艾子潔

（四川師范大學(xué)音樂學(xué)院，四川 成都 610101）

淺析莫扎特奏鳴曲K576第一樂章

艾子潔

（四川師范大學(xué)音樂學(xué)院，四川 成都 610101）

莫扎特在1789年寫下他人生中的最后一首鋼琴奏鳴曲，作品k576，這時(shí)的他已經(jīng)離開宮廷，來到維也納謀生數(shù)年。K576主調(diào)D大調(diào)，一種華麗的調(diào)性色彩，像是檸檬的顏色。被后人都形容他為“快樂的小天使”。

舞蹈；色彩；復(fù)調(diào)

一、維也納時(shí)期的莫扎特

1781-1791年，莫扎特?zé)o法忍受大教主的凌辱，毅然像他提出辭職，到維也納謀生，他是奧地利歷史上第一個(gè)有勇氣和決心擺脫宮廷和教會(huì)，維護(hù)個(gè)人尊嚴(yán)的作曲家。但是以后他雖然名義上是一位自由作曲家，實(shí)際上仍然無力抗?fàn)幏饨ㄉ鐣?huì)對(duì)他的壓迫。生活的磨難對(duì)他的思想和創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響，在維也納的10年，成為他創(chuàng)作中最重要的10年。1782年，莫扎特同以為音樂家的女兒康施坦絲·韋伯結(jié)婚，并與海頓結(jié)交，向他學(xué)習(xí)四重奏與交響樂的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。1784年受到共濟(jì)會(huì)團(tuán)體平等、自由、博愛的思想所影響，創(chuàng)立了許多作品。在維也納，莫扎特發(fā)現(xiàn)了J.S.巴赫的作品。他對(duì)巴赫的復(fù)調(diào)技法進(jìn)行了深入的學(xué)習(xí)和研究。這對(duì)他后期的創(chuàng)作起了重要影響。

二、作品k576的故事情感分析

盡管莫扎特脫離了宮廷，同時(shí)被世俗生活所摧殘著，可是他的思想仍然是快樂的、積極的、堅(jiān)強(qiáng)的，并沒有大悲的情緒出現(xiàn)在他的創(chuàng)作中。

本曲主調(diào)D大調(diào)，一種華麗的調(diào)性色彩，像是檸檬的顏色。6/8的節(jié)奏就是一個(gè)舞曲的風(fēng)貌，使用復(fù)調(diào)的手法寫作。

主部的進(jìn)行，好似男女主角的出場(chǎng)。第一樂句前四小節(jié)的八分音符進(jìn)行，就像銅管組在演繹，表現(xiàn)出男子的陽光、硬朗，后四小節(jié)意在模仿木管組的音色，輕快的顫音，像是只有腳尖觸地的旋轉(zhuǎn)舞蹈，調(diào)皮、輕盈。第二樂句向前走進(jìn)，拉進(jìn)了男女主角的距離，但他們兩人都依然是獨(dú)自在舞蹈。主部的變奏部分，兩個(gè)人融合在一起，開始共舞，低音走著主旋律，因?yàn)榫哂心兄鹘堑男愿?，因此沒有了前面的顫音，表現(xiàn)的很直接，高音部分開啟流動(dòng)的線條，行云流水，珍珠連成了串，公主的白紗裙劃過地面，男子用他堅(jiān)實(shí)的臂膀托起了公主。

連接部的第一部分，男子始終走著整齊的襯托公主的舞步，小心翼翼的陪伴著她，經(jīng)過一串急促的下行、調(diào)性過度，引出了第二部分的追逐場(chǎng)景。男追女趕，又不失平衡，好似愉悅的談情說愛。第三部分逐漸平穩(wěn)，走向抒情化的副部。終止式K46-D-T，K46到D的部分，左手應(yīng)用柱式和弦在下面做支撐，右手旋律用了分解和弦以及稍長(zhǎng)的顫音，這里是結(jié)尾的一個(gè)展示，驕傲的旋轉(zhuǎn)和托舉，兩人完美的配合，都是為了最后塑造T的結(jié)尾造型。

