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        淺談彈撥樂在民族器樂合奏中的具體運(yùn)用

        2016-02-03 06:19:32
        北方音樂 2016年21期
        關(guān)鍵詞:琵琶音色

        陳 靜

        (山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院,山西 太原 030031)

        淺談彈撥樂在民族器樂合奏中的具體運(yùn)用

        陳 靜

        (山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院,山西 太原 030031)

        在當(dāng)代,民族器樂合奏已慢慢趨于成熟,并被更多的人所接受和喜愛,本文試圖通過分析彈撥樂在其民樂合奏中的地位、表現(xiàn)、作用等方面來闡述彈撥樂在民樂合奏中的具體運(yùn)用,從而希望有更多的人來關(guān)注和學(xué)習(xí)中華民族傳統(tǒng)的彈撥樂器。

        彈撥樂;民族器樂合奏;配合

        在漫長(zhǎng)的民族音樂道路發(fā)展的長(zhǎng)河中,民樂合奏部分占據(jù)著舉足輕重的地位,由早期的國(guó)樂改進(jìn)到后來的交響化的發(fā)展,民族器樂合奏的形式和曲目越來越受到人們的喜愛。其中,拉弦樂器、彈撥樂器、吹打樂器這些部分都有著極為重要的作用。

        當(dāng)代民族器樂合奏形式是多種多樣的,有為戲曲、說唱伴奏的,有為民間喜喪事演奏的,當(dāng)然還有單純的民族器樂合奏曲目的演奏形式。在中華民族器樂發(fā)展的長(zhǎng)河中,彈撥樂器占據(jù)著極為重要的地位,在民族樂器合奏中也起著舉足輕重的作用。彈撥樂器是指用手指或撥子、琴竹觸弦發(fā)音的樂器,其中包含的種類也是多種多樣的。和拉弦樂器、打擊樂器相比,彈撥樂器的種類及演奏形式是不同的。以琵琶為主的有中阮、大阮、柳琴、三弦、月琴等;還有以敲擊琴弦為主的揚(yáng)琴一類,以及以古箏為主的古琴和箜篌類的樂器,雖然這三大類的演奏方法和音色特點(diǎn)是有一定的區(qū)別,但無論哪種彈撥樂器,也有其共通的特點(diǎn),其中與拉弦樂器最大的不同之處就是它的彈奏形式是點(diǎn)狀的,顆粒感較強(qiáng)的,同時(shí)也能夠很容易的彈奏出雙音、多音和弦的樂器。

        在彈撥樂器中,每種樂器又有其獨(dú)特的音色特點(diǎn),例如琵琶的清脆和明亮;古箏的飽滿和渾厚;揚(yáng)琴的清亮和顆粒感;柳琴的尖銳和剔透及中阮、大阮的厚重和低沉,這樣彈撥樂器從音色上的縱向布局在樂隊(duì)中起著重要的作用,同時(shí)也是區(qū)別于西洋管弦樂隊(duì)的重要不同之處。

        下面我們根據(jù)不同的彈撥樂器來具體分析在其民族樂器合奏中的運(yùn)用。

        琵琶在民樂合奏中是必不可少的,它在樂隊(duì)中往往起著重要的作用,所配置的數(shù)量也是較為多的。琵琶的音量適中,音域較廣,轉(zhuǎn)換調(diào)方便,音色短促清亮,演奏各種節(jié)奏型和快速音型也較好表現(xiàn),適用于演奏各類樂曲。并且在民樂合奏中的主旋律大多數(shù)情況下也是由琵琶進(jìn)行演奏,雖然樂隊(duì)的編制會(huì)因很多因素發(fā)生變化,但無論是上百人的樂隊(duì)還是十幾人的樂隊(duì),琵琶對(duì)于彈撥樂部分或整個(gè)樂隊(duì)來說,它的地位幾乎是不變的。在樂隊(duì)成員不充足的情況下,指揮通常會(huì)把演奏能力比較強(qiáng)的琵琶專業(yè)演奏者分配演奏琵琶聲部。琵琶獨(dú)特的音色配以熟練的技巧融入樂曲情感,將成為詮釋樂曲的重中之重。所以,當(dāng)我們?cè)谄綍r(shí)樂隊(duì)排練中,對(duì)琵琶聲部的要求會(huì)更加精準(zhǔn),尤其是樂譜中節(jié)奏的部分,及長(zhǎng)音、短音,頓音和指法的統(tǒng)一上要多下功夫,最好可以逐音逐句的去解決。這樣才能在合奏中起到該聲部應(yīng)有的作用!

