江 琳

（廣州大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院，廣東 廣州 510006）

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粵劇的生存狀況及傳承與發(fā)展*

江 琳

（廣州大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院，廣東 廣州 510006）

摘 要：現(xiàn)階段在隨著我國社會(huì)科學(xué)技術(shù)水平全面的提高，從而促進(jìn)了一些電子產(chǎn)品的不斷發(fā)展，為我國一些傳統(tǒng)的民間藝術(shù)帶來了一定的沖擊，針對(duì)粵劇來說，由于一些電子產(chǎn)品的發(fā)展，從而使得一些年輕人員已經(jīng)是摒棄了對(duì)粵劇的觀賞，導(dǎo)致粵劇的生存已經(jīng)是受到了嚴(yán)重的阻礙。在本文當(dāng)中主要是針對(duì)了粵劇的生存情況以及傳承發(fā)展做出了全面的分析研究，并且在這個(gè)基礎(chǔ)之上提出了下文中的一些內(nèi)容，希望能夠給與同行業(yè)人員提供一定價(jià)值的參考。

關(guān)鍵詞：粵?。簧?；傳承；發(fā)展；分析

針對(duì)粵劇來說也稱之為大戲或者是廣東大戲，自從明朝之后便開始在廣東以及廣地地區(qū)出現(xiàn)，主要是糅合了唱作念打以及戲臺(tái)服飾等元素的表演藝術(shù)，被稱之為南國紅豆。

一、關(guān)于粵劇的生存現(xiàn)狀分析

對(duì)于粵劇來說，主要是作為嶺南文化的一個(gè)象征所在，并且是具有著獨(dú)特的地域性以及民間性，同時(shí)也具有著歷史性以及藝術(shù)性等方面的特點(diǎn)，在粵劇長期發(fā)展的時(shí)候，經(jīng)過了融匯以及創(chuàng)新等方式不斷的實(shí)踐以及演化，根據(jù)其堅(jiān)實(shí)的歷史沉淀以及豐富的文化基礎(chǔ)從而構(gòu)成了文化的優(yōu)勢(shì)。并且粵劇是具有著一個(gè)相對(duì)于穩(wěn)定的演出市場，在一批海內(nèi)外的熱心人士以及粵劇的一些“發(fā)燒友”的支持幫助之下，從而使其粵劇的繁榮依然是其他劇中沒有辦法比擬的?；泟∈蔷哂兄凭玫奈幕瘹v史，然而能夠在風(fēng)雨當(dāng)中得到生存并且發(fā)展到現(xiàn)如今，主要是粵劇人員不斷的苦心經(jīng)營，同時(shí)也是不斷的革新的成果。然而現(xiàn)階段在隨著時(shí)代不斷的發(fā)展，現(xiàn)階段娛樂多元化已經(jīng)是形成，使其粵劇已經(jīng)是成為了在如今文化風(fēng)格中出現(xiàn)劣勢(shì)，并且粵劇的生存已經(jīng)是令人感到堪憂，因此相關(guān)部門必須要對(duì)其給與高度的重視。

（一）關(guān)于藝術(shù)生存的問題分析

自從我國在改革開放之后，我國的社會(huì)已經(jīng)是日新月異千姿百態(tài)，同時(shí)網(wǎng)絡(luò)以及電視等媒體快速的走入到了人們的生活當(dāng)中，人們現(xiàn)階段的精神生活已經(jīng)是表現(xiàn)出快節(jié)奏豐富多彩，同時(shí)也是一種節(jié)奏比較慢的傳統(tǒng)藝術(shù)，對(duì)于這種特點(diǎn)自然會(huì)被一些追求時(shí)尚的年輕人被拋棄，從而使其粵劇已經(jīng)是成為了一些老年人的“專利”所在，并且現(xiàn)階段粵劇舞臺(tái)已經(jīng)是漸漸的出現(xiàn)了被冷落的現(xiàn)象，曾經(jīng)以往的粵劇輝煌已經(jīng)是成為了逐漸衰落。不僅僅粵劇存在著這種情況，還存在著劇目老套以及演繹方式老套，在曲牌方面也缺少著創(chuàng)新，演員自身的功力也存在著不足，觀念以及關(guān)觀眾逐漸的老化，在市場經(jīng)營方面也存在著固化的弊端等，從而使其粵劇的內(nèi)容以及形式并不能夠滿足時(shí)代的發(fā)展需要。在最近的幾年來，粵劇雖然是在藝術(shù)上面得到了不斷的創(chuàng)新，并且已經(jīng)是能夠創(chuàng)造出一批具有著時(shí)代感以及能夠滿足都市人們觀看的劇目，并且已經(jīng)是取得了一定的效果。然而依然是無法能夠滿足人們對(duì)于文化產(chǎn)品方面的需要，必須要進(jìn)一步的對(duì)實(shí)際創(chuàng)造進(jìn)行結(jié)合，從而使其能夠扭轉(zhuǎn)現(xiàn)階段的困局。

