羅蘭莎（山西師范大學(xué)，山西 臨汾 041000）

山西蒲劇
——1978年改革開放后的發(fā)展

羅蘭莎
（山西師范大學(xué)，山西 臨汾 041000）

【摘要】山西省戲劇在中國的戲劇史上占有十分重要的地位，特別是晉南地區(qū)，是山西省戲劇、也是中國戲劇的發(fā)源地之一。

【關(guān)鍵詞】蒲??；改革開發(fā)；發(fā)展

一、蒲劇簡介

蒲劇又稱蒲州梆子、勾腔、大戲，當(dāng)?shù)厝送ǚQ亂彈戲，是一種古老的漢族民間戲曲藝術(shù)。因發(fā)源于山西運城的蒲州（今屬永濟）而得名。蒲劇是山西運城文化史上一直占據(jù)主導(dǎo)地位的最重要的戲劇劇種，經(jīng)考究，蒲劇是一種具有700年左右歷史的劇種，緣何產(chǎn)生于運城？首先，運城發(fā)生過堯舜禹在鹽池定都的傳說，也有晉文公因鹽綢銅鐵稱霸中原的事實，因此運城是一片“神奇”的熱土，其次，宋金戰(zhàn)爭時期，運城依靠天險、呂梁、太行、黃河，生活富裕，文化得以發(fā)展，最后，晉商使蒲劇發(fā)展到更大的范圍。

二、改革開放前的蒲劇發(fā)展

蒲劇發(fā)展史上有兩次低谷，一次是在日軍侵華戰(zhàn)爭期間，1937，日軍的鐵蹄侵入中國，山西的大部分地區(qū)淪陷，很多戲班被迫解散，蒲劇藝人們生存艱辛，行藝艱難，不得不各自謀生，一部分去了西安，在國民黨統(tǒng)治區(qū)組織了唐風(fēng)社、虞風(fēng)社、晉風(fēng)社，從而進(jìn)入劇場進(jìn)行表演謀生；一部分人北上呂梁，在呂梁山國民黨統(tǒng)治區(qū)成立第二戰(zhàn)區(qū)司令長官部文化宣傳隊，歸入了閻錫山的軍政活動；還有一部分人，就在日軍的淪陷區(qū)中掙扎謀生。行藝環(huán)境艱難，藝人們顛沛流離，但蒲劇也借此宣揚開來。

第二次在文化大革命期間，紅衛(wèi)兵在砸爛“文藝黑線”、破“四舊”的名義下，各個劇團停演，演員遣散，并把大批的戲劇服裝、道具、劇本、資料燒毀，給蒲劇事業(yè)造成了毀滅性的打擊。排練的劇目大都被定為《白毛女》《沙家浜》《智取威虎山》等革命現(xiàn)代戲，上座率極低，收入甚微，劇團難以維持。另一方面，一批優(yōu)秀的劇團導(dǎo)演、編劇和演員被定為“牛鬼蛇神”而受到排擠、囚禁，蒲劇的藝術(shù)骨干和干部都被當(dāng)成反動權(quán)威批斗，有的甚至被迫害致死。很多蒲劇優(yōu)秀人才被下放至農(nóng)村，從而遠(yuǎn)離了蒲劇的舞臺，蒲劇一時難以發(fā)展。

三、改革開放后的發(fā)展

（一）新世紀(jì)前的發(fā)展

1976年，持續(xù)了十年之久的文革體制最終土崩瓦解，但文革時期給人留下的思想桎梏依然存在，一個例證就是，在文化大革命時期遭批判的那些傳統(tǒng)的劇目并沒有得到很快的解禁。

直到1978年，改革開放，從上至下，從國家領(lǐng)導(dǎo)到普通百姓，都普遍感受到了文革對戲曲藝術(shù)的巨大影響，因此，各個層面都對戲曲藝術(shù)的恢復(fù)做了大量工作。其中，首推被解禁的傳統(tǒng)曲目，大多數(shù)劇團這一時期，所表演的傳統(tǒng)古裝劇目占據(jù)了全部劇目的一半以上，就山西省內(nèi)而言，戲曲教研劇目匯演共舉辦了七屆，涌現(xiàn)出了一批杰出的青年演員，蒲劇迎來了一個興盛期，傳統(tǒng)曲目在社會上紅極一時，但盡管如此，它的輝煌程度仍然比不上1950年的水平。與此同時為解決蒲劇人才斷層的燃眉之急，運城地區(qū)等均采用各種形式培養(yǎng)人才，例如成立戲劇班、戲曲學(xué)校等等。

