劉 佳

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150000）

論支聲音樂的音響特點及其發(fā)展啟示

劉 佳

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150000）

支聲音樂作為多聲部音樂的一種，主要存在于民間音樂之中，又受到不同地區(qū)、不同國家、不同體裁而形成了各自不同的特點，使得支聲音樂呈現(xiàn)出了表象復(fù)雜，形態(tài)各異的特征，為廣大學(xué)者的研究帶來了不小的阻礙。本文不以支聲的音調(diào)特點和民族特征為切入點，而是從音樂的宏觀上，即音樂形態(tài)的特點，到微觀上的橫、縱兩方面對支聲音樂的音響特點進行了闡述和分析，得出了支聲音樂不同于主調(diào)音樂、復(fù)調(diào)音樂的獨特音響效果，并以此為基礎(chǔ)探討了支聲現(xiàn)象對未來音樂發(fā)展的啟示。

支聲；音響特點；啟示

音樂從整體的音樂形態(tài)上分類，有單聲音樂和多聲音樂兩種。支聲無疑是被歸類于多聲音樂的，但對于支聲是屬于復(fù)調(diào)音樂還是主調(diào)音樂這一問題，目前學(xué)術(shù)界仍沒有確切的定論。目前我國多數(shù)學(xué)者傾向于將支聲歸類為復(fù)調(diào)音樂，這種劃分的依據(jù)主要是支聲更注重聲部之間的橫向關(guān)系而非聲部之間的縱向結(jié)合。本文也贊同這種歸類的方法，將支聲歸為復(fù)調(diào)音樂，從而進行進一步的探討。

一、支聲音樂的音響特點

支聲作為復(fù)調(diào)音樂的一種，其在結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)為同一曲調(diào)不同變體的結(jié)合。具體特點是不同的聲部時而匯合成同音進行，時而分離成不同的音調(diào)，即時分時合。正是基于支聲的這種結(jié)構(gòu)特點，使其在音響效果上具有自己獨特的特征。

（一）從宏觀音樂形態(tài)來看，支聲音樂融合了單聲、多聲兩種不同的形態(tài)

在單聲音樂形態(tài)中，無論有多少個聲部、不管節(jié)奏如何變化，除了同度和八度之外，不會出現(xiàn)其他音程的結(jié)合，聲部間形成整體上的完全重合。在主調(diào)、復(fù)調(diào)音樂中，各個聲部要以同度和八度以外的音程相結(jié)合，聲部間會形成整體性的、持續(xù)性的異音分離。而支聲音樂則是一種“時分時合”狀態(tài)，既有同音重合又有異音分離，同音在實質(zhì)上屬于單聲的范疇，而異音分離則屬于多聲的范疇，因此支聲音樂的這種“時分時和”，使得支聲音樂在音響上融合了單聲和多聲兩種不同的音樂形態(tài)，使得單聲、多聲以交替混合的狀態(tài)呈現(xiàn)出來。

（二）從微觀角度，可以分為縱向的織體結(jié)構(gòu)和橫向的旋律進行兩個方面進行分析

從縱向的織體結(jié)構(gòu)來看，支聲雖屬于復(fù)調(diào)音樂，各聲部處于平等地位，各聲部具有各自的獨立性，是不同旋律聲部的結(jié)合，但有所不同的是，復(fù)調(diào)是建立在持續(xù)性的異音分離的基礎(chǔ)之上，使各個聲部得以區(qū)分開，獲得獨立性，形成兩個或兩個以上獨立的旋律線條。而支聲音樂的各個聲部雖然也具有獨立性，每一個聲部甚至都可以達到獨自成曲的程度，但是各個聲部均為同一旋律的不同變體，這使得支聲音樂的各個聲部從整體上又具有高度的統(tǒng)一性，各個聲部都是圍繞一個旋律展開，從這個角度來說，支聲在音響上又具有一定的主調(diào)性特點。

從橫向的旋律進行來看，支聲不同于主調(diào)音樂的和弦思維，而是單個音的發(fā)展思維，追求旋律的獨立發(fā)展。在音響上效果上，主調(diào)音樂有著均衡、豐滿的和聲，在音響上給人以旋律為中心，其他聲部配合的整體效果。而支聲因其織體形式上屬于復(fù)調(diào)音樂，各聲部具有獨立性，并且各聲部在進行“時分時和”的分合進行，形成的是一種和音襯托式的音響效果，從這一角度來說，支聲音樂又具有復(fù)調(diào)的音響特點。

