李 揚(yáng)

（沈陽師范大學(xué)音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 110034）

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莫扎特五首小提琴協(xié)奏曲的風(fēng)格特點(diǎn)研究

李 揚(yáng)

（沈陽師范大學(xué)音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 110034）

摘 要：莫扎特是古典音樂時(shí)期的重要代表人之一，其音樂體裁涉獵廣泛，其代表音樂也被人們所熟知，是杰出的音樂家之一。

關(guān)鍵詞：小提琴協(xié)奏曲；曲式；風(fēng)格

一、五首小提琴協(xié)奏曲的整體音樂風(fēng)格

莫扎特1771年8月～9月、1772年10月～1773年3月這兩次意大利之行，與1774年9月～9月維也納之行，還有1774年9月～1775年3月的慕尼黑之行，都奠定了他風(fēng)格的多樣化。從他的5部小提琴協(xié)奏曲中，可以總結(jié)出莫扎特小提琴協(xié)奏曲的基本結(jié)構(gòu)：1、風(fēng)格基調(diào)都為明朗、歡快。2、協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)大部分由三個(gè)樂章組成。3、第一樂章是雙呈示部的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)；樂隊(duì)先奏出第一呈示部，接著引出獨(dú)奏樂器與樂隊(duì)一同奏出第二呈示部。4、慢板樂章一般為第二樂章，并采用三部曲的曲式結(jié)構(gòu)。回旋曲為第三樂章。5、常加以華彩樂段作為獨(dú)奏樂器的炫技。莫扎特在一年內(nèi)共創(chuàng)作了5首小提琴協(xié)奏曲，除了第一首之外，其它4首小提琴協(xié)奏曲的末樂章都用回旋曲式寫成。

二、作品風(fēng)格

莫扎特的音樂被后人譽(yù)為“含著眼淚的微笑”——代表了崇高的歡樂精神，是維也納古典主義音樂藝術(shù)中的美麗瑰寶。莫扎特將古典音樂中的優(yōu)美、簡潔、技法嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)構(gòu)平衡等特征，譜成這五首小提琴協(xié)奏曲，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，其中以第三、第四、第五小提琴協(xié)奏曲最為著名。筆者對莫扎特小提琴協(xié)奏風(fēng)格的理解分為四個(gè)部分來講解：1、倚音的運(yùn)用與演奏，2、明朗、單純的形象，3、“軍隊(duì)”風(fēng)格的確立，4、“土耳其”風(fēng)格的確立，5、作品中的創(chuàng)新。

早期的古典音樂中非常注重裝飾音的應(yīng)用，在裝飾音的修飾和點(diǎn)綴之下，作品的旋律以及作品的藝術(shù)效果也會由此而轉(zhuǎn)變，整部作品更加富麗堂皇、優(yōu)美典雅，而這也是莫扎特小提琴作品中應(yīng)用裝飾音的重要原因。在許多莫扎特的著名曲目當(dāng)中，都能夠較為輕易地捕捉到這些裝飾音，其中有倚音，也有顫音，這些裝飾音的協(xié)調(diào)運(yùn)用，使莫扎特小提琴作品達(dá)到了更為優(yōu)美的藝術(shù)意境。

（一）倚音的運(yùn)用與演奏

莫扎特小提琴協(xié)奏曲中的倚音有別于其他小提琴作品，其倚音是要占用時(shí)值的，不能按照正常的倚音進(jìn)行演奏，不能夠一帶而過，而是要占用十六分音符或者八分音符的時(shí)值進(jìn)行演奏。

（二）明朗、單純的形象

莫扎特的音樂簡潔、純凈，沒有雜質(zhì)，彰顯了莫扎特純真的音樂風(fēng)格。

1.調(diào)式。這五首小提琴協(xié)奏曲第一樂章從調(diào)式上來看都為明朗、活潑的大調(diào)式。以《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》為例，整首樂曲多采用歡快的旋律線條。第一樂章，快板（Allegro），G大調(diào)，拍子是規(guī)整并整齊的四分之四拍子。一開始由整個(gè)樂隊(duì)奏出G大調(diào)主和弦，奏響明亮的主題，展開了第一個(gè)呈示，并收攏性完全終止。到了第三樂章是回旋曲，快板，同樣是G大調(diào)，獨(dú)奏小提琴與樂隊(duì)展開歡快的“你一問，我一答”的對話形式，猶如小孩子般地進(jìn)行嬉戲似的對話，將莫扎特的童真與天真無邪表現(xiàn)得淋漓盡致。

