張 衍

（新汶礦業(yè)職工大學(xué)，山東 萊蕪 271100）

自由低音手風(fēng)琴的誕生與其優(yōu)越性

張 衍

（新汶礦業(yè)職工大學(xué)，山東 萊蕪 271100）

自由低音手風(fēng)琴是通過(guò)手風(fēng)琴在結(jié)構(gòu)上不斷地創(chuàng)新、革新之后又一次跨越性的發(fā)展而來(lái)的，自由低音手風(fēng)琴的出現(xiàn)極大的提高了樂(lè)器對(duì)樂(lè)曲作品的表現(xiàn)力，同時(shí)也為手風(fēng)琴愛(ài)好者們提供了廣大的施展發(fā)揮空間。

自由低音手風(fēng)琴；傳統(tǒng)手風(fēng)琴 發(fā)展演變

序言

手風(fēng)琴在全世界幾乎可以說(shuō)是家喻戶(hù)曉。在中國(guó)，手風(fēng)琴掀起了“學(xué)琴熱”的浪潮。隨著科學(xué)技術(shù)的日益創(chuàng)新，以及人們對(duì)樂(lè)器完美演奏的美好愿望，自由低音手風(fēng)琴為手風(fēng)琴今后的發(fā)展開(kāi)辟了廣闊的新天地。

一、自由低音手風(fēng)琴的發(fā)展歷程

在20世紀(jì)60年代時(shí)期，手風(fēng)琴在結(jié)構(gòu)方面的不斷變化、發(fā)展，相繼出現(xiàn)了由德國(guó)研發(fā)的185B.S自由低音式的手風(fēng)琴、美國(guó)研發(fā)120B.S傳統(tǒng)與自由低音可變換的雙系統(tǒng)自由低音手風(fēng)琴和俄羅斯研發(fā)的具有時(shí)代效應(yīng)的120B.S雙系統(tǒng)、可變換的自由低音式手風(fēng)琴。

（一）德國(guó)研制的：185B.S自由低音式的手風(fēng)琴

德國(guó)首次研究制造了185B.S自由低音式的手風(fēng)琴，這款手風(fēng)琴的右手鍵盤(pán)由45個(gè)鍵構(gòu)成，左手的低音鍵鈕在傳統(tǒng)手風(fēng)琴120個(gè)貝斯鍵鈕的基礎(chǔ)上又增添了58個(gè)低音鍵鈕，音域達(dá)到了四個(gè)八度的音域廣度。這種185B.S自由低音式的手風(fēng)琴由于增添了左手低音鍵鈕，造成了左手貝司鍵鈕結(jié)構(gòu)上的龐大，在演奏時(shí)，因?yàn)檫@款自由低音左手鍵鈕之間的距離過(guò)大，所以導(dǎo)致了演奏者們?cè)谘葑嘧髌窌r(shí)的手臂過(guò)于前伸，不利于演奏者們正常的演繹作品。