概括來講，由于支聲音樂“時分時合”的形式，使得支聲音樂在音響上融合了單聲、多聲兩種形態(tài)，這一點是區(qū)別于主調(diào)音樂和復(fù)調(diào)音樂的。而從橫縱關(guān)系上來看，支聲既有著復(fù)調(diào)的織體形式和多聲部的音響效果，但是從整體上各聲部又有高度的統(tǒng)一性，具有一定的主調(diào)性特點，與復(fù)調(diào)、主調(diào)的音響特點既有區(qū)別但又聯(lián)系緊密，形成了自己獨特的音響效果。

二、支聲現(xiàn)象的發(fā)展啟示

由于支聲具有主調(diào)音樂、復(fù)調(diào)音樂所不具備的獨特音響效果，可以以支聲為切入點，另辟蹊徑，在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域開辟一個新的方向。

從音響上來看，支聲可以創(chuàng)作出各聲部旋律獨立但又整體上高度統(tǒng)一的音響效果，這種和音襯托式的復(fù)調(diào)性音樂在整體音響效果上由于是同一旋律的不同變體，因此具有高度的統(tǒng)一性，具備一定的主調(diào)特質(zhì)，而其不同聲部之間的旋律結(jié)合，間歇性的旋律分離又具有復(fù)調(diào)的音響效果，這一看似矛盾的音樂形式可以打破單純以主調(diào)、復(fù)調(diào)為主的音樂風(fēng)格，挖掘一種介于二者之間的新的音響效果，探尋新的創(chuàng)作發(fā)展空間。

從創(chuàng)作技法上來看，支聲雖然屬于復(fù)調(diào)，但卻不受對位法的限制，這就也不必考慮會出現(xiàn)和聲不良順進等問題，為創(chuàng)作者解開了一個很大的束縛，提供了更加自由的創(chuàng)作空間，將創(chuàng)作的重點放在音樂的內(nèi)容而非形式結(jié)構(gòu)上，使音樂作品在內(nèi)容方面可以有更進一步的探索，讓音樂更好的表現(xiàn)情感而非形式。

從音樂的取材來看，由于支聲現(xiàn)象多存在于民間音樂，因此在創(chuàng)作中結(jié)合多使用支聲可以更好的與各地區(qū)的音調(diào)特點相結(jié)合，創(chuàng)作出更具有地域特色的音樂。特別是在當(dāng)今以德奧音樂體系占主導(dǎo)的大形勢下，抓住支聲獨特的音響特點，融合我國獨具特色的民族音調(diào)，可以創(chuàng)作出即極具民族特色的音樂作品，這不失為音樂創(chuàng)作領(lǐng)域未來的一個新方向。

三、結(jié)語

從整個音樂的發(fā)展歷史來看，音樂是從單聲音樂逐漸往多聲音樂發(fā)展的。西方中世紀(jì)奧爾加農(nóng)的出現(xiàn)，被認(rèn)為最早的復(fù)調(diào)。隨后音樂便在復(fù)調(diào)的范疇內(nèi)展開了著無窮的發(fā)展，但都主要集中在對位式的和聲織體的運用與主調(diào)音樂的創(chuàng)作，以及20世紀(jì)左右開始的無調(diào)性音樂。這期間支聲現(xiàn)象主要在民間以流傳的形式發(fā)展，音樂專業(yè)創(chuàng)作的很少。但隨著對支聲現(xiàn)象的逐步深入研究，對其獨特音響特點的挖掘以及較為自由的創(chuàng)作方式的利用，無疑會為未來音樂創(chuàng)作的發(fā)展開辟一個全新的領(lǐng)域。

［1］張磊.論支聲及其在西方現(xiàn)代音樂中的應(yīng)用.上海音樂學(xué)院出版社，2008.

［2］樊祖蔭.論支聲音樂.中國音樂，1983（3）.

［3］陳銘志.支聲音樂的應(yīng)用.音樂研究，1981（4）.

［4］段平泰.復(fù)調(diào)音樂.人民音樂出版社，1987.