劉怡非

（遼寧人民藝術(shù)劇院，遼寧 沈陽 110000）

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話劇演員自身與舞臺(tái)角色塑造的共生關(guān)系探微

劉怡非

（遼寧人民藝術(shù)劇院，遼寧 沈陽 110000）

【摘要】隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，國(guó)民素質(zhì)節(jié)節(jié)攀升，受眾對(duì)藝術(shù)的欣賞水平有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。越來越多的人愿意走進(jìn)劇院去欣賞話劇，話劇舞臺(tái)的表演藝術(shù)經(jīng)過幾十年的發(fā)展也有了很大的進(jìn)步，話劇的表演形式幾經(jīng)發(fā)展。從過去單一的語言表演形式向著更多元化的方向發(fā)展，話劇的發(fā)展不僅要求話劇演員表演水平的提高，而且要求演員更多元化。本文主要從話劇演員塑造舞臺(tái)角色的幾種方式以及自身的藝術(shù)修養(yǎng)來探討話劇演員自身與舞臺(tái)角色塑造的共生關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】話??；演員；角色塑造；共生關(guān)系

一 、演員塑造舞臺(tái)角色的方式

（一）用語言去塑造人物形象

語言是話劇表演中表達(dá)人物形象的載體，失去了語言的話劇人物會(huì)變得古板乏味非常單調(diào)，有時(shí)甚至不能稱之為話劇。在一部完整的話劇表演中，所有的劇情都要通過演員運(yùn)用自己獨(dú)特的語言方式向受眾去傳達(dá)，作為一個(gè)合格的話劇演員在語言的運(yùn)用上首先要求演員的聲音富有彈性和張力，只有具備了這個(gè)特點(diǎn)演員才能在舞臺(tái)上塑造更多的角色，才能更好的不同年齡不同性格的人物形象。

語言表達(dá)的生動(dòng)形象是靠演員在后天的實(shí)踐中不斷積累得來的，如果不注意練習(xí)，即使你有一副好嗓子，在真正的表演過程中也很容易造成吐字不清，含糊其辭。弄得觀眾一頭霧水不知所云，更別提角色塑造了。所以在后期的練習(xí)過程中要求演員不斷的練習(xí)自己的糾正自己的發(fā)音習(xí)慣，呼吸方式以及各類的發(fā)音技巧，這些都是最基礎(chǔ)的技能。只有日復(fù)一日的練習(xí)實(shí)踐，在舞臺(tái)的表演中語言的表達(dá)才能更形象，人物的角色才能更加的豐滿。

（二）用情感去塑造人物形象

情感是人們?cè)谌粘Ｉ钪薪涣鞯闹饕蛩?，他也是話劇表演中最主要的因素，情感的運(yùn)用能夠加快劇情的發(fā)展。話劇是情景劇對(duì)劇情的要求很高，講究沖突和戲劇性，在很短的時(shí)間能通過藝術(shù)的表達(dá)引起觀眾內(nèi)心中情感的共鳴。話劇表演中每一處劇情的闡釋都是依靠演員情感的表達(dá)來體現(xiàn)，許多潛在的人物信息也都是靠演員們看似不留心的情感表達(dá)來突出，所以說話劇表演中情感的運(yùn)用是最為主要的元素，對(duì)于情感的表達(dá)處理要求演員去體驗(yàn)不同的人物心理人物處境，能融入到自己塑造的角色之中。

話劇演員要深入實(shí)踐活動(dòng)中去，把自己當(dāng)做居中的人物角色去體驗(yàn)區(qū)感受。話劇演員同時(shí)也一定要時(shí)刻牢記，只有自己有了豐富的情感體驗(yàn)才有能力去運(yùn)用去調(diào)動(dòng)自身的豐富情感。用情緒去感染情緒，這是話劇表演者提高表演能力的重要措施。

