席 悅

（西北民族大學，甘肅 蘭州 730000）

揚琴演奏與越劇音樂的結(jié)合

席 悅

（西北民族大學，甘肅 蘭州 730000）

揚琴是中國樂器中最具世界性和民族性的樂器，它品種較多，分布廣泛，遍步全世界很多國家和地區(qū)。揚琴由明代從波斯傳入中國，它發(fā)展史已距今四百多年，是我國民族音樂中不可或缺的樂器。音量非常宏大、音色對比鮮明、表現(xiàn)力極為豐富是揚琴最顯著的特點。因為揚琴本身還能作為一種伴奏樂器出現(xiàn)，所以許多地方戲曲、曲藝表演等伴奏都必有揚琴伴奏的身影。

揚琴演奏；戲曲；越劇；運用

一、揚琴的基本特點及基本的演奏方法

揚琴在我國逐漸成為一種常用的彈撥類樂器。揚琴因為其音色清脆明亮，具有鮮明的獨特性，音量宏大，剛?cè)嵊卸?，表現(xiàn)力極為豐富，所以可以用多種形式演奏，例如：獨奏、合奏、齊奏還可作為伴奏樂器為琴書、說唱和戲曲伴奏。可以說揚琴是我國不可缺少的中國民族樂器之一。

揚琴的基本演奏方法可謂是左手和右手輪流交替演奏。傳統(tǒng)的演奏方法有兩種，一種為“左手竹法”，一種為“右手竹法”。 我國揚琴已逐步發(fā)展，有了屬于我國特色的一套揚琴體系，在演奏上具有豐富多彩的演奏技巧和表現(xiàn)手法。揚琴的基本演奏技巧歸納整理出來，大致可以分為七種演奏技巧：單音、雙音、輪音、彈輪、分解和弦、兩聲部雙手配合和音質(zhì)處理技巧。

二、戲曲音樂——越劇

中國現(xiàn)今有五大戲曲劇種：豫劇、越劇、京劇、黃梅戲、評劇，都受到廣大中國人的喜愛。越劇是中國五大戲劇劇種之一，是流傳最廣的具有地方特性的劇種。越劇最早源于浙江嵊州，出現(xiàn)于上海，鼎盛時已遍布全國，流傳在世界各個地方。越劇在全國各地迅速發(fā)展，最后演變?yōu)橛蛇^去的男子演唱為主的越劇改為女子演唱為主的越劇音樂。是因為越劇汲取了紹劇、話劇、昆曲、豫劇等具有特色劇種的戲曲精華。

越劇是江南音樂戲曲文化的一朵奇葩，被世人叫做南方戲曲之王。其藝術(shù)風格有其獨特性，體現(xiàn)在它溫婉、抒情、柔美的曲調(diào)中，得到現(xiàn)在人的贊揚。越劇多為抒情，以歌唱為主，旋律優(yōu)美，聲音悅耳動聽，表演惟妙惟肖，真實動人，很具有江南特色。題材大多是以才子配佳人，郎才女貌為主，其中蘊含的藝術(shù)流派有很多，全國公認的流派就有十三大越劇流派。

三、揚琴在越劇中的基本運用及作用。

揚琴音域?qū)拸V，通過靈活多變的左右兩手交替的演奏技巧加以它結(jié)構(gòu)形式的特殊性和數(shù)十種獨特的演奏技法，它既能彈奏柔情似水的優(yōu)美旋律，也可以使用不同的演奏技法彈奏歡快多情熱鬧的快速樂曲。在越劇里的托腔演奏中，揚琴演奏者既要保持原來曲子中調(diào)的調(diào)式特征和色彩變化，又要通過自己的演奏技術(shù)進行揚琴的二度創(chuàng)作，使越劇曲調(diào)更加豐富多彩。

