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        音樂教育專業(yè)的鋼琴教學(xué)應(yīng)該涵蓋的內(nèi)容

        2016-02-04 05:21:02
        北方音樂 2016年19期
        關(guān)鍵詞:鋼琴演奏鋼琴理論

        王 珀

        (遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院,遼寧 大連 116029)

        音樂教育專業(yè)的鋼琴教學(xué)應(yīng)該涵蓋的內(nèi)容

        王 珀

        (遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院,遼寧 大連 116029)

        音樂教育專業(yè)的鋼琴教學(xué),因培養(yǎng)音樂教師的屬性使然,除了一般的鋼琴彈奏技術(shù)和鋼琴演奏能力的培養(yǎng),更注重對學(xué)生全面音樂文化素養(yǎng)的培養(yǎng)。它不只是鋼琴演奏的知識講授與彈奏技術(shù)的傳授,它需要涵蓋更加豐富的內(nèi)容。音樂教育專業(yè)的鋼琴教學(xué)更具文化內(nèi)涵,更具思想內(nèi)涵,更具人文內(nèi)涵,更具教育內(nèi)涵,更具理論研究的內(nèi)涵。

        音樂教育;鋼琴教學(xué);教學(xué)內(nèi)容;教學(xué)需要

        音樂教育專業(yè)的鋼琴教學(xué)與鋼琴演奏專業(yè)的鋼琴教學(xué)在演奏屬性上是一致的,但是在培養(yǎng)目標(biāo)和培養(yǎng)方法上又有其不同的特點(diǎn)。因?yàn)樵谂囵B(yǎng)目標(biāo)上學(xué)生是做為未來教師而培養(yǎng)的,不是以舞臺演奏為目的的教育,所以,音樂教育專業(yè)的鋼琴教學(xué),除了一般的鋼琴彈奏技術(shù)和鋼琴演奏能力的培養(yǎng),更注重對學(xué)生全面音樂文化素養(yǎng)的培養(yǎng),更偏向?qū)W(xué)生理論研究能力的提高,強(qiáng)調(diào)知其然更知其所以然的學(xué)習(xí)方法和發(fā)散性思維能力的培養(yǎng)。那么,在音樂教育專業(yè)的鋼琴教學(xué)中,就不只是鋼琴演奏的知識講授與彈奏技術(shù)的傳授,鋼琴教學(xué)需要涵蓋更加豐富的內(nèi)容,歸納如下。

        一、藝術(shù)哲學(xué)的內(nèi)容

        一般來說,藝術(shù)哲學(xué)是指用哲學(xué)的觀點(diǎn)探討藝術(shù)問題,還有另一個定義是作為美學(xué)的別稱而被人們所熟知。在音樂教育專業(yè)的鋼琴教學(xué)中,藝術(shù)哲學(xué)主要是涵蓋兩個方面的內(nèi)容:一是審美教育的內(nèi)容,鋼琴演奏教學(xué)是以表達(dá)音樂審美為終極目的的教學(xué),審美意識決定了演奏者和教學(xué)者的藝術(shù)水平。二是美學(xué)要回答的音樂哲學(xué)的根本問題,既音樂的本質(zhì)是什么,音樂的目的是什么,音樂內(nèi)容與音樂形式的關(guān)系如何理解。藝術(shù)哲學(xué)的內(nèi)容,對音樂教育專業(yè)的鋼琴教學(xué)具有理論研究的意義,和實(shí)踐指導(dǎo)的作用。

        二、教育學(xué)的內(nèi)容

        教育學(xué)是研究教育的本質(zhì)與目的,教育現(xiàn)象的發(fā)生與條件,教育教學(xué)的內(nèi)容及其方法,揭示教育的一般規(guī)律的科學(xué)。中外歷史上都留下了無數(shù)的教育理論遺產(chǎn),特別是近代以來科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,使得教育學(xué)理論得到了極大的推進(jìn),不僅在教學(xué)設(shè)備和教學(xué)手段上達(dá)到了日新月異的進(jìn)步,而且在教學(xué)方法上不斷出新、不斷的現(xiàn)代化。在音樂教育專業(yè)的學(xué)習(xí)中,雖然教育學(xué)是一門專業(yè)必修課,但它主要還是一門理論課程,而音樂教育專業(yè)的鋼琴教學(xué)中,教師應(yīng)該有意識的把這種理論用于鋼琴教學(xué)的實(shí)踐中,使學(xué)生明白教育學(xué)理論的實(shí)際意義。

        三、運(yùn)動學(xué)的內(nèi)容

        鋼琴學(xué)習(xí)與演奏的過程中有大量的肌體運(yùn)動和技能練習(xí),現(xiàn)代的鋼琴教學(xué)和學(xué)習(xí)與過去有一個很大的不同,就是對運(yùn)動心理學(xué)和運(yùn)動醫(yī)學(xué)的研究學(xué)習(xí)。鋼琴教學(xué)在技術(shù)訓(xùn)練中很大程度上與運(yùn)動學(xué)研究的內(nèi)容是一致的,也是研究運(yùn)動技能的形成和發(fā)展的規(guī)律。運(yùn)動心理學(xué)主要是研究教學(xué)和訓(xùn)練中動作技能的形成和發(fā)展規(guī)律,研究運(yùn)動知識的傳授和運(yùn)動技能的形成,研究運(yùn)動技能遷移和反饋。運(yùn)動心理學(xué)對于研究鋼琴演奏技能的形成和發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律,對于研究鋼琴演奏知識的傳授和演奏技能的訓(xùn)練和提高,對于鋼琴演奏心理的訓(xùn)練都有很大的啟示作用。運(yùn)動醫(yī)學(xué)作為專門研究運(yùn)動及缺乏運(yùn)動的集體生理病理影響的綜合科學(xué),在防治各種運(yùn)動創(chuàng)傷和運(yùn)動疾病方面的研究成果,以及在評定程度,促進(jìn)疲勞恢復(fù)等方面所運(yùn)用的各種醫(yī)學(xué)方法,對于鋼琴技術(shù)訓(xùn)練中如何避免疲勞性損傷,從而發(fā)揮最大的訓(xùn)練效果,有著極其重要的借鑒和指導(dǎo)作用。