（二）關(guān)于人才的匱乏以及觀眾的斷層存在著問題分析

針對(duì)粵劇來說，將會(huì)面臨著觀眾以及市場方面的萎縮以及存在著后繼人才匱乏等方面的問題，現(xiàn)階段粵劇的人才已經(jīng)是存在著斷檔的情況，在演員方面已經(jīng)是出現(xiàn)了青黃不接的局面，特別是在一些老一輩的藝人不斷的凋零，多數(shù)的優(yōu)秀角色以及傳統(tǒng)的功架已經(jīng)是逐漸的失傳。與此同時(shí)現(xiàn)階段也缺少著一些新的觀眾群，并沒有新鮮的血液注入到粵劇之中。根據(jù)有關(guān)的了解，以往在我國廣東省存在著幾間粵劇的學(xué)校，然而現(xiàn)階段僅僅只是剩下了廣東省舞蹈戲劇學(xué)校這么一個(gè)系了，并且在該系當(dāng)中，在招生的過程中已經(jīng)是面臨著困境。然而隨著現(xiàn)階段院團(tuán)方面所出現(xiàn)的改革，原來幾個(gè)較為活躍的院團(tuán)現(xiàn)階段基本上以及很少演出，甚至是出現(xiàn)了停止演出。因?yàn)樵谕獠康沫h(huán)境以及內(nèi)部的弊端方面存在著的相互沖擊，進(jìn)而導(dǎo)致了粵劇現(xiàn)階段已經(jīng)是存在著較為嚴(yán)重的生存危機(jī)。

（三）關(guān)于粵劇市場存在著的萎縮問題分析

現(xiàn)階段針對(duì)粵劇的城市市場來說，基本上已經(jīng)是丟失了，根據(jù)有關(guān)的業(yè)內(nèi)人士分析后可以知道，現(xiàn)階段在廣東省之內(nèi)的鐵桿粵劇觀眾基本上是在三千人左右，并且多數(shù)都是老年人，當(dāng)今在拋除一些南方的劇院和江南大戲院基本上存在著一些粵劇的演出，其他的地方基本上是看不到了粵劇的演出，由于在現(xiàn)階段的城市的演出基本上都是演出一場虧損一場，就算是在一些大劇院以及友誼劇院等，在進(jìn)行粵劇演出的過程中基本上也是受到了政府部門的指令或者是存在著一些特殊的情況，并且已經(jīng)是并不是常態(tài)化的演出。在農(nóng)村市場已經(jīng)是從過去的東莞以及中山等地區(qū)逐漸的向著湛江以及廣西地區(qū)，然而粵劇以及廣西的市場基本上也是當(dāng)?shù)卣约耙恍┌l(fā)家的老板來進(jìn)行扶持。在一些城市以及農(nóng)村當(dāng)中，基本上都存在著一個(gè)問題那便是存在著青年觀眾眼中流失。

