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        評劇聲樂演唱的幾種潤腔方法

        2016-02-03 06:38:57張春芳
        北方音樂 2016年11期
        關(guān)鍵詞:潤腔滑音評劇

        張春芳

        (黑龍江省北安市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心,黑龍江 北安 164000)

        評劇聲樂演唱的幾種潤腔方法

        張春芳

        (黑龍江省北安市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心,黑龍江 北安 164000)

        評劇演唱中的潤腔技法,是其聲樂極富藝術(shù)特色的部分,也是一個戲曲劇種音樂風(fēng)格、韻味的重要體現(xiàn)。本文以評劇聲樂演唱的三種潤腔方法為切入點(diǎn),對其進(jìn)行了初步分析和探討,其宗旨不外乎兩點(diǎn):一是期望業(yè)內(nèi)專家對這一尚需進(jìn)一步深入研究之領(lǐng)域的更多關(guān)注;二是拋磚引玉,促進(jìn)戲曲聲樂的理論研究向更高層次發(fā)展。

        潤腔;裝飾音;聲音化裝;音色變化

        潤腔,是我國民族聲樂藝術(shù)在長期的發(fā)展過程中所形成的一種對唱腔曲調(diào)進(jìn)行裝飾、美化和潤色的獨(dú)特技法。

        當(dāng)我們聆聽一位評劇表演藝術(shù)家的演唱時,會對其鮮明的音樂風(fēng)格、韻味和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力所傾倒,這其中,以字行腔、以聲潤腔和以情潤腔,則是其重要的構(gòu)成要素。演唱中,除要求聲音的渾厚和氣息通暢和講究吞吐虛實(shí)、抑揚(yáng)頓挫的行腔外,其更需精雕的,則是各種帶有技巧性的唱腔潤色法。

        一、裝飾音潤腔方法

        其功能有二:一是唱準(zhǔn)四聲,二是美化唱腔。在各種類型的潤腔方法中,裝飾音潤腔占有獨(dú)特的地位。主要有(一)倚音:有單倚音、雙倚音、前倚音、后倚音、慢倚音、快倚音等的不同。演唱中,可根據(jù)不同的情況,選用不同的倚音,使唱腔旋律產(chǎn)生許多曲直變化。(二)滑音:有上滑音、下滑音、前滑音、后滑音、長滑音、短滑音、慢滑音和快滑音的區(qū)別。其中,有固定音程的滑音(下滑三度和六度)和無固定音程的滑音,均起到裝飾潤色唱腔的功效。此外,有的滑音則起到明四聲的作用,如下滑音,一般用于去聲字;上滑音,則多用于陽平字和上聲字。(三)直音:即無顫動的音,使之與顫音形成鮮明的色彩對比。(四)顫音:即帶有上下顫動幅度的音。傳統(tǒng)唱法中稱“擻音”和“嗖音”,使聲音產(chǎn)生一種聽覺美感。有上顫音、下顫音、快顫音、慢顫音、長顫音和短顫音等。(五)舌尖顫音:即用舌尖快速顫動而形成的一種獨(dú)具特色的音,民間稱“打嘟嚕”。(六)頓音:是指短促、具有一定力度和彈性的音,具有喜悅、輕巧、跳蕩的色彩,民間稱“疙瘩腔”,西洋歌劇美聲唱法稱“花腔”。以上這些裝飾音潤腔方法,在一些著名的評劇演員的演唱中,均有鮮明地體現(xiàn),有的則成為本人演唱藝術(shù)風(fēng)格的重要組成部分。如早期評劇著名女演員愛蓮君,她的唱腔柔婉華麗、嫵媚多姿,在唱腔旋律進(jìn)行中,常出現(xiàn)一種輕巧、短促的節(jié)奏或音型,使曲調(diào)新穎別致,老藝人稱其為“疙瘩腔”(實(shí)為頓音)。又如此一時期的著名女演員白玉霜的下顫音。至上世紀(jì)30年代之中后期,白玉霜在〔慢板〕腔的演唱中,常在其上句的尾部和上下句第二分句之尾部,有運(yùn)用連續(xù)下顫音的習(xí)慣,成為其〔慢板〕演唱中的一個很鮮明特征。以上二位演員的潤腔特色,均為后起之演員爭相仿效。

