韓松落

很多文藝工作者，都喜歡說自己對數(shù)字沒有概念，我恰恰相反，對數(shù)字很有概念，所以，在微博上看到某位作家亮出他的股票持倉情況時，立刻就算出來，他目前的股票資產(chǎn)，是1000多萬。

2015年，一個生活在大城市的人，擁有1000多萬閑錢，也許不算驚人，可一旦結(jié)合他的背景，這個數(shù)字就比較驚人了。他不滿30歲，成名時間不算長，也不是富二代，作品雖然暢銷，但和張嘉佳、劉同這樣的作家相比，還有差距。隨后在他的一篇自述里，看到了他對自己資財來歷的介紹——不是來自紙質(zhì)書版稅，而是來自出售影視改編權(quán)。

不是所有的小說，都能售出影視改編權(quán)，但那些創(chuàng)意新穎、情節(jié)獨特、人物飽滿、給影像改編提供了豐富想象空間的小說，多半都會被影人盯上。當(dāng)然，如果小說擁有數(shù)目眾多的讀者，為它的接受度打好了前站，賣起來就更容易，而且價格越來越高。

我還記得，2007年，一部清朝穿越小說引起轟動，迅速賣出影視改編權(quán)，當(dāng)時的價格是60萬元，已經(jīng)讓寫作圈子吃驚不小。但幾年后，一個人氣新銳作家的短篇小說，也能賣出這個價。如果是長篇小說，價格就在幾十萬到幾百萬之間。就連人氣作家的散文，比如大冰、于娟，也都賣出影視改編權(quán)，而且價格不低。這還是偏傳統(tǒng)的文本的價格，如果是奇幻科幻類的網(wǎng)絡(luò)小說，在網(wǎng)站上連載并得到熱捧，稿費收入本身就不是小數(shù)目，加上影視、游戲、動漫、周邊的授權(quán)，真的可以讓作者迅速致富了。尤其是游戲的授權(quán)，完全是沒個準(zhǔn)的，一個傳說是：一部奇幻小說的作者，以80萬的價格出售影視改編權(quán)，沒有談攏，但隨后卻有游戲制造商，以近千萬的價格買走了游戲制作權(quán)。

這是“IP時代”的另一面吧——它改變了創(chuàng)意工作者的人生。所謂IP，就是literary property（ 知識產(chǎn)權(quán)），百度百科上的解釋是：“可以是一首歌，一部網(wǎng)絡(luò)小說、一部廣播劇、一臺話劇，或是某個經(jīng)典的人物形象，哪怕只是一個名字、一個短語，把它們改編成電影的影視版權(quán)，就可以稱作IP了?！倍乙粋€朋友的概括更加直白，他說所謂IP，就是“一個可以賣錢的點子”。一旦找到一個賣錢的點子，創(chuàng)意工作者的生活就被大刀闊斧地改變了。

這個“賣錢的點子”，之所以被哄搶，是因為它為娛樂業(yè)提供了最珍貴的資源：故事和形象，以及這個故事和形象在長久的閱讀、流傳之中，被附加上去的那些東西：溫度、想象、期待，甚至適度的歪曲、修正，而讀者，也完全有可能轉(zhuǎn)化為另外形式的消費者——想想《達(dá)·芬奇密碼》進(jìn)入拍攝階段時，讀者們的群情激奮吧。這些故事和形象可不是赤手空拳地成為娛樂熱錢爭搶對象的，而是帶著股份前來。

一些創(chuàng)意工作者（寫作者、畫家、歌曲作者）陷入寂寥，另一些卻風(fēng)頭無兩;一個時代落幕，就有另一個時代接棒。當(dāng)然，前提是，前來接棒的這個時代，足夠有錢，可以付出合理或者不合理的金錢，可以為人們加工出各種內(nèi)容，去填充漫長無盡的生涯。