        四、音樂學(xué)理論的內(nèi)容

        音樂學(xué)是研究音樂的基本理論的學(xué)科。與鋼琴教學(xué)關(guān)系密切的相關(guān)分支學(xué)科有音樂史學(xué)的內(nèi)容,在鋼琴教學(xué)中對鋼琴文獻(xiàn)的學(xué)習(xí)和詮釋,對鋼琴作品的時代背景和不同作曲家的作品風(fēng)格的把握上有重要的意義。中外民族音樂學(xué)的內(nèi)容,對鋼琴教學(xué)中準(zhǔn)確把握作品中各種民族音樂的韻味,樂曲中民族音樂的特點(diǎn),演奏中民族音樂的風(fēng)格等有極大的作用。音樂律學(xué)的內(nèi)容,鋼琴的音律是十二平均律,不同于其他音律,平均律是人為計算出的音律,不是自然產(chǎn)生的律,有其獨(dú)特的音響特點(diǎn),對律學(xué)的研究可以更好的理解和把握鋼琴的聲音變化,更好的定位鋼琴演奏中聲音的優(yōu)劣和取舍。

        五、音樂技術(shù)理論的內(nèi)容

        音樂技術(shù)理論包括樂理知識、讀譜知識、聽覺訓(xùn)練、和聲理論、復(fù)調(diào)知識、配器常識、音樂分析等等內(nèi)容。由于音樂的內(nèi)容是音樂形式的內(nèi)容,音樂形式是音樂內(nèi)容的形式,這一音樂美學(xué)的定義,使得鋼琴教學(xué)中音樂形式和內(nèi)容的學(xué)習(xí)占據(jù)了大部分教學(xué)內(nèi)容。音樂技術(shù)理論是研究音樂形式與內(nèi)容的主要理論方法,是鋼琴教學(xué)的主要內(nèi)容。由于音樂藝術(shù)的特殊性和虛幻性,要真正理解音樂的內(nèi)容,準(zhǔn)確詮釋作品的含義,就必須從研究音樂的形式入手,這就使鋼琴教學(xué)中,師生要用一大部分的精力和時間,花在音樂技術(shù)理論的分析和研究上,花在對音樂形式的學(xué)習(xí)上。

        六、鋼琴教學(xué)法的內(nèi)容

        鋼琴教學(xué)法主要從研究鋼琴演奏技術(shù)和音樂表現(xiàn)為出發(fā)點(diǎn),以教學(xué)實(shí)踐和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)為依據(jù),對鋼琴演奏方法進(jìn)行理論的歸納和總結(jié)。它借鑒教育方法論的成果,把教育理論應(yīng)用于實(shí)踐中的教育方法,具有科學(xué)性和實(shí)效性,使理論指導(dǎo)實(shí)踐具有可操作性,它使鋼琴教學(xué)理論轉(zhuǎn)化為具體的、可操作的鋼琴教學(xué)方法,是鋼琴教學(xué)最核心的內(nèi)容。鋼琴教學(xué)法的內(nèi)容主要是針對初、中級的鋼琴教學(xué),對于音樂教育專業(yè)的學(xué)生,更具有實(shí)用性和現(xiàn)實(shí)意義。

        七、系統(tǒng)論的內(nèi)容

        鋼琴的教學(xué)過程是一個系統(tǒng)的過程,涉及到樂譜的閱讀分析、演奏技術(shù)的掌握、舞臺演奏的方方面面、技巧與情感的關(guān)系、理性與感性的統(tǒng)一等等,領(lǐng)域廣、層次多,要想得到理想的教學(xué)目的必須用系統(tǒng)論的科學(xué)方法建立結(jié)構(gòu)與功能完善的、適應(yīng)鋼琴演奏和教育的鋼琴教學(xué)體系。系統(tǒng)論的研究意義在于從事物普遍聯(lián)系發(fā)展的整體去探索對象的規(guī)律和特點(diǎn)。它使鋼琴教學(xué)得以綜合多學(xué)科的研究范圍和研究方法,深入探討鋼琴教學(xué)中最復(fù)雜、最困難、最深層次的問題和解決辦法。

        總之,音樂教育專業(yè)的鋼琴教學(xué),不能局限于鋼琴彈奏和演奏的范圍,不能等同于鋼琴演奏專業(yè)的教學(xué),也不能等同于一般樂器的學(xué)習(xí)。要始終堅守教師教育的屬性,要意識到為未來培養(yǎng)教師的使命,要注意深入研究、廣泛涉獵,要為培養(yǎng)具有獨(dú)立精神和批判能力的音樂教育工作者而努力。音樂教育專業(yè)的鋼琴教師應(yīng)該是技術(shù)的傳授者,是文化的傳播者,是思想的點(diǎn)燃者,是未來音樂教師的引路人。

        [1]王次炤.音樂美學(xué)新論[M].北京:中央音樂學(xué)院出版社,2003.

        [2]曹理,何工.音樂學(xué)習(xí)與教學(xué)心理[M].上海:上海音樂出版社, 2008.

        [3]王朝剛.器樂表演技能教學(xué)新論[M].上海:上海音樂出版社, 2006.

        [4]樊禾心.鋼琴教學(xué)論[M].上海:上海音樂出版社,2007.

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