1990年以來，創(chuàng)作劇目雖然羽翼未豐，未對傳統(tǒng)劇目造成影響，但傳統(tǒng)曲目受到了多種力量的擠壓，演出空間縮小，甚至某些曲目都失去了市場需求。

（二）新世紀(jì)后的蒲劇發(fā)展

進(jìn)入21世紀(jì)，社會進(jìn)入多元化的時代，同時隨著改革開放的繼續(xù)深入，戲曲的政治作用逐漸淡化，面對市場的競爭又難以適應(yīng)，蒲劇過去那種良好的境遇也消失了，縣級的劇團都在困境中艱難掙扎。首先，藝術(shù)種類形式多元化，無論來自國內(nèi)還是國外，因此人們的選擇和欣賞興趣隨之多樣化，傳統(tǒng)蒲劇演出市場低迷，入不敷出。其次，除受國家財政支持的少數(shù)劇團外，大部分的劇團演員新老更替出現(xiàn)斷層，演員少，演出所用的行當(dāng)短缺。然后，劇團演出設(shè)備落后，跟不上時代的形式，劇團資金匱乏，難以保證眾多演員的生活，許多老藝人晚景凄涼，很大程度上影響了年輕人學(xué)藝的積極性。接下來，推陳出新、創(chuàng)新曲目太少，難以滿足觀眾挑剔的審美。最后，蒲劇市場是一個本身就不成熟完善的市場，加上當(dāng)時文化體制的不健全，劇團想要發(fā)展蒲劇，僅憑一己之力根本無法翻身，因此政府的支持才是重中之重。

以上難題成為了蒲劇在新世紀(jì)發(fā)展的絆腳石，能否解決好成為了這個有著很多年歷史的文化瑰寶存亡的關(guān)鍵。

關(guān)注蒲劇的市場，運城市2003年以來，定期組織各種戲劇活動，一是活躍群眾文化生活，二是強化競爭機制，三是調(diào)動各個劇團，積極參加、相互學(xué)習(xí)最終提升質(zhì)量，占領(lǐng)市場。例如冠名為龍門獎的戲劇節(jié)，每年都會有百余出大小劇目參加表演，是運城市的戲劇最高獎，在當(dāng)?shù)赜绊懞艽?。同時成立戲迷協(xié)會，協(xié)同電視臺開辦蒲劇唱腔大賽，成為一道戲劇文化大餐，進(jìn)一步激活戲劇文化市場，積極扶持民營劇團，運城市文化局從辦理演出執(zhí)照、劇目篩選、排導(dǎo)等方面均予大力支持。目前運城民營劇團達(dá)50 多個，小劇團不下百個，振興了運城市戲曲事業(yè)。

蒲劇劇團的穩(wěn)定，有演員、有市場、有觀眾，演員愛演戲、觀眾愛看戲，這才能穩(wěn)步前行。

2002，運城市蒲劇青年實驗團的成立，開創(chuàng)了蒲劇的新天地，04年憑借創(chuàng)作的兩個優(yōu)秀的現(xiàn)代曲目轟動山西，06年，該團獲得山西省勞動競賽委員會集體一等功。后又撰文說“實驗團是改革的產(chǎn)物，是與時俱進(jìn)的成果，該團的建立為山西蒲劇的振興帶來了希望”。該團的領(lǐng)軍人物是中國戲劇文華獎、梅花獎的獲得者，全國五一勞動獎?wù)碌墨@得者景雪變。

景雪變，1960年生，運城市東郭鎮(zhèn)人，中國共產(chǎn)黨員，經(jīng)典表演曲目《劉胡蘭》《打金枝》《楊門女將》等等。

四、結(jié)語

蒲劇具有悠久的歷史，在山西以及全國有著廣泛的影響，蒲劇是老一輩藝術(shù)家傳下來的精華，因此，我們年青一代必須重視蒲劇的發(fā)展，雖然蒲劇的發(fā)展不是一帆風(fēng)順，受著多元文化的沖擊，但是存在即合理，蒲劇既然能發(fā)展數(shù)百年，就有其存在的理由，對于此，我們更應(yīng)該保護(hù)這些瑰寶，不要讓其失傳。

參考文獻(xiàn)

［1］令狐小靜．弘揚民族文化 發(fā)展蒲劇藝術(shù)——記山西大眾蒲劇發(fā)展中心［J］．今日中國論壇，2009（Z3）．

［2］梁麗君．民國至文革襄汾蒲劇班社發(fā)展概況［J］．黃河之聲，2011 （03）．

作者簡介：羅蘭莎，山西師范大學(xué)研究生，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)。