張 楊（東北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系，遼寧 沈陽 110004）

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鋼琴演奏技術(shù)難點分析

張 楊
（東北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系，遼寧 沈陽 110004）

摘 要：鋼琴的演奏是一個十分復(fù)雜的技能，自從鋼琴建造其至今，其發(fā)展的歷史已經(jīng)有300多年，并且鋼琴曲在發(fā)展的過程中也逐漸的分為各個時期以及各個派系，例如巴洛克后期、古典派系以及浪漫主義時期等等，在一次次的改革以及音樂的發(fā)展中，鋼琴的演奏從原有的簡單變?yōu)楦鼮閺?fù)雜并且優(yōu)美的樂章，鋼琴的技巧也在不斷的進(jìn)行著完善，由于鋼琴的音域?qū)捯约熬哂卸鄠€聲部的表現(xiàn)性，因此，可以將任何一種曲目以及任何的演奏形式在進(jìn)行濃縮后進(jìn)行經(jīng)典的演繹，這就要求相應(yīng)的鋼琴演奏人員要有一個相當(dāng)精湛的演奏技巧，筆者就現(xiàn)階段鋼琴在演奏中的技術(shù)難點進(jìn)行分析，以此來讓鋼琴的演奏變得更加的完美。

關(guān)鍵詞：鋼琴；演奏技術(shù)；難點分析

鋼琴成功的演奏離不開技術(shù)精湛以及曲目的藝術(shù)性，所以說，只有將藝術(shù)以及技術(shù)完美的進(jìn)行結(jié)合，才能夠真正的實現(xiàn)鋼琴藝術(shù)的展現(xiàn)，曲目的藝術(shù)性需要很多鋼琴演奏家一點一點的進(jìn)行琢磨，但是技術(shù)的精湛卻是能夠通過不斷的練習(xí)而達(dá)到的，如何才能夠?qū)撉俚难葑嗉夹g(shù)有效的進(jìn)行提高呢，起到關(guān)鍵作用的是對鋼琴演奏中的技術(shù)難點進(jìn)行分析，針對難點而進(jìn)行鋼琴演奏技巧的訓(xùn)練，進(jìn)而更加具有效率的完成鋼琴演奏技術(shù)的提升。本文主要對攻克鋼琴演奏技巧的前提條件進(jìn)行分析，對增強(qiáng)鋼琴演奏技術(shù)的方式進(jìn)行重點討論，并對擺脫鋼琴演奏技術(shù)中枯燥感的措施進(jìn)行研究，其詳細(xì)的研究內(nèi)容如下。

一、攻克鋼琴演奏技巧的前提條件

如果單純從演奏技巧去把握肯定找不到有效的途徑，在目前一般鋼琴教學(xué)中尚沒有切合實際的正確方法，學(xué)生只能是一首一首的無輕重去練習(xí)，盲目地采取頭疼治頭，腳痛醫(yī)腳地順勢而下地練琴方法。如果我們從理性去分析，把握調(diào)式調(diào)性的不同特征及不同的規(guī)律，那么，對每一個樂曲中出現(xiàn)的難點，就會作到目標(biāo)明確，有意攻克。色彩音階的變化，乃是鋼琴練習(xí)曲中一種非一般的技巧練習(xí)，如莫什科夫斯基練習(xí)曲第二條第17-18小節(jié)和第21-22小節(jié)處兩次運用了主和弦?guī)в薪盗壣室舻暮拖业鹊榷紟в兄^渡的從屬和弦，從這幾個小節(jié)分析，可以得到離掉和弦的變化是將本調(diào)內(nèi)的臨時屬和弦的調(diào)內(nèi)模式轉(zhuǎn)進(jìn)一寫變化莫測的作曲技巧，這樣會給一些樂曲練習(xí)的人帶來很多棘手的問題，例如著名鋼琴家肖邦的大師的作品中也會出現(xiàn)一些這樣的音樂元素，針對于離掉的這一調(diào)性，需要有針對性的進(jìn)行練習(xí)，這樣才能夠?qū)栴}進(jìn)行化解，盡快的攻克鋼琴演奏技術(shù)中的難點。