        揚(yáng)琴,在民樂合奏中,揚(yáng)琴的配置一般比較簡(jiǎn)單,一般不會(huì)太多,兩至四、五臺(tái)即可。揚(yáng)琴屬于擊弦樂器,是外來樂器傳人發(fā)展演變而來,所以音色極為獨(dú)特,共鳴、音量較大,

        音質(zhì)堅(jiān)硬,揚(yáng)琴的音色好壞,往往直接影響到樂隊(duì)的質(zhì)量水平。相對(duì)其它彈撥樂器,揚(yáng)琴的音高相對(duì)比較穩(wěn)定,所以經(jīng)常可以做定弦的標(biāo)準(zhǔn)。同樣,對(duì)于各種調(diào)的轉(zhuǎn)換來說,揚(yáng)琴是很方便的,這樣在演奏轉(zhuǎn)調(diào)、變化音多的情況下,它是很方便的,還常常做為二胡和其它樂器的伴奏。在演奏快速音型時(shí),揚(yáng)琴還是相對(duì)較容易的,包括力度上的推動(dòng),所以民樂中它承擔(dān)的樂譜是相當(dāng)多的。并且在推動(dòng)情緒的發(fā)展,詮釋激烈的快板及歌唱性的廣板等部分都是很好的選擇對(duì)象。

        阮分為高音阮、大阮、中阮、小阮和低音阮,在民樂合奏中較常出現(xiàn)的為中阮和大阮,通常作為樂隊(duì)中的中音聲部,用撥片演奏。雖與琵琶外形結(jié)構(gòu)、彈法大致相同,但音色極為不同。中阮的音色飽滿、甜美,音域較寬,在樂隊(duì)中用于演奏主旋律。同樣,在彈奏雙音等多變音型中中阮也起著重要的作用。通常在樂隊(duì)中它的配置也是比較多的,并經(jīng)常分兩聲部彈奏,這樣會(huì)使中音聲部更為豐滿。

        大阮比中阮低五度,是次中音樂器,它的音色低沉渾厚,是彈撥樂中最低的樂器,在樂隊(duì)中演奏旋律時(shí),常與中阮作八度結(jié)合,以加強(qiáng)中玩效果,流暢的琶音最適宜映襯抒情的旋律,演奏單音或和弦時(shí),能加強(qiáng)節(jié)奏、烘托出樂曲熱烈奔放的效果。中阮和大阮,既適于獨(dú)奏,也適于合奏或伴奏。在民族樂隊(duì)中,常用來組成雙音或三音和弦等各種音型,以加強(qiáng)整個(gè)樂隊(duì)的厚重感,來襯托高音聲部的旋律。大阮在樂隊(duì)中的作用還是顯而易見的,當(dāng)樂隊(duì)中沒有低音樂器,那么會(huì)使整個(gè)樂隊(duì)顯得空洞及單調(diào)。

        古箏的音色優(yōu)美,婉轉(zhuǎn),表現(xiàn)力極強(qiáng),也是民族樂器的珍寶之一。由于她的轉(zhuǎn)調(diào)很有限制,相比其它樂器較麻煩,所以在樂隊(duì)中承擔(dān)的樂譜會(huì)較少,但由于它獨(dú)特的音色魅力和技巧,例如一些柔、吟、按、滑及刮走、花指等有時(shí)也是樂隊(duì)中恰恰需要的,包括古箏的琶音也偶爾會(huì)代替豎琴來使用。在樂隊(duì)中使用的數(shù)量也會(huì)較少,根據(jù)樂曲需要一般為一到兩臺(tái)左右。

        柳琴又叫柳葉琴,外形、構(gòu)造演奏方法與琵琶相仿,用撥片彈奏。音色尖銳、細(xì)膩,清亮,具有穿透力,作為樂隊(duì)的高音樂器,與二胡、琵琶、古箏、阮等相互交融。由于它不易遮掩的音色,也常常會(huì)演奏華彩樂段。

        除此之外,彈撥樂器還包括很多,例如:三弦、月琴、古琴、箜篌等,但在樂隊(duì)出現(xiàn)頻率極少,偶爾會(huì)根據(jù)樂曲作曲家需求來使用。

        由于彈撥樂在樂隊(duì)中占據(jù)的人數(shù)會(huì)比較多,而又囊括著各種各樣的樂器種類,每種樂器和每個(gè)聲部的樂譜也都不同,樂隊(duì)成員的專業(yè)技術(shù)水平也有差異,所以合作起來還是有一定難度的,這樣就要求在平時(shí)的排列中不斷的練習(xí)和磨合。