二 、話劇演員自身與舞臺(tái)角色的關(guān)系

在話劇表演的過程中，存在著演員的自我意識(shí)與舞臺(tái)角色之間的既聯(lián)系又區(qū)別的關(guān)系。每個(gè)話劇演員都有自己真實(shí)情緒、不同的情感體驗(yàn)和極具個(gè)人特色的動(dòng)作表情，這些都是演員自身的生活環(huán)境所造就的，由于話劇劇情進(jìn)展的需要，要求演員運(yùn)用情感等因素去塑造不同的的人物形象，從舞臺(tái)角色的角度塑造另外一套情緒語言及神態(tài)動(dòng)作等等，從而將一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象展示在觀眾面前。正確處理表演過程中的自我的情感心理與角色之間情緒態(tài)度的關(guān)系，是決定表演者水平高低的主要因素。通常情況下話劇演員自身與舞臺(tái)角色之間存在著兩種關(guān)系：

（一）話劇演員的自身與舞臺(tái)角色之間有顯著的差別

話劇演員在表演過程中需要塑造各種類型的人物，不同人物的性格特點(diǎn)和心理特征差距非常大，演員自身的閱歷與人物角色之間有很大的反差，比如一個(gè)生活在城市的演員去塑造一個(gè)農(nóng)村婦人的形象，在角色的塑造過程中會(huì)有很大的反差，演員也會(huì)因?yàn)槿宋镏g的反差過大而導(dǎo)致無所適從，塑造這類反差較大的人物形象是對(duì)演員藝術(shù)修養(yǎng)和表演能力的重大考驗(yàn)。

（二） 話劇演員自身與角色之間存在契合度。

盡管在大多數(shù)的情況下話劇演員的自身性格與角色之間會(huì)存在較大的反差，但是也不能排除一些話劇演員的實(shí)際生活中的自身形象與舞臺(tái)角色之間存在著契合度。我們也聽到過很多著名的話劇演員就說，什么什么角色很貼近生活中的自己。像這種角色與自我性格高度貼近的情況下，演員們會(huì)非常輕松的塑造角色，揮灑自如，得心應(yīng)手。舞臺(tái)角色與自身性格之間高度契合，會(huì)使舞臺(tái)角色塑造達(dá)到一個(gè)非常高的藝術(shù)水準(zhǔn)。這對(duì)于話劇演員來說，這種情況是自己的機(jī)遇。

三、話劇演員如何更好的塑造舞臺(tái)人物形象

人們常說生活才是最大的劇場(chǎng)，現(xiàn)實(shí)生活是話劇演員取之不盡用之不竭的素材庫，生活中形形色色的人物都能給話劇演員的表演提供各類的意見指導(dǎo)。為了更好的處理自身性格與舞臺(tái)角色之間的反差關(guān)系，話劇演員應(yīng)當(dāng)深入實(shí)際生活，在深入生活的過程中去學(xué)習(xí)和積累各種情感表達(dá)技巧，逐步提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)。通過觀察揣摩各行各業(yè)中的人物特征，為話劇舞臺(tái)表演過程中的人物塑造能力打下夯實(shí)的基礎(chǔ)。話劇演員提升自我修養(yǎng)，最重要的就是不斷的去學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)藝術(shù)理論，提高表演能力，也要充分借鑒其他藝術(shù)表演形式，通過自身能力的提升、知識(shí)的積累去塑造更加完美的人物形象。

四、結(jié)語

話劇是非?？简?yàn)演員修養(yǎng)的劇種，盡管演員自身與舞臺(tái)角色存在著各種各樣的差距，只要肯努力肯鍛煉，我們就能塑造出完美的人物形象，不僅要鍛煉自己的語言表達(dá)能力，也要深入的生活實(shí)際當(dāng)中，不斷的領(lǐng)悟各種人物的情感精髓，才能更好的處理自身與舞臺(tái)角色的關(guān)系，塑造完美的舞臺(tái)角色。

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作者簡(jiǎn)介：劉怡非（1976—），女，遼寧沈陽人，遼寧人民藝術(shù)劇院話劇演員，研究方向：話劇表演。