胡 青

（河南大學藝術(shù)學院，河南 南陽 473000）

淺析勃拉姆斯《鋼琴五重奏》Op.34第一樂章

胡 青

（河南大學藝術(shù)學院，河南 南陽 473000）

勃拉姆斯的《鋼琴五重奏》Op.34創(chuàng)作于1864年，是勃拉姆斯室內(nèi)樂作品中唯一的一部鋼琴五重奏作品，是為鋼琴和兩把小提琴、一把中提琴、一把大提琴所作。本文以勃拉姆斯《鋼琴五重奏》Op.34第一樂章為研究對象，以其曲式結(jié)構(gòu)為切入點進行探析。

勃拉姆斯；鋼琴五重奏；室內(nèi)樂

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（1833年5月7日－1897年4月3日），德國古典主義最后的作曲家，浪漫主義中期作曲家，他的大部分創(chuàng)作時期是在維也納度過的，是維也納的音樂領(lǐng)袖人物。勃拉姆斯的《鋼琴五重奏》Op.34是勃拉姆斯唯一的一部鋼琴五重奏作品。

一、創(chuàng)作背景

勃拉姆斯的這首《鋼琴五重奏》創(chuàng)作經(jīng)歷很復(fù)雜，1861－1862年間勃拉姆斯創(chuàng)作了一部f小調(diào)弦樂五重奏，得到了鋼琴家克拉拉.舒曼和小提琴家約阿希姆的認可及贊譽，但是兩人都覺得僅憑弦樂器難以對樂曲形成有力的支撐，因而建議在樂曲中加入鋼琴，1864年2月便把它改編成雙鋼琴奏鳴曲，雙鋼琴版本在得到克拉拉贊賞之余，克拉拉.鼓勵勃拉姆斯將其改變成為一部更輝煌、更具交響性的作品，10月勃拉姆斯又將其改成鋼琴五重奏形式，是為鋼琴和兩把小提琴、一把中提琴、一把大提琴所作。這便是我們現(xiàn)在聽到的鋼琴五重奏。

二、曲式結(jié)構(gòu)及其特點

《鋼琴五重奏》Op.34的第一樂章f小調(diào)，奏鳴曲式。

呈示部1－96小節(jié)。1－17小節(jié)是呈示部的主部。開始是一個敘事性的主題，深沉憂郁。第一主題激情悲壯、雄渾有力，1－4小節(jié)是鋼琴、第一小提琴和大提琴的同旋律齊奏，帶有前奏色彩。5－11小節(jié)，鋼琴猛然闖入，帶來不祥的氣息，鋼琴十六分音符的出現(xiàn)，配上弦樂的和弦，鋼琴與弦樂越來越激動地對峙，產(chǎn)生劇烈地摩擦。在5－7小節(jié)出現(xiàn)重音移位，重拍出現(xiàn)在第二拍和第三拍上。到11小節(jié)重音才回歸正常。12－17小節(jié)是1－4小節(jié)的變化再現(xiàn)，弦樂同音齊奏，鋼琴分解和弦的琶音。主題發(fā)展就像是在不斷地掙扎，然后越來越消沉暗淡下去，18－22小節(jié)是主部通向副部的連接部，像是一聲聲嘶鳴，為副部主題的材料預(yù)備做引入。副部I 23－33小節(jié)，副部主題傷感憂郁、委婉纏綿，一開始還是主部的調(diào)性f小調(diào)，到第25小節(jié)時，才顯示出降D大調(diào)的調(diào)性，30小節(jié)并未構(gòu)成終止式，通過31－33小節(jié)的力量積蓄與發(fā)展，為引出副部II 做鋪墊，通過34小節(jié)連接，在第35小節(jié)進出是副部II，35－46小節(jié)是第二副部，調(diào)性為升c小調(diào)，看起來似乎與主調(diào)f小調(diào)的無關(guān)系，實際上第一副部的降D大調(diào)是升c小調(diào)的等音同名大調(diào)，從副部I到副部II是同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)。副部II力度變?yōu)閜p，伴奏織體為連續(xù)的三連音，與第一副部產(chǎn)生強烈對比。47－74小節(jié)是副部II的反復(fù)，第二副部的主題在各聲部變化重復(fù)交替出現(xiàn)。結(jié)束部75－95小節(jié)，大量出現(xiàn)了三連音和附點節(jié)奏，也出現(xiàn)重音移位。75－84鋼琴與弦樂相互呼應(yīng)，像在對話。91－95小節(jié)像是主部到展開部的連接部，宛如一聲聲嘆息。

展開部96－165小節(jié)。引入階段96－121小節(jié)，音樂材料來自于主部主題，是主部主題的變形，第一次由第一小提琴奏出，第二次由小提琴和中提琴共同奏出，第111－121小節(jié)，仿佛鋼琴與中提琴、大提琴的對答。主部材料的展開122－135小節(jié)，這個段落的開始和結(jié)朿都很明確，顯得像個獨立的段落。135小節(jié)三連音的出現(xiàn)，預(yù)示著下一個樂段的開始。136－153小節(jié)是副部II材料的展開，136－144小節(jié)，由鋼琴奏出主題，采用倒影模仿的方式，144－148小節(jié)鋼琴與弦樂產(chǎn)生對抗，149－153小節(jié)是在c小調(diào)上的副部II第一樂句的再現(xiàn)。引出再現(xiàn)的過渡154－165小節(jié)，154－159小節(jié)的音樂材料是副部材料的延續(xù)，作品開始的呈示部“前奏”主題，在159小節(jié)和162小節(jié)的悄悄出現(xiàn)，暗示著再現(xiàn)部的即將開始。

再現(xiàn)部166－299小節(jié)。主部166－178，連接部179－183小節(jié)，主部和連接部的是呈示部的再現(xiàn)。副部I 184－194小節(jié)，連接195小節(jié)，副部II 196－235小節(jié)，副部調(diào)性和配器都有變化，以獲得新的音色效果。結(jié)束部236－282小節(jié)，236－250小節(jié)配器有了改變，251－260小節(jié)是對之前的擴充，261小節(jié)開始，弦樂聲部像一個小賦格，鋼琴停止，此處仿佛在深思，鋼琴279小節(jié)進入，三連音的音型再次引出主部主題十六分音符的音樂動機，在283小節(jié)音樂進入尾聲，尾聲部分283－299小節(jié)，尾聲部分對十六分音符音樂動機進行了變形處理。

三、結(jié)語

勃拉姆斯的創(chuàng)作風格是古典主義和浪漫主義共存，具有浪漫主義的旋律歌唱性旋律，又有著古典主義的創(chuàng)作對位技巧。勃拉姆斯用他獨特的創(chuàng)作手法詮釋著自己情緒，帶給別人無盡的想象空間。勃拉姆斯《鋼琴五重奏》Op.34是勃拉姆斯成熟時期開始的代表之作，是一部頗具勃拉姆斯特點的作品，是公認的室內(nèi)樂的美麗珍品。

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