基礎(chǔ)上尊重我國民族語言文化的多樣性，從開放和融合的角度去推動民族聲樂唱法和創(chuàng)作方法的多元化發(fā)展，另外還應(yīng)積極推進民族聲樂教育的多元化變革，從而實現(xiàn)我國民族聲樂的可持續(xù)發(fā)展。

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作者簡介：許靜哲（1982-），女，蒙古族，遼寧大連人，沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：民族聲樂演唱。