（二）美國(guó)研制的：120B.S雙系統(tǒng)、可變換的自由低音式手風(fēng)琴

美國(guó)研制了120B.S雙系統(tǒng)、可變換的自由低音式的手風(fēng)琴，這款手風(fēng)琴的右手鍵盤(pán)是由45個(gè)琴鍵構(gòu)成的，左手的貝斯鍵鈕保持了與傳統(tǒng)手風(fēng)琴相同的120個(gè)貝斯鍵鈕，并且與傳統(tǒng)式的手風(fēng)琴在和弦鍵鈕結(jié)構(gòu)的音質(zhì)上也達(dá)到了完全的統(tǒng)一，并且可以達(dá)到四個(gè)八度的低音音域，由此實(shí)現(xiàn)了自由低音音位結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)120貝斯低音健鈕音位結(jié)構(gòu)之間的互相轉(zhuǎn)換。但是，美國(guó)研制的這款120貝斯雙系統(tǒng)、可變換的自由低音式手風(fēng)琴當(dāng)轉(zhuǎn)換為自由低音時(shí)，左手鍵鈕的排列結(jié)構(gòu)就出現(xiàn)了明顯的大不同。根據(jù)上下鍵鈕的排列順序，每?jī)膳欧譃橐唤M音區(qū)，把六排鍵鈕分為了三組音區(qū)，每一組音區(qū)里的兩排鍵鈕的音位結(jié)構(gòu)排列順序與傳統(tǒng)120B.S的手風(fēng)琴的第一排的低音和第二排的基本低音，這兩排的鍵鈕音位在結(jié)構(gòu)的排列順序上是完全相似的，只因?yàn)檫@三組鍵鈕的音區(qū)各不相同，所以，各組鍵鈕之間的音相差了一個(gè)八度，最終變成了三個(gè)八度的音域。在演奏者實(shí)際演奏作品時(shí)的指法運(yùn)用上，這款自由低音式的手風(fēng)琴的左手與傳統(tǒng)手風(fēng)琴的左手指法是十分相似的，它僅僅只有三個(gè)八度的音域范圍，所以自由低音區(qū)域的音域范圍略顯的狹窄了些。經(jīng)過(guò)演奏者們不斷的實(shí)際演奏和對(duì)比，此款美國(guó)研制的120B.S雙系統(tǒng)可變換的自由低音手風(fēng)琴在20世紀(jì)90年代初的時(shí)候就相繼被淘汰掉了。

（三）俄羅斯研制的：120B.S雙系統(tǒng)、可變換的自由低音式手風(fēng)琴

俄羅斯研制了120B.S雙系統(tǒng)自由低音式手風(fēng)琴，按結(jié)構(gòu)可以劃分為兩種。1、是以俄羅斯為主要代表的，左手貝斯鍵鈕部分低音到高音是從琴的下端向上逐一排列的，這種排列順序稱(chēng)之為“B系統(tǒng)”；2、是以意大利等歐洲國(guó)家為主要代表的，左手貝斯鍵鈕部分的低音到高音是從琴的上端向下端順序排列的，這種排列方式稱(chēng)之為“C系統(tǒng)”。首先，這一類(lèi)自由低音鍵鈕的左手音位排列是按照半音階的結(jié)構(gòu)順序排列的，音域范圍可以達(dá)到四個(gè)八度。120B.S可變換的雙系統(tǒng)自由低音式手風(fēng)琴解決了傳統(tǒng)式手風(fēng)琴在左手演奏上的弊端，讓左手的半音階演奏起來(lái)非常的方便、自如，自由低音的音域瞬間增加到了五個(gè)八度。演奏者能夠清晰、明確、標(biāo)準(zhǔn)地演奏出樂(lè)曲的旋律，左右手旋律上的層次分明，使得聽(tīng)眾瞬間產(chǎn)生一種清新、明了的音響視聽(tīng)效果。其次，鍵鈕式的手風(fēng)琴在右手部分音域的范圍比鍵盤(pán)式的手風(fēng)琴在右手音域的范圍要寬，所以，這便造成了鍵鈕式的手風(fēng)琴在音樂(lè)作品的處理上大大地超過(guò)了鍵盤(pán)式的手風(fēng)琴對(duì)音樂(lè)作品的表現(xiàn)力。在演奏技巧上，鍵鈕式的手風(fēng)琴在右手鍵鈕的演奏技術(shù)手法上要比鍵盤(pán)式的手風(fēng)琴在右手鍵盤(pán)的演奏技術(shù)手法上要簡(jiǎn)單很多，僅兩點(diǎn)就可以充分的說(shuō)明了鍵鈕式手風(fēng)琴在右手的鍵鈕排列順序上是相對(duì)而言比較科學(xué)的。所以，如今手風(fēng)琴的發(fā)展在左手的自由低音結(jié)構(gòu)的部分上，無(wú)論是與鍵鈕式手風(fēng)琴的結(jié)合，還是與鍵盤(pán)式手風(fēng)琴的結(jié)合，都可以稱(chēng)之為是當(dāng)代手風(fēng)琴發(fā)展史上的一次質(zhì)的飛躍，一次重大性質(zhì)的變革與發(fā)展。故俄羅斯人為手風(fēng)琴的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。

二、自由低音手風(fēng)琴的功能特點(diǎn)及優(yōu)勢(shì)

