秦武斌 吳嬌賢（西南大學(xué)，重慶 404100）

淺談?wù){(diào)性化和聲在鋼琴伴奏中的運(yùn)用

秦武斌 吳嬌賢
（西南大學(xué)，重慶 404100）

【摘要】鋼琴伴奏在音樂專業(yè)中是一門綜合性極強(qiáng)的專業(yè)，它除要具備一定的鋼琴功底之外，還需要具備多種學(xué)科的理論知識，尤其是和聲學(xué)顯得格外重要。在樂曲伴奏中，如果能根據(jù)音樂風(fēng)格設(shè)計(jì)出恰當(dāng)?shù)暮吐暎粌H可以使得樂曲在樂思的陳述中起到補(bǔ)充和襯托的作用，而且還能使音樂的表現(xiàn)力得到更大的擴(kuò)展。本文立足調(diào)性化和聲在鋼琴伴奏的實(shí)際運(yùn)用，從和聲、節(jié)奏、終止式等方面論述調(diào)性化和聲在鋼琴伴奏中的作用，以期能引起廣大鋼琴伴奏者對和聲學(xué)理論知識的重視，提高鋼琴伴奏的質(zhì)量。

【關(guān)鍵詞】和聲；伴奏；體現(xiàn)

一、什么是調(diào)性化和聲

我們通常將“大小調(diào)和聲”稱為“調(diào)性化和聲”。而調(diào)式化和聲是指“大小調(diào)和聲體系”之外的其它調(diào)式體系音樂，我們也稱其為 “非調(diào)性體系”的音樂（如：五聲調(diào)式、中古調(diào)式等）。二者是有區(qū)別的。調(diào)性化和聲的結(jié)構(gòu)是以其自身音級的功能性、邏輯性為原則的，我們通常也稱其為功能性和聲。在調(diào)性化和聲體系中每個調(diào)式音級的功能意義都是非常明確的，主音在調(diào)式中對調(diào)式的每個音級都有著絕對性與中心性，是調(diào)式中最為重要的音。一般來講調(diào)式和聲側(cè)重的是橫向的線條與旋律的走向，而調(diào)性化和聲則不然，它側(cè)重的是縱向的和弦結(jié)構(gòu)發(fā)展及調(diào)式中主音的確立。

二、鋼琴伴奏中為什么要使用調(diào)性化和聲

我們通常講的調(diào)性化和聲一般是指歐洲的大小調(diào)和聲體系，相對調(diào)式化和聲，它更能夠明確其調(diào)式，對調(diào)性功能的穩(wěn)定性也有著很大的作用。同時在和聲的進(jìn)行中，調(diào)性化和聲也是極其重視有效的和聲序進(jìn)的，因此我們說調(diào)性化和聲是有規(guī)律、有邏輯的。調(diào)性化和聲體系對我國近代音樂的發(fā)展也起了舉重若輕的作用。因它特有的和弦結(jié)構(gòu)形式，由穩(wěn)定到不穩(wěn)定再到穩(wěn)定的有效和聲序進(jìn)，這都直接影響了我國音樂中的和聲編配，使我國鋼琴伴奏得到質(zhì)的提高。在調(diào)性化和聲中，通常只有三度疊置的和弦所構(gòu)成的和聲，音響才會協(xié)和、豐滿。因?yàn)槿券B置的和弦中都是有協(xié)和音程所構(gòu)成，而像二七度這種不協(xié)和的音程在三度疊置的和弦中一般不會出現(xiàn)，這也是為何三度疊置的和弦音響協(xié)和的一個重要的原因。另外在整個和聲進(jìn)行的陳述是由“穩(wěn)定”到“不穩(wěn)定”再到“穩(wěn)定”，由“協(xié)和”到“不協(xié)和”再到“協(xié)和”，彼此循環(huán)反復(fù)、周而復(fù)始，以此加強(qiáng)和聲進(jìn)行的邏輯性。所以說，調(diào)性化和聲在鋼琴伴奏中的使用是非常必要的。

三、調(diào)性化和聲在鋼琴伴奏中的運(yùn)用

不同的和弦結(jié)構(gòu)、和聲進(jìn)行、織體排列、音區(qū)位置、聲部數(shù)量會構(gòu)成不同的音響色彩與和聲效果。因此，在鋼琴伴奏中如何更好地運(yùn)用調(diào)性化和聲還涉及到以下幾個方面的問題。

（一）分析經(jīng)典作品

在鋼琴伴奏中，首先擺在我們面前的就是和弦的選擇以及聲部的編排。想要彈一首好的鋼琴伴奏，我們本科和聲課上有限的學(xué)習(xí)和鋼琴伴奏老師所教的基本的音型織體是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，我們必須深入分析經(jīng)典的鋼琴作品和名家所編配的正譜伴奏。發(fā)現(xiàn)好的音響我們一定要停下來分析研究，為什么好聽？他用了什么和弦？他的聲部織體是怎么安排的？只有把這些搞清楚了以后，我們在遇到類似風(fēng)格的樂曲才能夠運(yùn)用它。