二、增強(qiáng)鋼琴演奏技術(shù)的方式

首先技術(shù)的練習(xí)要有一定的耐心，這就是慢練，在對鋼琴的較難演奏技術(shù)進(jìn)行練習(xí)時，要保持正確的坐姿，手型以及落點的力度，將身體的姿勢轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€較為協(xié)調(diào)的整體運動，但是慢練并不是一成不變的，其主要還是要依據(jù)人員自身的特點以及自身對技能掌握的程度而定的，每個練習(xí)的人員都要能夠依據(jù)作品的難度以及個人對作品的掌握情況進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)節(jié)以及聯(lián)系，以適應(yīng)自己為主，以輕松操作為宜。對于鋼琴演奏人員而言，一個鋼琴演奏人員，再起演奏的不同時期以及演奏的不同水平上都會遇到不同的演奏技術(shù)難點，所以慢練，永遠(yuǎn)不會是一個慢的程度。其次要多練，技術(shù)如果不牢固就會遇到一個有一個的難點，因此，要以多練來減少遇到困難的概率，雖然這個過程是較為痛苦的，但是要持之以恒，總會功到自然成。最后要連貫，即既是攻克了技術(shù)的難點，也要能夠?qū)⑵渑c后面以及前面的音樂演奏相連接上，只有連貫的音樂演奏才是有意義的，要讓音樂的演奏成為的流暢的，沒有雕琢的，只有這樣才能夠凸顯其融合性，才能夠讓音樂的演奏成為一個水乳交融的整體。

三、擺脫鋼琴演奏技術(shù)中枯燥感的措施

鋼琴演奏技術(shù)是音樂表現(xiàn)的重要手段，完美的演奏技術(shù)可以有效地控制音色和音樂表現(xiàn)的變化，獲得高超精湛的鋼琴演奏技術(shù)需要有靈敏的音樂感知力和堅韌不拔的刻苦精神。演奏技術(shù)的本質(zhì)就是演奏家運用科學(xué)的演奏方法，準(zhǔn)確地表現(xiàn)音樂作品的藝術(shù)內(nèi)涵。

長期的鋼琴技術(shù)練習(xí)，難免會讓演奏者有著枯燥感，這時，僅僅靠毅力以及耐力是不能夠完全的解決問題的，還需要對鋼琴的練習(xí)產(chǎn)生濃厚的興趣，只有對一件事物產(chǎn)生了濃厚的興趣和愛好，才不會覺得一遍一遍的練習(xí)是枯燥乏味的，尤其是對于技巧難點練習(xí)時的演奏，更是百遍千遍的重復(fù)，因此，教師要能夠在學(xué)生有著乏味感之前，將學(xué)生原有的興趣轉(zhuǎn)變?yōu)閻酆?，可以通過雙三度音階的高音區(qū)疊進(jìn)讓學(xué)生來進(jìn)行思維的聯(lián)想，在將學(xué)生代入藝術(shù)的境界之中的同時還要通過技巧來形象的刻畫和情感緊密的相連，讓技術(shù)難點的攻克變得有趣而富有層次。

四、結(jié)語

在當(dāng)前的音樂發(fā)展中，鋼琴的發(fā)展是十分迅速的，這也使得越來越多的音樂人士十分重視鋼琴的演奏，在一些考核以及表現(xiàn)中也更加的看重音樂技術(shù)的展示，觀察鋼琴演奏技術(shù)的發(fā)展模式，其總體是在多元化、理論化以及體系化的進(jìn)行發(fā)展，這也就是為什么鋼琴樂曲會有很多的流派的根本原因，這樣雖然會讓鋼琴樂曲的演奏變得更加的華美，但是也會讓鋼琴藝術(shù)表演者的練習(xí)變得更加的困難，因此，現(xiàn)階段急需對鋼琴演奏技術(shù)中的難點進(jìn)行分析。本文主要是從三方面來對鋼琴演奏技術(shù)的難點進(jìn)行分析的，首先對鋼琴演奏技巧難點攻克的前提條件進(jìn)行分析，其次對增強(qiáng)技術(shù)表現(xiàn)的方式進(jìn)行探討，最后對擺脫鋼琴演奏中枯燥感的方法進(jìn)行研究，謹(jǐn)以此文來對鋼琴的演奏技巧進(jìn)行分析，希望能夠?qū)ο嚓P(guān)的人員提供一些意見?！?/p>

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作者簡介：張楊（1982-），男，遼寧葫蘆島人，東北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系講師，碩士，主要研究方向：鋼琴演奏。