石 蕊

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

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聲樂演唱中音色的運(yùn)用及表現(xiàn)分析

石 蕊

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

摘 要：在地球上，永遠(yuǎn)不可能存在兩片一模一樣的樹葉，就像人的聲帶一樣，雖然都是來自相同的聲部，但是卻有著千差萬別的音色，這就是我們所說的聲音本色。人們往往利用聲樂進(jìn)行思想情感的敘述，而聲樂演唱當(dāng)中也不乏巧妙的運(yùn)用音色，就像一幅圖畫中需要色彩才能完整，顏色的優(yōu)質(zhì)與否決定圖畫的質(zhì)量高低，而在聲樂演唱中，音色的運(yùn)用和表現(xiàn)也是決定了演唱的效果。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱；音色；運(yùn)用及表現(xiàn)

一、音色的重要性

音樂與圖畫都是藝術(shù)，音樂節(jié)奏與圖畫色彩間有著微妙的聯(lián)系，具有不可否認(rèn)的淵源。音色作為樂音的基本屬性，也是音樂的基本組成部分。在我國五十六個(gè)民族中，音樂作品的豐富性不言而喻，音色是這些作品中必不可少的元素，同時(shí)也能夠豐富這些作品的音樂表現(xiàn)力。尤其哈哈聲樂演唱中用到的音色，其的潛力是巨大的。此外，音色的變化性的用途是廣泛的，只有從真正掌握理論知識(shí)和具體的實(shí)踐技術(shù)，才能發(fā)揮其在聲樂演唱中的作用。

二、音樂音色的運(yùn)用

（一）民歌音色

我國國土面積大，擁有遼闊的地域，居住著擁有不同的風(fēng)俗習(xí)慣的人民，由此產(chǎn)生的地方民歌也十分豐富，這些在長(zhǎng)期勞動(dòng)中積累形成的民歌很有地方特色，并且各個(gè)不同區(qū)域形成的民歌的風(fēng)格也是有差異的。例如陜北地區(qū)的民歌，其音樂作品中音色特點(diǎn)十分明顯，運(yùn)用嘹亮、高亢和粗獷的音色展現(xiàn)作品，能夠讓陜北地區(qū)的人們豪爽開放的性格一覽無余。而江蘇的民歌也具有很強(qiáng)的地域特色，奔放是永恒不變的特點(diǎn)。此外，南方民歌中那種極為細(xì)膩、清脆并且甜美的音色，能夠讓人感覺到江南水鄉(xiāng)細(xì)雨蒙蒙的美妙。上面描述的兩種唱法，都需要音樂作品的演唱者認(rèn)真揣摩作品，尋找出合適的音色進(jìn)行演唱，這樣才能演唱出動(dòng)聽的歌曲?？傊谖覈拿窀柚?，音色不僅具有甜、脆和亮的特色，而且需要演唱者利用自身的真聲進(jìn)行演唱，聲音的傳播方向要向前前方。另外，這樣別具特色的音色審美觀念是我國各民族人民在長(zhǎng)期的積累中形成的。

（二）歌劇音色

歌劇是一種很獨(dú)特的音樂藝術(shù)，音色在歌劇中的運(yùn)用也不同于其他音樂表現(xiàn)形式。歌劇是需要運(yùn)用聲音表現(xiàn)故事情節(jié)和劇情沖突等，因而需要演唱者利用音色來展現(xiàn)歌劇所要展開的劇情，從而實(shí)現(xiàn)利用聲音展現(xiàn)歌劇特有風(fēng)格的目標(biāo)。談及歌劇的音色，我們首先的感覺就是特別，這種特別源于音色強(qiáng)烈的調(diào)整幅度。此外，歌劇運(yùn)用音色，不僅能夠?qū)⒆陨硖赜械那楦斜磉_(dá)，還能夠體現(xiàn)出歌劇中角色的性格特征，以達(dá)到豐滿歌劇內(nèi)容的作用。因而，音色具有加強(qiáng)音樂厚重性的實(shí)質(zhì)性作用。

