劉 鑫

（山西大同大學(xué)，山西 大同 037000）

淺談鋼琴曲《皮黃》的音樂特點(diǎn)

劉 鑫

（山西大同大學(xué)，山西 大同 037000）

《皮黃》是中國(guó)當(dāng)代作曲家張朝所創(chuàng)作的鋼琴獨(dú)奏曲，同時(shí)也是中國(guó)現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)領(lǐng)域中首次把傳統(tǒng)京劇、戲曲元素融入到鋼琴音樂的一部作品，本文從音樂的創(chuàng)作特點(diǎn)、背景、板式、腔調(diào)旋律等在鋼琴曲《皮黃》中的創(chuàng)作應(yīng)用進(jìn)行分析，以京劇與鋼琴的巧妙結(jié)合為主，從而分析京劇音樂元素運(yùn)用于鋼琴曲創(chuàng)作中的音樂特點(diǎn)。

音樂；京劇；中國(guó)

當(dāng)代中國(guó)鋼琴音樂領(lǐng)域中，把西方鋼琴音樂與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂相結(jié)合的作品為數(shù)不多?！镀S》是張朝藝術(shù)家以京劇的音樂元素、戲曲音樂結(jié)合西方的鋼琴曲而創(chuàng)作出的一部具有濃重民族風(fēng)格的鋼琴作品，整個(gè)作品中以其樸實(shí)無華的音樂意境，傳達(dá)出中國(guó)傳統(tǒng)的民族神韻與特色，把鋼琴中的器樂特點(diǎn)展現(xiàn)出來，隨著《皮黃》的問世在國(guó)內(nèi)外獲得很多鋼琴藝術(shù)的追捧。因此本文將從該作品的背景介紹、音樂結(jié)構(gòu)分析、創(chuàng)作特點(diǎn)、音樂特征等幾方面進(jìn)行分析，以簡(jiǎn)潔的語言分析其作品中的音樂特點(diǎn)。

一、《皮黃》藝術(shù)特點(diǎn)

《皮黃》是由中國(guó)音樂家張朝所創(chuàng)作的個(gè)人獨(dú)奏，在這首作品中我們感受到具有濃重的京劇元素，尤其在音樂的表現(xiàn)上，把戲曲元素與鋼琴器樂相結(jié)合，使得原本單一的音樂表現(xiàn)力變得豐富多彩。如果從音樂創(chuàng)作的層面來講，《皮黃》是以中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲元素與西方鋼琴器樂結(jié)合于一體的音樂作品，張朝將傳統(tǒng)的京劇素材巧妙的與鋼琴曲融合進(jìn)行二度創(chuàng)作，在音樂中融入傳統(tǒng)的戲曲“二黃”“西皮”的唱腔，并且在音樂的結(jié)構(gòu)中以戲曲中的“板式變化體”為主，音樂的表現(xiàn)形式中采用西方鋼琴器樂進(jìn)行演奏，使得整個(gè)作品在表現(xiàn)中既有戲曲的韻味同時(shí)還具有鋼琴的表現(xiàn)力。張朝的鋼琴獨(dú)奏《皮黃》可以說的上是中國(guó)鋼琴音樂發(fā)展百年歷史中的一次突破，通過鋼琴的音樂形式把中國(guó)的傳統(tǒng)元素展現(xiàn)給世界人們，并且代表著中國(guó)的藝術(shù)家在不斷學(xué)習(xí)西方音樂的同時(shí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短、繼往開來中把中國(guó)傳統(tǒng)的音樂繼承以發(fā)揚(yáng)光大，同時(shí)不斷的創(chuàng)新出屬于中國(guó)本土音樂的藝術(shù)形式。

二、鋼琴曲《皮黃》的音樂特征

（一）京劇音樂元素的引用

京劇音樂元素的引用是《皮黃》中最為濃郁的特點(diǎn)，給予聽眾最直白的感受是京劇特色的音樂特點(diǎn)，張朝把戲曲元素的味道融入到創(chuàng)作的每個(gè)音符、旋律、結(jié)構(gòu)中。在創(chuàng)作中音樂并沒有以古典的西式鋼琴的器樂旋律為主，而是采用模仿京劇唱腔及伴奏的方式來組成樂曲織體，形成一種帶有京劇的鋼琴音樂效果。例如，張朝在創(chuàng)作中把傳統(tǒng)的戲曲器樂融入到鋼琴的創(chuàng)作中，胡琴與唱腔都是藝術(shù)家創(chuàng)作的首要選擇要素，它們的聲音在戲曲的表達(dá)中以高亢、纏綿為主，并且在剛性與柔性的結(jié)合為特點(diǎn)。但是如果把傳統(tǒng)戲曲的這些元素與鋼琴結(jié)合并且表現(xiàn)出來是十分困難的，然而，作曲家卻在鋼琴上運(yùn)用了“小二度”的倚音來模仿它，在“二六”段第35、36小節(jié)就連續(xù)使用了四個(gè)“小二度”碰音，模仿胡琴演奏中綽、注的滑音效果，增添了民族音樂韻味和親切感。這樣的京劇音樂元素的融入在《皮黃》的音樂段落中出現(xiàn)多次，同時(shí)使得鋼琴在表現(xiàn)力中帶有很強(qiáng)的京腔韻味。