2.切分?！督礏大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》第一樂章，降B大調(diào)，四分之四拍子。樂曲首先由管弦樂隊(duì)帶出第一主題，利用切分，與降B大調(diào)主和弦營造出干凈、明朗的音響效果。

莫扎特音樂的節(jié)奏也是有別于別的樂曲的。連續(xù)切分節(jié)奏是莫扎特在交響樂隊(duì)伴奏中經(jīng)常出現(xiàn)的一種伴奏音型，這種伴奏音型可以時(shí)而緊張，時(shí)而歡快，時(shí)而緊促，時(shí)而嚴(yán)謹(jǐn)。在高音聲部演奏連續(xù)切分的同時(shí)，穩(wěn)定的十六分音型出現(xiàn)在低音聲部作為“綠葉”，使得高聲部可以更好的掌握節(jié)拍。

（三）“軍隊(duì)”風(fēng)格的確立

《D大調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲》的第一樂章，快板（Allegro），D大調(diào)，四分之四拍子。呈示部主部主題是D大調(diào)主音像古羅馬時(shí)期的號角般地多次重復(fù)，其后面連接的分解和弦更是像小軍鼓一般堅(jiān)定的演奏，運(yùn)用簡潔的四分與八分音符像開門見山般將主題推出，主調(diào)D大調(diào)的大三和弦也賦予了作品輝煌明亮的音樂色彩。主題的再一次出現(xiàn)時(shí)獨(dú)奏小提琴在高音區(qū)演奏的。值得一提的是，當(dāng)樂曲進(jìn)行到再現(xiàn)部的時(shí)候卻并沒有出現(xiàn)主題旋律，這是莫扎特獨(dú)具創(chuàng)新之處。因其第一樂章有著軍隊(duì)節(jié)奏的風(fēng)格，也被人們命名為“軍隊(duì)”。

（四）“土耳其”風(fēng)格

《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲》在第三樂章中加入了有著土耳其風(fēng)格的民間音樂，“土耳其協(xié)奏曲”這個(gè)名稱就是這么來的。

第三樂章是回旋奏鳴曲式，A大調(diào)，四分之三拍，Tempdiminue -tto(小步舞速度)。獨(dú)奏小提琴奏出優(yōu)雅、帶著律動的具有典型維也納風(fēng)格的主題，接著樂隊(duì)進(jìn)入，并將主題重復(fù)演奏一遍，構(gòu)副出一幅18世紀(jì)宮廷舞蹈的景象，附點(diǎn)八分音符形象的勾勒出舞者的美態(tài)，細(xì)膩并栩栩如生。

三、莫扎特協(xié)奏曲對后世的貢獻(xiàn)及影響

莫扎特確立了18世紀(jì)古典主義協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)原則，在協(xié)奏曲的創(chuàng)作上，莫扎特對這種體裁形式的確立和完善做出了巨大的貢獻(xiàn)。莫扎特繼承了維瓦爾第“快-慢-快”的協(xié)奏曲形式，他在實(shí)踐的基礎(chǔ)上確立了古典協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)原則：1、風(fēng)格基調(diào)都為明朗、歡快。2、協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)大部分由三個(gè)樂章組成。3、第一樂章是雙呈示部的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)；樂隊(duì)先奏出第一呈示部，接著引出獨(dú)奏樂器與樂隊(duì)一同奏出第二呈示部。4、慢板樂章一般為第二樂章，并采用三部曲的曲式結(jié)構(gòu)。回旋曲為第三樂章。5、常加以華彩樂段作為獨(dú)奏樂器的炫技。莫扎特在一年內(nèi)共創(chuàng)作了5首小提琴協(xié)奏曲，除了第一首之外，其它4首小提琴協(xié)奏曲的末樂章都用回旋曲式寫成。

四、結(jié)語

莫扎特短短的一生寫出作品無數(shù)，而小提琴協(xié)奏曲卻為數(shù)不多，其實(shí)莫扎特最早學(xué)習(xí)的也是小提琴，但是在為數(shù)不多的作品中去揣摩莫扎特的創(chuàng)作意圖實(shí)屬不易，希望通過本文使讀者更加了解莫扎特的小提琴作品。

（指導(dǎo)教師：邢藝）

[參考文獻(xiàn)]

[1] 解敏.論莫扎特小提琴作品的演奏特色[J].交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),1996,01.

[2] 涂茹.談莫扎特小提琴協(xié)奏曲[J].東方藝術(shù),2011,S1.