（二）和聲終止式的運(yùn)用

終止式是明確音樂樂句和段落的劃分，以和聲手法來結(jié)束樂句和樂段，具有終止的穩(wěn)定性。終止式常見的形式有：正格終止、變格終止、半終止、完滿終止。終止中 K四六后的個性化藝術(shù)處理：在整首歌曲或某個樂段、樂句結(jié)束時，若應(yīng)用到終止四六和弦，那么后面的和聲進(jìn)行按一般規(guī)律就會進(jìn)行到屬和弦從而推遲了主和弦的出現(xiàn)，使得整個終止的緊張度也就越加強(qiáng)烈。

（三）鋼琴伴奏中和弦的具體選擇與運(yùn)用

1.正三和弦。正三和弦是調(diào)式和聲進(jìn)行的骨干和弦，在鋼琴即興中，首先要掌握的就是正三和弦的使用方法。即Ⅰ級、Ⅳ級、Ⅴ級和弦的用法。（1）Ⅰ級和弦是用來明確其調(diào)性的，通常使用于樂曲的開始和結(jié)束部位，一般出現(xiàn)在下屬S或?qū)貲之后，為避免單調(diào)的和聲色彩，我們在樂曲的中間部分也可以適當(dāng)?shù)剡x用副三和弦來代替。（2）Ⅳ級和弦在大調(diào)中給人的感覺是舒展開闊的，在小調(diào)中色彩則恰恰相反，但它們都具有著不穩(wěn)定的因素。Ⅳ級和弦通常用在Ⅰ級、Ⅲ級、Ⅵ級之后，Ⅴ級、Ⅱ級、Ⅲ級、Ⅶ級之前。（3）由于Ⅴ級和弦中有導(dǎo)音的存在，使得該和弦的傾向性非常明確。它對主和弦起著支撐作用。

2.屬七和弦。屬七和弦的構(gòu)成是在屬三和弦上方加入上一個小三度得來，這時在音程上就會出現(xiàn)了小七度、增四度、減五度音程，可以增加其音響的不協(xié)和程度，使其更加傾向于主和弦。

3.副三和弦。在鋼琴即興伴奏的實(shí)踐操作中我們?yōu)榱素S富和聲的色彩變化，在選配和弦時我們有時可以適當(dāng)加入一些副三和弦，或用副三和弦代替原有正三和弦的地位。如：Ⅱ級和弦、Ⅵ級和弦、Ⅲ級和弦、Ⅶ級和弦的使用。

4.副七和弦。在調(diào)性化和聲體系中常用的副七和弦有大七和弦、小七和弦、減七和弦和半減七和弦。這類和弦主要上行四度解決到三和弦，常在通俗音樂中體現(xiàn)。

（四）變音體系和聲的運(yùn)用

當(dāng)調(diào)性化和聲體系中，自然和弦中的音做半音變化（降低或升高）時，就會使得和弦在結(jié)構(gòu)、音響、功能上發(fā)生改變，而形成變和弦。根據(jù)變和弦在一定調(diào)式條件下不同的作用，可分為功能性變和弦和色彩性變和弦。功能性變和弦在調(diào)性化和聲體系的和聲語言中，副屬和弦是非常重要的和聲語言，同時副屬和弦又與其它各種變和弦（如副下屬、副導(dǎo)七、副屬九、增六和弦）有著密切的聯(lián)系。副屬和弦作為基本和聲語言之一，起著非常重要的作用。

四、結(jié)語

在鋼琴伴奏中調(diào)性化和聲運(yùn)用是非常重要的。如器樂伴奏、聲樂伴奏以及舞蹈伴奏等，這一切都離不開和聲理論的支撐。在和聲的配置中我們要盡量根據(jù)樂曲的風(fēng)格使用最恰當(dāng)?shù)暮拖摇Ｈ纾褐胶拖?、分解和弦、半分解和弦、音型化和弦等，對于這些和弦我們一定要靈活運(yùn)用，充分體現(xiàn)其樂思的陳述。調(diào)性化和聲運(yùn)用是鋼琴伴奏學(xué)習(xí)者的重中之重，不懂得和聲理論就不可能彈奏出好的伴奏。因此，一直以來，所有的鋼琴伴奏學(xué)習(xí)者無不在強(qiáng)調(diào)和聲理論的重要性，所以我們要通過細(xì)心的學(xué)習(xí)和持之以恒的探索來強(qiáng)化促進(jìn)我們的鋼琴伴奏能力。

參考文獻(xiàn)

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