李 笑（山東師范大學(xué)音樂學(xué)院，山東 濟南 250014）

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解析德彪西音樂中的視聽感受——以《月光》為例

李 笑
（山東師范大學(xué)音樂學(xué)院，山東 濟南 250014）

【摘要】阿希爾-克勞德·德彪西（Achille-Claude Debussy,1862-1918），法國作曲家、音樂評論家，是19世紀末、20世紀初在歐洲音樂歷史上留下濃墨重彩一筆的革新家，是近代“印象主義”音樂的開創(chuàng)人和代表，對歐美各國音樂的發(fā)展影響頗深。德彪西的音樂作品中很難看到古典主義音樂的影子，他將奇特的幻想因素、朦朧的藝術(shù)感覺及神奇色彩融入音樂創(chuàng)作之中。文章以他的鋼琴作品《貝加摩組曲》中的第三首《月光》為例，具體闡述德彪西音樂中的視聽感受，僅此為之后的音樂鑒賞提供理論參考。

【關(guān)鍵詞】德彪西；《月光》；印象主義；視聽感受

鋼琴曲《月光》是德彪西比較具有代表性的作品，他在創(chuàng)作這首作品時受到了某位詩人作品的影響，經(jīng)過多次反復(fù)修改成為當(dāng)前我們眾所周知的《月光》。這首作品中彰顯了音樂色彩的變化，并且借助一系列手段，例如精致短小的旋律片段、朦朧的和聲色彩變化并形成一套自己獨特的和聲功能體系、豐富多樣的節(jié)奏變化等，以豐富作品內(nèi)涵。本文主要分析了德彪西《月光》的藝術(shù)創(chuàng)作背景以及作品所帶給人的視聽感受，分析了作品所要傳達的思想與意境、音與畫的完美融合。

一、《月光》的音樂風(fēng)格特點

《月光》是由法國著名作曲家德彪西創(chuàng)作的，這位極具“印象派”特色的音樂家曾經(jīng)在法國等多個國家學(xué)習(xí)音樂，這些熏陶和影響在其日后的音樂創(chuàng)作中體現(xiàn)和發(fā)揮了極大的作用。德彪西運用眾多音樂元素不斷豐富作品的音樂內(nèi)涵，不再是浪漫主義時期的個人激情和一味地感情宣泄，反而刻意避免內(nèi)容和音樂形象過于清晰鮮明，追求暗示、靜穆的表達方式。

《月光》是德彪西比較早期的作品，在創(chuàng)作該作品時，德彪西在音樂的表達上彰顯了獨特的藝術(shù)個性，帶給聽眾愉快自由的美感，激發(fā)人們的藝術(shù)想象力，塑造了印象派的具有象征和迷人意境的音樂形象。鋼琴曲《月光》運用片斷的旋律表現(xiàn)形式，通過多變的演奏手法，聯(lián)合獨特的和聲組合，使樂曲始終保持朦朧的意境。意大利著名音樂評論家加蒂曾經(jīng)對該作品的再現(xiàn)部分有這樣的評價：“那輕盈的上行琶音，猶如向天空噴涌的清泉，主、屬和弦不斷交替又恢復(fù)平靜，寬廣而富有表情?！痹摌非堑卤胛鹘柚娙说淖髌范苌龅撵`感，處處體現(xiàn)出月光帶給人的愉快美好，如同融入迷人意境一般，別具一格?！对鹿狻敷w現(xiàn)出德彪西對于音樂創(chuàng)造的天賦及喜愛，這首曲目至今廣為流傳，可謂是音樂史上的瑰寶，閃閃奪目。

二、《月光》的視聽感受

《月光》由三個部分組成：第一部分為主題部分，降D大調(diào)，速度平緩且富于幻想，該段樂曲引發(fā)聽眾豐富的聯(lián)想，吸引聽眾走入朦朧意境；中段調(diào)性發(fā)生變化，從降D大調(diào)逐漸轉(zhuǎn)至E大調(diào)，再變回降D大調(diào)；第三部分為主題的再現(xiàn)。

