雷詩君（廣州工商學(xué)院，廣東 廣州 510000）

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試析斯克里亞賓鋼琴曲《音詩》OP.32-1的創(chuàng)作技法

雷詩君
（廣州工商學(xué)院，廣東 廣州 510000）

【摘要】19世紀(jì)末20世紀(jì)初，斯克里亞賓以鮮明的獨(dú)特性成為歐洲音樂史中的重要人物之一，《音詩》Op.32是斯克里亞賓創(chuàng)作階段中期的作品，筆者通過對(duì)樂曲的和聲語匯、調(diào)式調(diào)性、曲式及旋律等要素進(jìn)行分析，以求深刻理解和準(zhǔn)確表達(dá)作品。

【關(guān)鍵詞】音詩；創(chuàng)作技法；音樂分析

概述

斯克里亞賓的鋼琴曲《音詩》Op.32創(chuàng)作于1903年，共兩首作品，第一首是如歌的行板，全曲籠罩在神秘的音幕上。第二首是自信的快板，是自始至終激烈的作品。筆者將對(duì)第一首音詩的各個(gè)音樂表現(xiàn)要素進(jìn)行分析，以準(zhǔn)確地演繹作品。

一、創(chuàng)作技法分析

這首作品的曲式是省略展開部的奏鳴曲式，由呈示部和再現(xiàn)部兩大部分組成。作品的曲式分析如下：

（一）呈示部

該部由四個(gè)部分組成，分別是主部、連接部、副部和結(jié)束部。以下是對(duì)各部分主題、節(jié)奏、和聲、音響等特征的分析。

主部是一個(gè)復(fù)樂段，兩個(gè)樂段均由上下兩樂句組成，使用引伸手法。主題由上聲部與內(nèi)聲部兩種旋律糾葛在一起。上聲部主要是一個(gè)上行旋律，內(nèi)聲部則是一個(gè)環(huán)繞型旋律。

第一個(gè)樂段從法國式六和弦的第二轉(zhuǎn)位開始，為兩小節(jié)的樂思，第二樂句擴(kuò)大為三小節(jié)，在原樂思骨干音的基礎(chǔ)上改變節(jié)奏、加花裝飾。和聲上終止于主和弦，旋律音為六級(jí)音。后一小節(jié)是萌生出來的新材料：兩次歌唱性的級(jí)進(jìn)上行旋律，和聲上是兩次補(bǔ)充終止，收攏性終止于主調(diào)#F大調(diào)，非方整性結(jié)構(gòu)。

第二個(gè)樂段從下屬調(diào)B大調(diào)開始，省略了法式六和弦，收攏性終止于B大調(diào)，非方整性結(jié)構(gòu)。

節(jié)奏上，主部是如歌的行板，9/8拍，保持較強(qiáng)的律動(dòng)性，每小節(jié)有一到兩個(gè)和聲支撐。高聲部與中聲部旋律以順分型節(jié)奏為主，低聲部以等分性節(jié)奏為主。

和聲上，雖然主、屬和聲占優(yōu)勢(shì)，但變化的屬七、屬九和弦連接不斷，以及主和弦的變化等，制造出多姿多彩的音響世界。

音響上，以弱奏為主，前后樂段均從p開始，終止于pp。前后樂段的終止處均出現(xiàn)兩個(gè)級(jí)進(jìn)上行旋律，有意外的效果。

連接部從主調(diào)的下屬調(diào)B大調(diào)開始，通過自由模進(jìn)過渡到#C大調(diào)。旋律上運(yùn)用了主部后兩小節(jié)的材料，連接部旋律是該材料的倒影。

兩小節(jié)自由模進(jìn)后，收攏性終止于屬調(diào)#C大調(diào)。在和聲上，連接部在終止處使用主音#C與Ⅴ9的復(fù)合和弦，豐富了和聲語匯。音響從弱開始，漸強(qiáng)到最后出現(xiàn)呈示部唯一的f。

副部是一個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)的四句樂段，從屬小調(diào)#g小調(diào)開始，轉(zhuǎn)調(diào)方向?yàn)椋?g—#f—E—#c—#C。從第三句起，使用了分裂和加速轉(zhuǎn)調(diào)的手法，非方整性結(jié)構(gòu)。