（二）板腔體的使用

《皮黃》中采用民間特有的“板腔體”的曲式結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)形式在是中國(guó)戲曲音樂中比較常見的形式結(jié)構(gòu)，他的主要特點(diǎn)是以曲牌作為基調(diào)，再融入唱腔、曲調(diào)等不同的表現(xiàn)手法，在不同的板式中常常出現(xiàn)快板、流水板、散板等進(jìn)行變化和連接。這些形式構(gòu)成了皮黃創(chuàng)作中的基本形式，在鋼琴的音樂力中可以感受到不同的戲曲的意境特點(diǎn)。在該鋼琴作曲中張朝把戲曲的“板腔體”與西式伴奏曲結(jié)構(gòu)相互交織在一起，其中在主題中為“原板”段部分，變奏段均以“原板”為中心，基礎(chǔ)上形成相互聯(lián)系的十個(gè)小段落。綜上所述，作曲家在創(chuàng)作中不是以鋼琴的變奏曲式直接作為主要結(jié)構(gòu)進(jìn)行表達(dá)的，而是把“板腔體”融入到鋼琴的結(jié)構(gòu)中，并且使得戲曲意境更加綿軟悠長(zhǎng)，在腔體結(jié)合的過程中通過，音樂的速度、節(jié)拍、節(jié)奏、形式變化等幾方面的組合，以此形成一種完美無缺的有機(jī)整體。鋼琴的結(jié)構(gòu)中既屬于變奏曲形式卻又有別于西方傳統(tǒng)的鋼琴特點(diǎn)，在其中的一些環(huán)節(jié)中張朝常常以京劇的“板腔體”來緩解鋼琴曲中本身的矛盾沖突。

（三）西方作曲思維的滲透

《皮黃》的創(chuàng)作屬于鋼琴曲的范圍內(nèi)，但是在創(chuàng)作中同時(shí)融入中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲特點(diǎn)，其本質(zhì)創(chuàng)作還是以西方的鋼琴作曲思維為主。在曲式結(jié)構(gòu)上，首先，該曲的“原板”及三大主題展開段與鋼琴奏鳴曲常見的“慢引子”和“快-慢-快”三樂章的速度布局相一致，使全曲呈現(xiàn)了三部曲式的結(jié)構(gòu)特征。第二，樂曲第一部分中的“二六”段和“快三眼”段所用的動(dòng)機(jī)主題基本相同，使得第一部分形成了一個(gè)再現(xiàn)單三部曲式。通過上面的兩點(diǎn)我們可以看出《皮黃》在創(chuàng)作中仍是以西方作曲思維為主，在創(chuàng)作的媒介上“搖板”以其特殊的形式表達(dá)著作者的獨(dú)特情感，而整段中以“托卡塔”的體裁形式，這種形式主要是以快、緊、奏三點(diǎn)為主的鍵盤音樂，作曲家以托卡塔緊湊的節(jié)奏型表現(xiàn)琴師“緊拉”的效果，而使用上聲部拖腔式旋律模仿“慢唱”，情緒與結(jié)構(gòu)上的融合均十分巧妙。由此我們可以看出，在音樂的創(chuàng)作中作者既把握住西方作曲的精髓，同時(shí)又把戲曲板式結(jié)構(gòu)與鋼琴曲進(jìn)行巧妙的結(jié)合，產(chǎn)生出以為平衡的音樂效果。

三、結(jié)語

現(xiàn)在的鋼琴音樂以世界化、多元化的發(fā)展為主，而《皮黃》的創(chuàng)作正是符合世界音樂發(fā)展的趨勢(shì)，在這種大的潮流下《皮黃》以其精湛的藝術(shù)創(chuàng)作、豐富的音樂表現(xiàn)力、民族的音樂底蘊(yùn)，內(nèi)容的豐富多彩展現(xiàn)在世人的面前，這直接體現(xiàn)出中國(guó)鋼琴藝術(shù)領(lǐng)域正朝著蓬勃發(fā)展的方向邁進(jìn)。

［1］林嘉旋.從張朝鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作看京劇藝術(shù)的美學(xué)欣賞［J］.音樂創(chuàng)作，2012（4）:05.

［2］趙瑾.記錄、整理.張朝鋼琴曲《皮黃》的演奏與欣賞［J］.鋼琴藝術(shù)，2010（9）:32.

［3］萬鳳姝等編著.京劇音樂百問·京昆曲牌百首［M］.中國(guó)戲劇出版社，2000:53

劉鑫，女，山西大同大學(xué)，鋼琴專業(yè)老師，研究方向：音樂教育。