向 楠

（揚州大學音樂學院，江蘇 揚州225009）

淺談陜西箏樂的音樂特色
——以《望秦川》為例

向 楠

（揚州大學音樂學院，江蘇 揚州225009）

陜西箏派是我國古箏的重要流派之一，是近些年逐漸復興發(fā)展起來的流派。本文以《望秦川》為例，從陜西箏派的歷史、代表人物、音樂風格形成的背景、陜西箏樂的特點、演奏技法出發(fā)，來淺析陜西箏派的音樂特色。

陜西箏；音樂特色；《望秦川》

箏是我國歷史最悠久的民族樂器之一，自秦、漢以來從我國西北地區(qū)流傳到全國各地，并與本地民間音樂交融，形成了各種具有濃郁地方風格的派別，每種箏派都有其各自的音樂特色及演奏特點。陜西是我們中華民族的文明發(fā)祥地之一，陜西古老而富有特色的民間音樂以其深厚的文化底蘊與生活積淀，在陜西地區(qū)土生土長的陜西箏派，其音樂風格獨具特色，還有獨特演奏技巧使得學界越來越重視對陜西箏派的研究。

一、歷史發(fā)展及代表人物

陜西箏派相較于其他箏派起步的時間較晚，因為在秦箏流傳的過程中，由于政治的變遷，秦箏流傳中發(fā)展的形制、演奏技法都基本失傳了。到20世紀50年代，箏家曹正先生才開始引領著秦箏的復興。后有周延甲等演奏家根據陜西地方戲曲，創(chuàng)作并發(fā)展了陜西箏曲。

二、風格形成的背景

（一）民間音樂的滋養(yǎng)

陜西箏曲都是在陜西當地戲曲“秦腔”、“碗碗腔”等民間音樂的基礎上發(fā)展而成。以《望秦川》為例，這首陜西箏曲便是由同州梆子的素材創(chuàng)作而成的。在陜西箏樂的素材中，大量運用了民間音樂素材。秦腔《祝?！焚R老六唱段片段《只見她哭的珠淚滾滾》中，音的進行呈現了上行四度跳下行級進。陜西傳統(tǒng)地方戲曲保存有古老的燕樂藝術傳統(tǒng)。其中的微升fa和微降si就是典型特征。這是一種區(qū)別于其他劇種最具有特色的一種唱腔——苦音腔，又叫哭音。這種唱腔演唱時激越、悲壯，表現出悲憤、凄涼的感情。秦腔《二進宮》片段，fa和si頻繁的出現，充分體現了凄苦的風格。這樣的苦音同樣在《望秦川》中也可以見得。在《望秦川》中也頻繁的出現fa和si同樣體現了凄苦的風格。

（二）地域環(huán)境影響。

一方水土養(yǎng)一方人，不同的地理環(huán)境，生活方式都會產生風格迥異的音樂。北方地理環(huán)境相對艱難，人民性格也多堅毅，音樂當中就帶有了粗獷高亢一面，也充滿戲劇沖突般的對比。以《望秦川》引子為例，在一段急促快板結束后，由鋼琴過渡直接進入了抒情段，速度也突慢下來，對比強烈。

（三）方言影響

中國傳統(tǒng)箏曲的一大突出特點是地域性。方言是地域文化的重要組成部分之一。北方人果斷直率，所以他們的語調抑揚頓挫。無論是器樂還是聲樂，它的音樂風格都會與當地的生活語調、語氣習慣吻合，也從而影響到地方音樂風格特征。

三、陜西箏樂的特點分析

（一）音樂特點

1.著名箏家王巽之先生談古箏流派時說，“陜西派多抒情”。在陜西箏曲中，風格細膩，委婉中多悲怨。以《望秦川》引子為例，到引子開頭部分，由古箏思緒萬千的弱起漸強，接著是幾個連續(xù)大搓將情緒推向最高點。一個引子，便呈現了一個情緒的大起大落，讓聽者也為之動容。

2.在旋律進行上，一般是上行多跳進，表達激越情緒。下行多級進，表達哀怨情愫?！锻卮ā分校喑霈F上行的一個附點八度大跳，情緒突然變強，后面下行部分級進向下走，又逐漸減弱。情緒的起伏強烈。