（一）樂(lè)器結(jié)構(gòu)

縱觀自由低音手風(fēng)琴與傳統(tǒng)手風(fēng)琴，你會(huì)清晰的發(fā)現(xiàn)它們?cè)诮Y(jié)構(gòu)上存在著明顯差異。仔細(xì)的觀察左手貝斯和弦鍵鈕，雖然都是由六排的鍵鈕、120個(gè)貝司構(gòu)成的，但從鍵鈕排列的順序上來(lái)看，傳統(tǒng)手風(fēng)琴的左手貝司從右往左依次為低音、低音、大三和弦、小三和弦、屬七和弦、減七和弦；從C鍵鈕一直到B鍵鈕，每個(gè)低音鍵鈕都有著與它自己所對(duì)應(yīng)的大三和弦、小三和弦、屬七和弦和減七和弦。而自由低音手風(fēng)琴在左手變音器的旁邊，加設(shè)了一個(gè)長(zhǎng)條轉(zhuǎn)換裝置，當(dāng)按下此轉(zhuǎn)換裝置時(shí)，便可以把傳統(tǒng)手風(fēng)琴的后四排和聲鍵鈕變成順序排列的單音鍵鈕，如果再次按下此裝置，便又可以把單音鍵鈕轉(zhuǎn)變成為傳統(tǒng)手風(fēng)琴的和弦鍵鈕。也就是說(shuō)，它不僅具備了傳統(tǒng)手風(fēng)琴的優(yōu)點(diǎn)，而且還克服了傳統(tǒng)手風(fēng)琴中所存在的缺點(diǎn)。

（二）藝術(shù)化的音色

自由低音手風(fēng)琴的出現(xiàn)推動(dòng)了手風(fēng)琴在西洋器樂(lè)藝術(shù)演奏中的迅速發(fā)展。藝術(shù)性、華麗的音色、歌唱性、清晰的旋律肢體，和現(xiàn)代化手風(fēng)琴演奏技巧的完美有機(jī)結(jié)合，為手風(fēng)琴豐富多彩的演奏形式創(chuàng)造了條件。

（三）極強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力

在藝術(shù)作品風(fēng)格演奏上，傳統(tǒng)手風(fēng)琴雖然也可以演奏復(fù)調(diào)，但達(dá)不到復(fù)調(diào)音樂(lè)內(nèi)在邏輯上的完美地表現(xiàn)。因?yàn)樗艿搅藰?lè)器本身的局限性。傳統(tǒng)手風(fēng)琴的演奏作品多以主調(diào)音樂(lè)為主，而自由低音手風(fēng)琴則大不相同，用自由低音手風(fēng)琴演奏作品時(shí)，由于它的獨(dú)特性，可將復(fù)調(diào)音樂(lè)中的每個(gè)獨(dú)立的旋律都能完美地進(jìn)行演繹，所以在自由低音手風(fēng)琴的作品中，復(fù)調(diào)音樂(lè)作品占具了一定比例。傳統(tǒng)手風(fēng)琴在左手上多以和弦伴奏為主，所以，在演奏技巧方面?zhèn)鹘y(tǒng)手風(fēng)琴的左手技能遠(yuǎn)不如右手。而在自由低音手風(fēng)琴上，兩只手的演奏技能都是均等的，演奏形態(tài)也是可以相對(duì)獨(dú)立的。兩只手隨時(shí)可以接受并且完成作品的主題以及作品的華彩樂(lè)章。自由低音手風(fēng)琴所特有的優(yōu)越性，提高了演奏者們?cè)谒囆g(shù)作品選擇上的范圍。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，自由低音手風(fēng)琴的出現(xiàn)和發(fā)展對(duì)手風(fēng)琴來(lái)說(shuō)具有劃時(shí)代的意義，其世界性效應(yīng)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超出了手風(fēng)琴本身，它使手風(fēng)琴進(jìn)入了世界主流音樂(lè)，并得以豐富和不斷地發(fā)展，是現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作的新潮流，為手風(fēng)琴的明天開(kāi)辟了前所未有的廣闊天地。

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