曹 瑩

（西北師范大學(xué)，甘肅 蘭州 730070）

探析貝多芬奏鳴曲op106第一樂章

曹 瑩

（西北師范大學(xué)，甘肅 蘭州 730070）

貝多芬作為集古典主義之大成，開浪漫主義之先河的作曲家，在晚期作品中充分體現(xiàn)了兩種音樂思潮的融合，但又具有他所秉承的傳統(tǒng)風(fēng)格。貝多芬在第29首鋼琴奏鳴曲op106的創(chuàng)作中，歷經(jīng)了心理和身體的種種磨難，最終開啟了他晚期創(chuàng)作的大門，達(dá)到了精神與音樂創(chuàng)作的巔峰。這首“為楔槌鍵琴而作”的奏鳴曲充分體現(xiàn)了貝多芬超越自我，追求超凡寧靜的精神境界。

貝多芬；第29首鋼琴奏鳴曲；第一樂章

一、關(guān)于貝多芬奏鳴曲op106

貝多芬第29首鋼琴奏鳴曲op106，是貝多芬在創(chuàng)作晚期為楔槌鍵琴而作的一部作品，這部奏鳴曲篇幅宏偉，技巧極其復(fù)雜，同時具有深刻的思想內(nèi)涵，被譽(yù)為是鋼琴界的“珠穆朗瑪峰”。20世紀(jì)偉大的鋼琴家魯賓斯坦稱它為鋼琴界的“第九交響曲”。第29首鋼琴奏鳴曲是貝多芬創(chuàng)作的重要轉(zhuǎn)折點，通過這首樂曲漫長的創(chuàng)作，結(jié)束了他之前的創(chuàng)作停滯的危機(jī)，開啟了他晚期創(chuàng)作巔峰的大門。

這首鋼琴奏鳴曲由1817年11月開始創(chuàng)作，直到1819年9月才出版，創(chuàng)作持續(xù)了整整兩年，在此之前一直是貝多芬將近十年的創(chuàng)停滯期。這首奏鳴曲的寫作之所以經(jīng)歷這么長的時間，有三個方面的主要原因。

第一是貝多芬與弟媳爭奪侄子卡爾的撫養(yǎng)權(quán)。貝多芬一直認(rèn)為弟媳是一個“放蕩的壞女人”，并一直阻止卡爾與母親的碰面。貝多芬一心想將卡爾培養(yǎng)成像自己一樣的作曲家，但他的心思始終得不到年青人的理解，叔侄兩人的矛盾讓貝多芬焦頭爛額，曾一度終止過一段時間的創(chuàng)作。

第二個原因是病痛的折磨。貝多芬長期忍受著失聰帶來的心理折磨，克服著種種病痛。在親情、愛情各方面都不順利的折磨下，貝多芬的健康狀況日益糟糕，但這并沒有阻擋貝多芬始終與命運抗?fàn)幍哪_步。

第三就是當(dāng)時惡劣的政治環(huán)境。1815年拿破侖徹底失敗，維也納成為歐洲封建勢力復(fù)辟的中心，嚴(yán)酷的社會環(huán)境一度中斷了貝多芬大型作品的創(chuàng)作，貝多芬因為自己“不得不為面包而創(chuàng)作”的事實耿耿于懷。

這三個方面的原因可以反映出貝多芬在創(chuàng)作這首鋼琴奏鳴曲時所經(jīng)歷的波折，但正是由于政治環(huán)境的嚴(yán)苛，生活環(huán)境的窘迫，心理承受各種苦難的悲痛，才有了這一部擺脫束縛超越精神的巔峰之作。

二、奏鳴曲op106第一樂章的音樂分析

第29鋼琴奏鳴曲較貝多芬早期和中期的奏鳴曲有很大的不同，首先是采用了四個樂章的結(jié)構(gòu)。從第一樂章可以清晰的看出剛正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x風(fēng)格，與此時流行的浪漫主義思潮劃出了清晰的界限。

奏鳴曲op106的第一樂章采用了奏鳴曲式，降B大調(diào)。樂曲風(fēng)格堅定明朗，音樂雄壯，表達(dá)剛正不阿的民族精神。

1.呈示部

這首奏鳴曲沒有引子，直接進(jìn)入第一主題調(diào)性為降B大調(diào)。主題由強(qiáng)有力的和弦奏出，號角一般吹響主題，干脆嘹亮，氣勢壯觀。第一主題并不是用旋律線條呈現(xiàn)，而是使用了強(qiáng)有力的節(jié)奏，這一點是與其他奏鳴曲有明顯差別的地方。副部主題開始于第63小節(jié)，旋律在中聲部，很難辨認(rèn)，可以看出這首奏鳴曲中每個聲部都有獨立清晰的線條，預(yù)示著樂曲后面將要出現(xiàn)的賦格。