（三）合唱音色

合唱與獨(dú)唱具有明顯區(qū)別，合唱在發(fā)聲的過程中要求聲樂基本一致，而獨(dú)唱?jiǎng)t沒有此要求，但兩者仍然具有共性，這共性主要體現(xiàn)在無論用合唱、獨(dú)唱還是重唱來進(jìn)行演唱，其最終還是要依據(jù)音色將音樂作品的整體特點(diǎn)表現(xiàn)出來。因?yàn)楹铣仨氁y(tǒng)一音色，如果將獨(dú)唱的音色運(yùn)用到合唱中，就會(huì)產(chǎn)生很不協(xié)調(diào)的聲樂，更甚者會(huì)出現(xiàn)音色雜亂的現(xiàn)象，影響合唱音樂作品整體的美感。因此在音樂作品的合唱中，需要整個(gè)集體的音色，只有這樣，才能使整個(gè)集體展現(xiàn)出圓潤(rùn)通暢的合唱聲音。

三、音色的表現(xiàn)分析

（一）情感分析

音色的形成是需要時(shí)間的，在形成的過程中，情感因素所發(fā)揮的的重要作用是不能忽視的。當(dāng)演唱者的心情處于快樂的時(shí)候，其發(fā)出的音色的感染力是十分豐富的，能讓人感受到音樂音色所帶來的輕松感。例如：有些較多母音成為的音色“a”（?。?，能夠利用其光彩鮮明的音色表現(xiàn)出愉快的氛圍。與之相反，當(dāng)一個(gè)人情緒低落時(shí)，其發(fā)出來的音色是干澀并沙啞的，例如：展現(xiàn)氣憤的音色“o”（喔），還有就是表現(xiàn)傷心的音色“u”（烏）等，這些音色聽出來比較灰暗，但也有較多的母音成分。所以音色的特征完整的展現(xiàn)出來必須做好聲母發(fā)音環(huán)節(jié)，這樣才能展現(xiàn)歌曲中的豐富情感。比如說，在《演唱祖國》時(shí)，要把握低沉、悶燥、高亢和嘹亮的音色運(yùn)用，這樣才能更好的表達(dá)情感。

（二）角色分析

在一些有名的歌劇或話劇的聲樂表演中，音色的作用就是塑造和表現(xiàn)自身來展現(xiàn)歌劇或話劇中不同角色的個(gè)性特點(diǎn)和內(nèi)心活動(dòng)等。目前，音色與音樂作品表現(xiàn)力的聯(lián)系一直是我國大部分音樂藝術(shù)家研究的重點(diǎn)，通過多年的研究和探索也得出了不少有用的經(jīng)驗(yàn)，為提高我國音樂藝術(shù)表現(xiàn)力做出較大貢獻(xiàn)。在我國傳統(tǒng)的曲藝藝術(shù)、戲曲和歌劇藝術(shù)中，音色能夠集中表現(xiàn)出作品中角色的性格，這主要是因?yàn)樵谝魳匪囆g(shù)中，塑造良好的人物性格至關(guān)重要。在歌劇的演唱中，不僅需要女高音，還需要性格豪爽、及性情粗獷的男青年進(jìn)行男中音的表演。京劇作為我國的國劇，其重要地位不容忽視，但也明確劃分著其中的音色，例如丑、凈、旦、生、末的劃分，這些角色的展現(xiàn)也需要不同的音色和不同的唱嗓音量。同時(shí)，在音樂藝術(shù)作品中，演唱者要適時(shí)轉(zhuǎn)變音色，這樣才能在歌曲中發(fā)揮出音色的重要作用，例如：在給魔王這一角色配音時(shí)，這時(shí)就需要?jiǎng)側(cè)岵?jì)和細(xì)膩的色，這樣才能展示出魔王該有的性格特性。

四、結(jié)語

簡(jiǎn)而言之，在聲樂的表演中，要合理運(yùn)用和充分表現(xiàn)音色。如果一位演唱者，全然不顧歌曲的風(fēng)格、語言和情感等，只是依據(jù)個(gè)人喜好，運(yùn)用單調(diào)的音色進(jìn)行演唱，即使音色再優(yōu)質(zhì)，也不能將聲樂動(dòng)人心弦的藝術(shù)效果淋漓盡致的展現(xiàn)出來，可見，音色在聲音演唱中是極為重要的?！?/p>

[參考文獻(xiàn)]

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[2] 劉寧.如何在聲樂演唱過程中更好地表現(xiàn)音色[J].北方音樂,2014,05.

[3] 陳嵐.探討音色在聲樂演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)[J].黃河之聲,2014,01.