在唱腔中，揚琴又能緊緊扣住一個伴奏的伴字，使其唱腔發(fā)揮的淋漓盡致，并且必須要與樂隊曲調(diào)保持協(xié)調(diào)和一致。突顯出唱腔與樂隊的一致性。樂隊伴奏要以輕，重，緩，急的節(jié)奏型來烘托戲曲的高潮氣氛，更好的凸顯體現(xiàn)出作曲者的意圖。這樣整個樂隊表現(xiàn)出來的戲曲音樂就是有生機活力的戲曲音樂。

板式變化體音樂是越劇中常用的唱腔。常用的主要板式變化體音樂腔調(diào)有：尺調(diào)、弦下調(diào)和四工調(diào)。唱腔的基本板式為中板，常用的板式還有：慢板、慢中板、快板、快中板、散板、連板、清板、器板等。淺論演奏進行的幾種代表性常用的調(diào)板：四工調(diào)的特點是明亮、有跳躍性，在演奏時可以加入短小、快速的輪音以及跳躍式急進式的左右手交替的三和弦，以表現(xiàn)其曲調(diào)的歡快和跳躍性。尺調(diào)腔是在四工腔的原理基礎(chǔ)上，加以完善、繼承和發(fā)展，多多少少吸收了京劇中二黃的過門音樂改編的。它結(jié)合了京劇中二黃的表演特點，音樂節(jié)奏抒情優(yōu)美，旋律下行，抒情性極強。尺調(diào)腔的板式特點主要是以慢板為主，用較慢的速度演奏，是四拍子的結(jié)構(gòu)。演奏時可以采用裝飾音，滑音，顫音，分解和弦以及加入滾奏來表現(xiàn)，快中板的速度比中板的速度要快，多加以表現(xiàn)表演激烈，語氣急促，事情緊迫的氣氛的情緒。此時就用左手右手雙奏的演奏法，用滑音來表現(xiàn)情感，里面加上旋律和弦演奏，要演奏的清晰，不拖泥帶水，不能畫蛇添足。越劇中的器板類似京劇中的搖板調(diào)式，伴奏就用了僅僅一拍，唱腔速度和旋律節(jié)奏比較自由，適用于表演快速激情的感情活動、內(nèi)心活動強烈的作品。在過門時就可以大量使用左右手交替的雙音來增強音量，使音量擴大，特別對節(jié)奏型音量，需要特別加強，個別重音要特別突出，使音樂的音質(zhì)效果對唱腔起到烘托作用。等開唱后，演奏者需要壓低音量，以突出演員的表演情緒，表現(xiàn)語言和表現(xiàn)動作。要不就會影響觀眾對唱腔的直觀感受。

四、結(jié)語

演奏者需要增強自身的音樂修養(yǎng)、理論修養(yǎng)、專業(yè)修養(yǎng)、知識修養(yǎng)以提高藝術(shù)感悟能力，而不僅僅是技巧方面需要靈活運用。還包括對越劇劇種的了解和理解以及每首戲曲不同風格的掌控，要充分體會感受樂曲、唱腔中所包含的情感內(nèi)容，并對越劇戲曲音樂要有自己的見解和理解，并將其觸合到演奏過程中去，使揚琴這個中國民族樂器作為中國越劇劇種音樂的伴奏樂器，能夠體現(xiàn)的“惟妙惟肖”，達到襯托越劇內(nèi)涵，表現(xiàn)越劇優(yōu)勢化的作用。

［1］項祖華．中國揚琴的傳統(tǒng)與發(fā)展［M］．香港繁榮出版社，1992．［2］王成懿．揚琴彈奏法簡述［M］．中國物資出版社，1996．

［3］袁靜芳．中國傳統(tǒng)音樂概論［M］．上海音樂出版社，2000．

［4］項祖華．世界揚琴三大體系［J］．演藝設(shè)備與科技，2005（5）．

［5］孟瑤．中國戲曲史［M］傳記文學出版社，1979．

席悅（1991—），女，漢， 陜西，碩士在讀，西北民族大學，研究方向：音樂與舞蹈學（器樂演奏） 。