（四）關(guān)于經(jīng)費(fèi)存在著不足的問題分析

現(xiàn)階段隨著粵劇院團(tuán)不斷的出現(xiàn)改革，從而使其粵劇已經(jīng)是成為了帶有和商品屬性的藝術(shù)品逐漸的推向了市場，并且已經(jīng)是很艱難的從市場當(dāng)中尋找著生存之路。因?yàn)楝F(xiàn)階段每一項(xiàng)的配套政策并不由被制定出來，然而政府部門當(dāng)中各個(gè)職能存在著協(xié)調(diào)不到位，進(jìn)而將其粵劇院團(tuán)當(dāng)做成為了純企業(yè)來進(jìn)行對(duì)待，雖然是存在著五年的過渡期，從而使其讓院團(tuán)能夠逐漸的適應(yīng)市場，但是，院團(tuán)的產(chǎn)品主要是屬于意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域之中的，現(xiàn)階段的政策并不能夠有利于對(duì)院團(tuán)帶來發(fā)展，與此同時(shí)也導(dǎo)致了院團(tuán)的經(jīng)費(fèi)存在著嚴(yán)重的不足，導(dǎo)致一些列的問題出現(xiàn)，比如人才方面的培養(yǎng)以及藝術(shù)生產(chǎn)等方面的問題，因?yàn)樵谌祟^經(jīng)費(fèi)方面存在著不足以及創(chuàng)作劇目存在著青黃不接，導(dǎo)致存在著深層次方面的危機(jī)出現(xiàn)。

二、粵劇要在社會(huì)改革中不斷的傳承以及發(fā)展

對(duì)于粵劇來說，它在一定程度上是嶺南文化的奇葩，同時(shí)也是人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，粵劇自身所具有的文化一直都在影響南南嶺人民，但是現(xiàn)階段，粵劇文化在發(fā)展和傳承的過程中存在著問題，所以，要加強(qiáng)粵劇在傳承和發(fā)展。

（一）粵劇申遺成功進(jìn)一步促進(jìn)粵劇的傳承以及發(fā)展

在二零零九年粵劇在一定程度上成為繼昆曲后的第二個(gè)人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，并且促使政府以及社會(huì)團(tuán)體對(duì)粵劇藝術(shù)，只有這樣才能夠讓越劇院團(tuán)學(xué)會(huì)在市場中發(fā)展，不僅促進(jìn)粵劇的傳承，同時(shí)也會(huì)促進(jìn)粵劇的發(fā)展。針對(duì)人們的理想信念以及思想道德，能夠具有著潛移默化的作用，因此可以建議要提高政府部門的投入以及采購等方面的整體力度，從而使其能夠讓他老百姓真真正正的去對(duì)粵劇進(jìn)行欣賞，并且也需要粵劇能夠走入到社區(qū)以及校園當(dāng)中，從而使其能夠走入到小學(xué)生的教材之中，使其能夠全面的促進(jìn)粵劇得到進(jìn)一步的傳承以及發(fā)展。

（二）必須要根據(jù)以人才培養(yǎng)作為核心來對(duì)從業(yè)者素質(zhì)進(jìn)行提高

針對(duì)粵劇的從業(yè)者來說，其自身的藝術(shù)素質(zhì)將會(huì)對(duì)粵劇的命運(yùn)帶來直接的影響，因此通過提高對(duì)人才培養(yǎng)力度進(jìn)行提高，主要是粵劇的傳承和發(fā)展關(guān)鍵所在。在以往的粵劇會(huì)直接的面臨著市場，演員在練功過程中比較勤奮，能夠做到曲不離口，然而現(xiàn)階段的一些演員中，所具有著的功夫僅僅只是花架子，存在著唱念做打方面的演員也較為少，在現(xiàn)階段，一些青年演員之中，很少具有著能夠創(chuàng)造出自己的獨(dú)特唱腔，并且粵劇演員已經(jīng)是存在著青黃不接，粵劇的從業(yè)者自身的浮躁?duì)顟B(tài)已經(jīng)是嚴(yán)重的對(duì)粵劇藝術(shù)的發(fā)展帶來了影響。