德彪西借助左手分解和弦，右手彈奏短小樂句。左手分解和弦仿佛是陣陣輕風(fēng)，搖動樹枝，樹葉在搖動過程中發(fā)出聲響，相較于曲目的第一二段，形成對比反差，讓人感受到曲目所傳遞出的“動”感。樂曲的第三段基本為主題再現(xiàn)，較主題更為豐富。在樂曲的尾聲，寧靜的曲調(diào)在耳邊回蕩，分解和弦在此起到了點睛之筆，將月光下令人如癡如醉的、富有詩意的景象和意境淋漓盡致的呈現(xiàn)出來。

《月光》在行板速度上別出心裁，將月思以非常溫和的形式呈現(xiàn)出來，這也與月色朦朧寂靜的意境相吻合。在樂曲中，德彪西運用了較多的上行琶音，就如同短小筆觸，在畫布上層層鋪疊，不斷延伸，金色的月光在畫布上呈現(xiàn)出別樣色彩，琶音與主旋律相互配合相得益彰，委婉的旋律輕輕浮動，緩緩起伏，從多個角度以及層面描繪展現(xiàn)了月光潔白無瑕，美麗純潔的意境。緊接著，樂曲又發(fā)生了轉(zhuǎn)變，出現(xiàn)一串串和弦，猶如月光倒影在水面隨水波緩緩浮動。

隨著樂曲的逐步深入，音響的混合效果越來越淡，讓人感覺捉摸不定，色彩斑斕的情景下，帶給人撲朔迷離的境界感受。上聲部在樂曲的表達上發(fā)揮了非常關(guān)鍵性的作用，輕輕奏出表現(xiàn)出月光的朦朧清透，隨之逐漸加快速度，跳動的琶音就好像是倒映在水面的月光一樣蕩漾，流暢而舒展。在琶音襯托下，上聲部旋律愈發(fā)明顯，著重描繪了月色的淡雅。最后重現(xiàn)開頭月思，借助分解和弦完美收尾。

德彪西的《月光》其創(chuàng)作彰顯印象主義風(fēng)格，在作品中不僅體現(xiàn)出色彩光線，而且突出曲目輪廓，這也是其所有作品中表現(xiàn)形式非常具有特色的部分。從語言上來分析，在德彪西的觀念中，音樂語言是無法精確的對事物進行描述的，音樂語言具有一定的不確定性，因此音樂不應(yīng)當(dāng)用來被講述情節(jié)，音樂之所以能夠讓人所喜愛，并不是因為音樂對某一事物進行了描寫或模仿，而是因為音樂帶給人們的喜悅愉快。音樂中表現(xiàn)出來的自然美以和聲或者是旋律的形式呈現(xiàn)出來，這種音樂表達可理解為一種具有文學(xué)式特征的暗示，當(dāng)人們聽到音樂時，其感官會先收到刺激，然后再引申到情感上，在情感、幻想與聯(lián)想中，形成一個理想化的空間。然而在審美上既有的期待，卻會對想象力造成束縛，直接影響音樂技能的發(fā)揮，在《月光》中德彪西試圖通過來源于自然、又蘊含著自然想象的音樂還原理想世界中的自然之美。

結(jié)語：德彪西認為，音樂的最終目的是通過音樂的色彩變化帶給人以自由愉快的感受，總體來說，德彪西的《月光》展現(xiàn)了“印象主義”的音樂風(fēng)格，在創(chuàng)作手法以及曲調(diào)選擇上都獨具這一特色。文章簡要分析了月光曲的音樂特點，分析了作品中所傳遞出的思想意境，并從多個角度闡述了《月光》帶給聽眾的視聽感受。

參考文獻

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作者簡介：李笑（1992—），女，漢族，籍貫：山東淄博，單位：山東師范大學(xué)音樂學(xué)院2014級藝術(shù)碩士研究生，研究方向：音樂（鋼琴）。