副部主題以主、屬和弦的分解和弦為主，搖曳不定的旋律與主部詠唱式旋律形成對(duì)比。

主題運(yùn)用動(dòng)機(jī)式的寫法，呈示了兩小節(jié)的動(dòng)機(jī)后，進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)、分裂、加速轉(zhuǎn)調(diào)。旋律也是以模進(jìn)、分裂的形式進(jìn)行，導(dǎo)致樂句間沒有終止式。

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副部的速度不變，但節(jié)拍變?yōu)閱闻淖?/4拍。和聲節(jié)奏比主部快，每小節(jié)有一到三個(gè)和聲支撐，基本是主、下屬、屬的交替。高低聲部分別以五連音和三連音為基礎(chǔ)，以順分型和等分型節(jié)奏為主。

副部較多地使用正三和弦，也有屬變和弦，比如終止處使用b5Ⅴ13—Ⅰ進(jìn)行。

音響上，以弱奏為主，從pp開始，終止于p，期間漸強(qiáng)、漸弱交替，制造神秘的氣氛。

結(jié)束部在旋律上沿用副部的材料。和聲上是兩次b5Ⅴ9—Ⅰ補(bǔ)充終止，最后收攏性終止于#C大調(diào)。音響上，在p的基礎(chǔ)上漸強(qiáng)、漸弱相交替，最后終止于pp，充滿了幻想性色彩。

（二）再現(xiàn)部

該部基本上再現(xiàn)了呈示部。以下是各部分的特征及其與呈示部相比所出現(xiàn)的變化的分析。

連接部與呈示部的連接部相比，主要的變化是調(diào)性轉(zhuǎn)回主調(diào)#F大調(diào)。

副部的變化在于調(diào)性，回歸到主調(diào)#F大調(diào)，體現(xiàn)了奏鳴曲式調(diào)性回歸原則。調(diào)性從屬小調(diào)#c小調(diào)開始轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，分別是#c—b—A—#f—#F。主題旋律沒有變化。

結(jié)束部在#F大調(diào)上，使用了b5Ⅴ9—Ⅰ補(bǔ)充終止。與呈示部的結(jié)束部相比，主要變化是直接終止于主和弦。

這種變化使結(jié)束句的旋律線更完整，主和弦和主調(diào)得到肯定，收攏性終止于主調(diào)#F大調(diào)。力度則變?yōu)閜pp，為全曲最弱。

（三）綜述

這首樂曲的曲式是省略展開部的奏鳴曲式。再現(xiàn)部基本上再現(xiàn)了呈示部。主部主題和副部主題是一對(duì)對(duì)比性主題。主部主題旋律性較強(qiáng)，句法清晰，調(diào)性穩(wěn)定；副部主題的分解和弦動(dòng)機(jī)簡潔明朗，動(dòng)機(jī)的作用在不斷的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)和分裂、加速轉(zhuǎn)調(diào)中得到發(fā)揮。此外,主、副部在還在和聲、調(diào)性、節(jié)拍、節(jié)奏、力度、音區(qū)、織體等方面形成鮮明對(duì)比，造成樂曲發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力。

特色的寫法在于極具線性化與色彩化的和聲，五音變位或倚音、附加音等變化的屬七與屬九和弦連接不斷，加六音的主和弦，主功能之上的復(fù)合和弦等，制造出豐富的音色。同時(shí)，再現(xiàn)部主部主題重復(fù)時(shí)，內(nèi)聲部旋律提高到高音聲部，使兩條旋律的上下關(guān)系改變，也是該曲的一大特色。

調(diào)性布局上，較多二度、三度關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)，這是典型晚期浪漫派的寫法；再現(xiàn)部副部的調(diào)性回歸符合了奏鳴曲式的原則。

三、結(jié)語

筆者對(duì)這首作品的主題、節(jié)奏、曲式、和聲、調(diào)性、音響等方面進(jìn)行分析，以此作為研究處理和演繹作品的依據(jù)，以求為試圖深刻理解和準(zhǔn)確把握該作品的演奏者提供參考和借鑒，同時(shí)也為斯克里亞賓鋼琴音樂的研究領(lǐng)域提供分析實(shí)例。

參考文獻(xiàn)

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[4]宋莉莉,斯克里亞賓:迷幻的人生與音樂,齊魯藝苑(山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)),2004年第4期.