2.展開部

突出基層建設(shè)投入，實現(xiàn)了監(jiān)管工作全覆蓋。將食品藥品安全工作重心下移，關(guān)口前移，在全區(qū)率先成立村級食品藥品安全工作站。全縣157個村（社區(qū)）均設(shè)有食品藥品安全工作站，每站聘請1名食品安全協(xié)管員，1412個自然屯各聘請1名食品安全信息員，協(xié)助鄉(xiāng)鎮(zhèn)食品藥品監(jiān)管所開展工作，實現(xiàn)食品藥品安全監(jiān)管全覆蓋。

曲子的展開部是一個卡農(nóng)式的賦格段落，這一段里，一個短小的動機(jī)交替出現(xiàn)在高聲部，中聲部和低聲部中，以卡農(nóng)的形式進(jìn)行模仿并模進(jìn)，采用的是復(fù)調(diào)形式的織體，調(diào)性的轉(zhuǎn)換隱藏在模進(jìn)中。由B大調(diào)轉(zhuǎn)至G大調(diào)，如此的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)自由的變化，預(yù)示了浪漫主義的和聲技法。220小節(jié)開始進(jìn)入到屬準(zhǔn)備階段，在材料上繼續(xù)使用主部主題的動機(jī)進(jìn)行卡農(nóng)式模仿，并在231小節(jié)到達(dá)降B大調(diào)屬和弦從而進(jìn)入奏鳴曲式的再現(xiàn)部。

3.再現(xiàn)部

再現(xiàn)部較呈示部有了很大變化，首先再現(xiàn)部不是直接回到主部主題，而是增加了一段類似引子才進(jìn)入第一主題快速堅定的和弦。這一部分的再現(xiàn)常使用變奏的手法，將連續(xù)疊置的八度進(jìn)行變化處理成分解八度的形式，一個主題動機(jī)在低八度出現(xiàn)后移至高八度卡農(nóng)式模仿再現(xiàn)一遍

4.尾聲

貝多芬奏鳴曲中長大的尾聲是他的特點之一。尾聲部分延續(xù)了之前主題動機(jī)卡農(nóng)式的模仿，大量運用了八度來擴(kuò)展，通過離調(diào)模進(jìn)將樂曲引向最終的和弦，通過簡短果斷的兩個和弦結(jié)束全曲。

樂曲的調(diào)性以三度關(guān)系的移調(diào)居多，比如降B大調(diào)—G大調(diào)—E大調(diào)，B大調(diào)—G大調(diào)—降e小調(diào)—降G大調(diào)—降B大調(diào)。三度關(guān)系的調(diào)性變化是貝多芬這首奏鳴曲的一大特點。

三、奏鳴曲op106第一樂章的藝特色術(shù)

這首奏鳴曲第一樂章快板的速度是貝多芬所有作品中最快的一首，并且是貝多芬在自己作品中唯一做了速度標(biāo)記的一首，這個速度極快，難倒了眾多著名的鋼琴演奏家，幾乎沒有人能達(dá)到貝多芬所期望的速度。創(chuàng)作這首奏鳴曲時貝多芬已經(jīng)徹底失聰，他是沒有辦法聽到這個樂章的演奏，所標(biāo)記這令人為之震撼的極快速度，是貝多芬心中呈現(xiàn)的音樂。這極快的速度側(cè)面反映出貝多芬的內(nèi)心世界與音樂性格，他要與時間賽跑，要宣泄他心中奔騰的音樂。

（二）賦格手法的運用

貝多芬毫無疑問繼承了巴赫復(fù)調(diào)音樂的傳統(tǒng)。賦格這種形式在貝多芬手上不僅是一種音樂體裁，更是升華成為表達(dá)音樂、抒發(fā)情感的創(chuàng)作方式。賦格不再像是巴洛克時期巴赫的創(chuàng)作中單純的作為樂曲體裁獨立成曲，貝多芬將賦格融入奏鳴曲式里，比如op106第一樂章的展開部采用賦格的手法，將主題動機(jī)作卡農(nóng)式的模仿。貝多芬賦格創(chuàng)作具有動力性和浪漫性兩個特點，比如這一樂章的展開部，以短小的動機(jī)在不同聲部連續(xù)交替的出現(xiàn)，持續(xù)的模進(jìn)并伴隨調(diào)性變化，是具有動力性的典型特征。浪漫性是始終伴隨貝多芬創(chuàng)作的，即使是對位嚴(yán)謹(jǐn)?shù)馁x格手法，在貝多芬手中同樣具有優(yōu)美的旋律，富有抒情性與幻想性。

（三）精神升華

貝多芬晚期由于耳聾很少交際，經(jīng)常一個人待在家中，活在自己的世界中，他曾說他比任何人都接近上帝。他晚期的奏鳴曲內(nèi)涵極為豐富，褪去了中期作品中的銳利，更多了沉穩(wěn)與人性的思考，在音樂中他對情感的表達(dá)和對人性的探索都是他精神的寫照。貝多芬繼承了巴赫、海頓的創(chuàng)作傳統(tǒng)，并進(jìn)行創(chuàng)新，將作曲技法發(fā)揮到了極致，是繼巴赫之后音樂長河中的又一位巨人。