        二、聲音化裝潤腔方法

        是一種在演唱中特殊的聲音造型技法。為表現(xiàn)唱腔曲情的喜怒哀樂,演員在演唱中,需采用在聲音上創(chuàng)造聽覺形象的方法。如(一)抽聲:即在演唱吸氣之前,將聲門屏住,使空氣在聲門形成壓力,之后向內(nèi)吸氣而激起聲帶抽氣而產(chǎn)生的一種聲音。一些表現(xiàn)悲痛欲絕的唱腔片斷,常采用此種潤腔方法。(二)泣聲:是一種在發(fā)聲中將倒吸氣與頓彈音氣息相結(jié)合而產(chǎn)生的一種泣不成聲的聲音。(三)哭聲:又稱哭腔,是將音位拉低,與聲音寬重的嗽音結(jié)合在一起的一種潤腔方法。(四)笑聲:是將不斷向外推氣的嗽音與跳音相結(jié)合而形成的一種獨(dú)特聲音。以上幾種潤腔方法,在一些評劇演員的演唱中,都得到盡情的發(fā)揮和體現(xiàn)。如芙蓉花在《昭君出塞》一劇中“昭君女對菱花仔細(xì)觀瞧”之〔迷子〕唱段。當(dāng)唱到“之哭得杜鵑鳥血淚雙拋”時,演員就運(yùn)用了抽聲、泣聲和哭聲的潤腔方法。其如泣如訴、悲切的演唱,使觀眾震顫不已。又如劉艷霞在《夜宿花亭》一劇中演唱的(慢板迷子)唱段,當(dāng)唱到“貴人老爺你來想一想”時,演員則同樣運(yùn)用了泣聲和哭聲的潤腔方法,表現(xiàn)劇中人張美英此時的內(nèi)在感情。開始是內(nèi)斂且克制的低泣哀訴,隨之則逐步發(fā)展為如井噴似的放聲大哭,使壓抑多年的苦痛感情,淋漓盡致地宣泄出來,收到了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

        應(yīng)該說,評劇演唱在聲音化裝潤腔方面,與其它劇種比較,具有自己的個性和特色,這就是強(qiáng)烈、真實(shí)和外在。就戲劇效果和感染力而言,其它一些劇種,則很難與其比肩。

        三、音色變化潤腔方法

        音色變化潤腔,是通過演唱的不同聲音色彩和發(fā)聲方法,對唱腔進(jìn)行潤飾和變化。如(一)穿頂音:即氣沉丹田,音穿頭頂,由此產(chǎn)生共鳴而形成的音。其聲音豎圓暢通,色彩明亮。(二)提音:又稱腦后音,俗稱“腦后摘金兒”。即將聲音提至鼻腔之上后部,好似聲音達(dá)到后腦勺位置。其音位靠后,音色灰暗,含蓄悠遠(yuǎn)。演唱中,凡遇到“衣齊轍”唱字時,則多用提音。(三)揉音:是一種控制呼氣、聲帶及共鳴的制約動作,使其穩(wěn)勁而緩慢地向下一個音揉動進(jìn)行而發(fā)出的一種音。(四)鼻音:在有歸鼻韻的字時,根據(jù)曲意感情的需要,有意識地將鼻韻尾提前收入鼻中,形成鼻腔共鳴。其音色趨于悶暗。(五)噓氣音:即用嘆氣的方法發(fā)音,亦稱“氣音”。是一種氣在前,聲在后,發(fā)出的沒有光亮的松、虛、軟、散之音。以上幾種音色變化潤腔,第一、二種多被生行演唱所運(yùn)用;后三種其中的鼻音,則在旦行演唱中被一些演員所鐘愛。如著名女演員白玉霜,其嗓音雖低,但音色醇厚、圓潤,運(yùn)用鼻音(鼻腔共鳴)是其演唱的一大特色。而愛蓮君,則繼承了白玉霜這一潤腔所展現(xiàn)的音樂風(fēng)格和韻味,并使之更具有自己的藝術(shù)個性。

        此外,還有表情處理、板眼節(jié)奏和斷音等潤腔方法。

        張春芳(1968—),女,黑龍江省北安市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心,國家二級演員。

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