在最近的幾年以來，我國文化部門已經(jīng)是通過了各種形式來對(duì)一些青年演員進(jìn)行培養(yǎng)，從而使其為粵劇增添了一些新生力量。在每隔三年左右的時(shí)間便舉辦了一次青年演繹大賽，從而為培養(yǎng)新人頗費(fèi)心機(jī)，然而現(xiàn)階段所存在著的體制中，能夠使其青年成為人才的機(jī)會(huì)已經(jīng)是越來越少了，通常情況下，在各個(gè)社團(tuán)中的生旦如果不是到了不能演出的過程中，多數(shù)的都不愿意推出演繹的舞臺(tái)，然而年輕人僅僅只是能夠等到等的份上，通常情況下僅僅只是一代人又一代人等下去的局面。通過對(duì)其建立起一個(gè)能上能下的用人制度，從而使其對(duì)競爭機(jī)制進(jìn)行引入，這樣能夠取得一定程度的良好效果。

通過對(duì)最近的幾年來廣東粵劇元在對(duì)人才培養(yǎng)方面所獲得的體會(huì)，必須要對(duì)以下方面的重點(diǎn)內(nèi)容進(jìn)行掌控：第一是要提高專業(yè)方面的實(shí)踐；第二是要在文化方面進(jìn)行不斷的提高。通過聘請(qǐng)一些指導(dǎo)老師來對(duì)演員的排戲以及練功進(jìn)行指導(dǎo)，同時(shí)也需要提供一些省和市的一些比賽，不斷的對(duì)新人進(jìn)行培養(yǎng)推出，使其能夠讓一些優(yōu)秀的青年演員能夠挑大梁，同時(shí)也能夠擔(dān)任長劇的主演。通過積極的為擔(dān)綱主演培養(yǎng)出一些精品作品，鼓勵(lì)一些演職人員能夠在職進(jìn)行學(xué)習(xí)，現(xiàn)階段在廣州粵劇院當(dāng)中已經(jīng)是存在著一般的從業(yè)人員具有著大專以上方面的學(xué)習(xí)，從而為我國能夠培養(yǎng)出一大批的人才，與此同時(shí)也能夠全面的對(duì)粵劇的從業(yè)人員自身素質(zhì)進(jìn)行提高。

（三）必須要積極的對(duì)演出市場進(jìn)行開拓以及建立起現(xiàn)代化的企業(yè)制度

自從廣東的粵劇院經(jīng)過原來的廣州市文化新居的直屬企業(yè)改變才成為現(xiàn)階段的國有企業(yè)，進(jìn)而在根本上對(duì)就的產(chǎn)權(quán)關(guān)系進(jìn)行改變，通過對(duì)新的生產(chǎn)經(jīng)營機(jī)制進(jìn)行引入，使其對(duì)市場進(jìn)行重新塑造。在改革之前，基本上都是等著別人來上門請(qǐng)演出，現(xiàn)階段要能夠做到主動(dòng)出擊，自己對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行尋找，對(duì)其質(zhì)量進(jìn)行嚴(yán)抓，從而使其能夠全面的提高演出的質(zhì)量。通過對(duì)農(nóng)村市場進(jìn)行鞏固，因?yàn)檗r(nóng)村主要是我國戲曲關(guān)注的主體所在，同時(shí)農(nóng)村也是我國戲曲的廣大市場的大后方所在，因此必須要全面的對(duì)其農(nóng)村戲曲市場進(jìn)行重視，使其能夠全面的引入新的機(jī)制，使其能夠促進(jìn)農(nóng)村粵劇市場的多元化發(fā)展。

三、結(jié)語

通過對(duì)上述的內(nèi)容進(jìn)行分析研究之后可以知道，在我國粵劇之中，所存在著的問題已經(jīng)是嚴(yán)重的制約了我國粵劇的發(fā)展，同時(shí)現(xiàn)階段的粵劇發(fā)展情況并不是很樂觀，我國粵劇當(dāng)中所存在著的問題也導(dǎo)致粵劇現(xiàn)階段的生存越來越艱難，因此必須要對(duì)其存在著的問題進(jìn)行克服，從而能夠不斷的帶動(dòng)粵劇的生存發(fā)展，促進(jìn)粵劇能夠在現(xiàn)如今的社會(huì)中得到快速的發(fā)展，帶動(dòng)我國人類精神文明得到良好的發(fā)展?！?/p>

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作者簡介：江琳（1979-），江西南昌人，廣州大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：音樂學(xué)。

*基金項(xiàng)目：穗港澳高?；泟鞒薪逃容^研究（1201451279）