副部的音樂，好似一場(chǎng)對(duì)話，在舞池旁邊的休息區(qū)，兩個(gè)人托著紅酒杯，在交談著什么。更像是公主的傾訴，男子的傾聽。一開始出現(xiàn)的高聲部旋律，以及這里的弱音標(biāo)記和dolce，意味女生輕聲細(xì)語，柔美的聲音在敘說著她她在宮廷里生活學(xué)習(xí)的趣事，在這兩個(gè)樂句里，出現(xiàn)的小連線與跳音，仿佛兩人交談中夾雜著歡聲笑語。此時(shí)，男子在一旁隨聲附和，用心傾聽，仿佛感同身受，畫面顯得如此的自然、輕松。

到了結(jié)束部，高聲部的跑動(dòng)型音階與低聲部連續(xù)的分解和弦伴奏，顯得兩人的交談眉飛色舞，更加的合拍了。

展開部前四小節(jié)的引入部分，延用了上個(gè)部分最后兩小節(jié)的材料，這里將c音還原，并且弱奏，放佛聽到作曲家小聲地在說“故事還沒有結(jié)束，敬請(qǐng)期待后面的驚喜”果不其然，后兩小節(jié)突然強(qiáng)音出現(xiàn)D7和弦，由此拉開了新的序幕。

基本展開部的材料雖然由主部衍生而來，但給人一種煥然一新的清爽感。這種錯(cuò)落有致的結(jié)構(gòu)，好似你追我趕，更像是雙方在斗舞，角逐當(dāng)中又看到了一絲滑稽的場(chǎng)面。特別是第二樂句，你一句我一句，看上去互不相讓，其實(shí)呢，又像是兩個(gè)小丑在惡意搞怪，配合的天衣無縫，一個(gè)先做鬼臉，另一個(gè)照葫蘆畫瓢，在一旁模仿。

接下來小丑退場(chǎng)，進(jìn)入屬準(zhǔn)備段落，出現(xiàn)了三個(gè)聲部，且三個(gè)聲部相互轉(zhuǎn)換，交替進(jìn)行。人們開始邀請(qǐng)男女主角回到舞池，每個(gè)小節(jié)的附點(diǎn)二分音符是掌聲不斷，二音連線是人們的歡呼聲，兩小節(jié)的長(zhǎng)連線進(jìn)行是公主的欲拒還羞。后半句的Cresc，說明呼聲越來越高，她也不再推辭，毅然決然回到舞臺(tái)。

男子與公主跳起了與剛開始的時(shí)候一樣的舞蹈，這里便是再現(xiàn)部的主部了，到變奏段落發(fā)生了小小的變化，放佛是受到剛才小丑的影響，這兩人也開始扮演起相互角逐，滑稽搞怪的角色，顯得兩人更加有默契。4個(gè)樂句結(jié)束后直接進(jìn)入副部，這是兩人沒有坐下去交談，而是繼續(xù)舞蹈著，舞蹈中伴隨著歡聲笑語。本段最后兩個(gè)小節(jié)欲言又止，開放于六級(jí)和弦的D6上，正好是后方b小調(diào)的D和弦，有一種神秘的引導(dǎo)感。

b小調(diào)上的結(jié)束部I小心翼翼的出現(xiàn)在這里，因?yàn)樗臼沁B接部的材料，后半句回到了大調(diào)上，才顯得落落大方。后樂句的最后四小節(jié)又來一次欲言又止，把矛頭向上推，這個(gè)DDVII和弦，極強(qiáng)的不穩(wěn)定性，將公主的任性，自我的性格推向極致，緊接著的下行琶音，放佛一聲較長(zhǎng)的哀嘆，她意識(shí)到了自己的任性，開始收斂，對(duì)自己說“我不能這么做”。結(jié)束部II與呈示部的結(jié)束部相似，只是高聲部變成了半音進(jìn)行，讓我們聽到了公主細(xì)膩的內(nèi)心世界。到了故事的結(jié)尾這緊密的半音階進(jìn)行透露出了公主對(duì)男子的些許愛意油然而生。

三、結(jié)語

莫扎特的音樂給我們展示出了舞蹈性，較強(qiáng)的古典宮廷韻味。他塑造的形象單純、歡樂，因此后人都形容他為“快樂的小天使”。