        下面以民樂合奏曲《春江花月夜》為例具體分析彈撥樂在民樂合奏中的具體運(yùn)用。

        《春江花月夜》是民樂合奏樂曲中經(jīng)典的代表作品之一,樂曲通過優(yōu)美的旋律,細(xì)膩巧妙的配器,描繪了月夜春江的迷人景色。全曲共分為十段,拉弦樂、彈撥樂再加上吹打樂大大小小涉及到了十八種樂器,配置成了高音聲部、中音聲部及低音聲部,每個(gè)聲部及每種樂器都有其重要的作用。拉弦樂器的綿長(zhǎng)歌頌,打擊樂器的情緒的推動(dòng),還有時(shí)笛簫聲中的悠遠(yuǎn),都給樂曲增添了不同的音樂色彩,但其中彈撥樂部分的演奏又顯的尤為的重要。

        在樂曲中,彈撥樂的配器部分包括了琵琶、揚(yáng)琴、古箏、中阮、大阮。琵琶演奏的內(nèi)容比較多,樂曲引子部分及多次主題的陳述都主要由琵琶進(jìn)行演奏,這樣就要求演奏者的演奏能力、音色及情感的細(xì)膩表達(dá)比較高。飽滿顆粒性的述說及輪指的裝飾,細(xì)膩委婉,粒粒動(dòng)人,這樣美妙的音色可以說是任何樂器都不可能替代的了。當(dāng)然這也對(duì)樂隊(duì)每一位琵琶演奏者的水平有很高的要求,包括音色的統(tǒng)一,指法的統(tǒng)一、強(qiáng)弱的統(tǒng)一、速度的統(tǒng)一及呼吸的統(tǒng)一都是相當(dāng)嚴(yán)格的。

        揚(yáng)琴在樂隊(duì)中主要起到支撐琵琶聲部及與琵琶聲部旋律做呼應(yīng)的作用。由于揚(yáng)琴數(shù)量少,所以揚(yáng)琴本身的統(tǒng)一不存在難度,重點(diǎn)是要來掌握自己是從哪里進(jìn),從哪個(gè)樂句和琵琶配合,時(shí)而和琵琶同強(qiáng)弱,時(shí)而和其它聲部形成重奏、呼應(yīng)的效果。古箏則重點(diǎn)把握好大刮奏的節(jié)拍和自由流暢的感覺,有的刮奏好比小溪流水,有的刮奏又好比滔滔江水,游刃有余的細(xì)膩處理很重要。同時(shí)還有多處演奏主旋律,大撮、單音,搖指輕快柔美的撥動(dòng)更加展示出彈撥器樂的魅力。

        剩下中低音聲部中阮和大阮的部分,中阮主要負(fù)責(zé)一些簡(jiǎn)單的節(jié)奏型及和弦,這種柱形節(jié)奏給予主旋律極好的支撐,大大豐富了主旋律的層次。大阮厚重而又低沉的音色,增加了旋律的厚重感和和聲性。練習(xí)中應(yīng)該注意節(jié)拍節(jié)奏的把握,在熟練本聲部外也要對(duì)主旋律的熟悉,這樣才能更好明白自己位置,什么時(shí)候推動(dòng)主旋律發(fā)展清晰明了。

        同時(shí),彈撥樂各種樂器的配合也是至關(guān)重要的,彼此之間的聲部要互相掌握,哪些地方該起該落要熟記于心,這樣彈撥樂的作用才能發(fā)揮出來。如果樂曲中彈撥樂的部分處理不到位或演奏不好不統(tǒng)一,這樣對(duì)整首樂曲的影響是很大很大。

        綜上所述,民族器樂合奏中彈撥樂的地位是顯而易見的,它對(duì)于整個(gè)樂隊(duì)而言是有極重要的地位。所以在民樂合奏平時(shí)的排練中一定要重視彈撥樂的練習(xí),并要充分發(fā)揮出其每種樂器的藝術(shù)特點(diǎn),以求把價(jià)值發(fā)揮到極致。當(dāng)然也需要每一位音樂人,包括作曲家、指揮家、彈撥樂演奏者的共同努力。

        [1]錢建明.世紀(jì)之交管弦齊鳴――“新時(shí)期”民族樂隊(duì)理論研究述評(píng)[J].音樂研究,2009,(04).

        [2]姜勇.胡天泉與閻海登笙藝術(shù)比較研究[J].歌海,2007,(05).

        陳靜,山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院音樂系。

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