（二）演奏技法

在近50年的發(fā)展中，一些箏家如周延甲等將其發(fā)展，漸漸形成了形成自己演奏風格。陜西箏派的演奏技法對于左手有著極高的要求。左手的顫揉吟點，都凸顯著陜西箏派的韻味。右手的托和劈也是體現陜西箏派特色的技法

1.右手技法

（1）大指的托劈。在古箏的技法當中，大指是最有力、最快速的彈奏技法。連續(xù)的托劈也能奏出秦聲豪爽的風格。因為《望秦川》是一個現代創(chuàng)作的陜西箏曲，所以在《望秦川》中慢板運用到的托劈相對較多。（2）連托。因為陜西箏曲的風格是“上行跳進，下行級進”，所以陜西箏曲里面有很多的連托，即大指連續(xù)彈奏數個音。陜西箏曲曲風厚重，在慢板中的連托大指需要加力，使得每個音都很有質感?？彀逯械倪B托就要輕巧靈活些。（3）連劈。就是上行刮奏。陜西箏曲中的上行刮奏是單獨的，常用來烘托氣氛。這種刮奏與普通的刮奏不同地方在于、這里的刮奏要把食指尖捏緊大指，用大指義甲的背面連續(xù)快速的由低向高，這種刮奏能獲得與普通刮奏完全不同的情感效果。它的音質更加的緊實密致，有更濃烈的色彩，將刮奏之后的部分襯托的突出。

2.左手技法

（1）左手大指與其他手指交替按弦。這是出于旋律進行需要而必然使用的技術。陜西箏曲的譜面上會在需要大指按弦的上方方標注一個“大”字。因為陜西箏曲中會出現連續(xù)fa si ，這時就需要用大指和其他三個手指接連按弦，是為了保持住曲子的風格和美感?！锻卮ā泛芏嗟胤竭\用到了此方法，讓曲子聽起來更加的連貫，情感的脈絡也不會突然中斷。（2）二度下滑音。由于陜西地方戲曲民間音樂都有燕樂傳統(tǒng)，所以產生了音律上的特殊性和二個變音的移性。七聲音階中的四級音編高，七級音偏低。所謂偏當然不是半個音。這兩個音又游移不定。一般來說，是向下滑動緊靠下一級音的。所以在二變之音上要做特殊的滑音處理。si—la ，fa—mi 在連奏時都要做下滑音，來表現出陜西苦音的酸楚悲涼。這一彈奏技巧常用于句尾。（3）顫音的苦韻。顫音在陜西箏曲中，不僅僅有裝飾的作用，還有完成特殊調式功能的作用。陜西風格的箏曲中，微升fa和微降si這兩個中立音的演奏要通過左手的顫音來完成。在左手顫音的時候，手臂不能僵硬，用力要沉穩(wěn)舒緩，這樣很好地表現出陜西箏曲中的悲切的氣氛?！锻卮ā分蟹彩窃谝舴霈F了顫音符號的，都需要左手顫音的渲染。

結語

作為近些年逐漸發(fā)展壯大的古箏流派，陜西箏派以其顯著而濃郁的地方風格成為了古箏藝術中必不可少的一部分。陜西箏樂來源于民間，吸收了民間音樂的精華，經過多代箏人的不斷努力有了今天的蓬勃發(fā)展。但還需要更多的演奏家、理論家、作品來將這個樂派不斷地完善建設將其更加系統(tǒng)化。筆者闡述了對于陜西箏派音樂的淺薄理解，也希望今后能有更多人參與，一起將陜西箏派發(fā)揚傳承下去。

［1］梁書琴.論陜西箏派“以苦為主，苦歡結合”的音樂風格［J］.大眾文藝，2010，06：51-52.

［2］冀瀟彥.以《秦桑曲》為例談陜西箏派特色［J］.大舞臺，2010，11：92-93.

［3］李宜洺.承“歌呼嗚嗚”，興陜西箏派——周延甲“聲腔化”箏樂的追求及啟示［J］.樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2009，04：215-220.