黃夢(mèng)琪

（浙江傳媒學(xué)院，浙江 杭州 310018）

拾音技巧在器樂(lè)錄音中的應(yīng)用

黃夢(mèng)琪

（浙江傳媒學(xué)院，浙江 杭州 310018）

在器樂(lè)進(jìn)行演奏時(shí)，需要對(duì)其進(jìn)行錄音。而這錄音的過(guò)程，就被稱為拾音，拾音需要一定的技巧。再好的器樂(lè)演奏，都需要以聲音錄制為基礎(chǔ)。因此，可以這樣說(shuō)，拾音是錄音的關(guān)鍵部分，拾音的效果在某種程度上決定了錄音效果的好壞。本文就主要從各個(gè)方面，淺談在器樂(lè)錄音過(guò)程中的拾音技巧，并闡述這些技巧的應(yīng)用。

器樂(lè)錄音；拾音技巧；應(yīng)用

在一般情況下，器樂(lè)主要就是指吹奏樂(lè)器、彈撥樂(lè)器、打擊樂(lè)器、鍵盤樂(lè)器和樂(lè)隊(duì)等等。在為這些器樂(lè)的演奏過(guò)程錄音的同時(shí)，會(huì)需要許多不同的拾音技巧。本文就從各個(gè)不同的角度，簡(jiǎn)要闡述一下拾音技巧在不同條件下的應(yīng)用。

一、拾音技巧應(yīng)用到器樂(lè)錄音中的意義

拾音就是指收集聲音的過(guò)程。拾音可以針對(duì)個(gè)人、和聲演唱或者合唱等等，而應(yīng)用得最多的則是器樂(lè)拾音。針對(duì)不同的器樂(lè)，都有不同的拾音方式。而如果將這些拾音方式的技巧一一總結(jié)，那在器樂(lè)錄音之時(shí)就可以大大減少麻煩與疏漏，達(dá)到較為完美的音質(zhì)效果。

二、針對(duì)不同器樂(lè)的拾音技巧應(yīng)用

（一）吹奏樂(lè)器的拾音技巧的應(yīng)用

一般的吹奏樂(lè)器，多是由帶孔的管子組成。民族樂(lè)器如梆笛、曲笛、嗩吶、笙，西洋樂(lè)器如長(zhǎng)笛、短笛薩克斯、長(zhǎng)號(hào)、小號(hào)、單簧管、雙簧管等等，都屬于吹奏樂(lè)器。在對(duì)這些樂(lè)器進(jìn)行拾音時(shí)，會(huì)遭遇到許多難題。民族樂(lè)器中，梆笛、曲笛等的音域比較窄，音色不夠明亮，在整個(gè)樂(lè)隊(duì)演奏中顯得不夠清晰。而笙則音色獨(dú)特，不能與樂(lè)隊(duì)融合得很好，嗩吶的高音過(guò)于尖銳，聲音太過(guò)突出，這些都給拾音帶來(lái)了更高的要求。對(duì)于木管樂(lè)器而言，它們聲音的輻射角度總是隨著頻率的增加而不斷縮小。此時(shí)一般就會(huì)使用心形的動(dòng)圈或者是電容傳聲器來(lái)進(jìn)行木管樂(lè)器的拾取。此外，如果要在自然混響棚里錄制木管樂(lè)器時(shí)，木管樂(lè)器的位置可以設(shè)置在錄音棚的中央或稍微靠后的方位，這樣可以獲得更強(qiáng)的混響感。除了要對(duì)它們的直達(dá)聲進(jìn)行拾音外，還要注意拾取它們的共鳴和余韻的聲音。這時(shí)，傳聲器的主軸應(yīng)該要指向正對(duì)著木管樂(lè)器的中央部分。傳聲器與樂(lè)器的距離也一般要控制在1米至2米左右。拾音的方式應(yīng)多采取遠(yuǎn)距離的方式，傳聲器與吹奏樂(lè)器的距離應(yīng)在2~3米左右，高度也應(yīng)距離樂(lè)器2m左右。拿長(zhǎng)笛為例，在拾音時(shí)可以使用兩只心形傳聲器，第二個(gè)傳聲器應(yīng)放置在演奏者的右側(cè)大約呈90度夾角的位置上?；蛘咧皇褂靡恢粋髀暺?，放置的方式和上方第一只相同，但是要放得稍遠(yuǎn)一點(diǎn)。這樣的效果稍有遜色，但也能將演奏的過(guò)程錄制的不錯(cuò)。

（二）彈撥樂(lè)器的拾音技巧的應(yīng)用

彈撥樂(lè)器中有許多中國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器，比如琵琶、古箏、揚(yáng)琴等等，也有一些如吉他、豎琴一樣較為現(xiàn)代的樂(lè)器。豎琴一般在大型的西洋交響樂(lè)隊(duì)中應(yīng)用較多，獨(dú)奏的比較少見(jiàn)。它的音色非常的華麗、莊嚴(yán)，又摻雜了一些活躍的俏皮、清脆。它的聲級(jí)和吉他一樣，都比較低。然而與吉他的近距離拾音方式——樂(lè)器與傳聲器不超過(guò)0.2m的距離不同，它主要采用優(yōu)質(zhì)的傳聲器，雖也是通過(guò)近距離的拾音方式。但由于豎琴的音色較為豐富，傳聲器與它的距離控制在0.15~0.3m即可。除此之外，另一種傳統(tǒng)的彈撥樂(lè)器——琵琶，在演奏方式上也與其他樂(lè)器不同。需要彈奏者用假指甲彈奏，這樣就導(dǎo)致了噪聲較大，拾音的質(zhì)量難以保證。因而在琵琶這種樂(lè)器進(jìn)行彈奏時(shí)，錄音應(yīng)注意不能將傳聲器與正在彈奏的琵琶離得太近，以免太多的噪聲被錄制進(jìn)去，還應(yīng)注意傳聲器的高度不可以超過(guò)演奏者的頭部，距離以0.5~0.8cm為宜。

（三）打擊樂(lè)器的拾音技巧的應(yīng)用

打擊樂(lè)器如鑼、鼓等，都表現(xiàn)了打擊樂(lè)器所特有的振奮精神、營(yíng)造熱烈氣氛的作用。鼓一般是靠敲擊鼓面，通過(guò)鼓面的震動(dòng)而發(fā)出聲音。鑼等樂(lè)器則是由敲擊金屬板面后板的振動(dòng)發(fā)聲的。它們與吉他等的聲級(jí)不同，一般都比較高，發(fā)出聲音影響的范圍也比較大。一旦演奏，很可能會(huì)干擾到其他樂(lè)器的拾音過(guò)程。為了減少它的干擾范圍，最好要在錄音棚中設(shè)置隔聲的小房間，簡(jiǎn)單一些的話也可使用隔聲板，以此來(lái)將打擊樂(lè)器與其他樂(lè)器分割開(kāi)來(lái)。此外，混響等不可加入錄制過(guò)程，否則會(huì)使聲音變得混濁。

（四）鍵盤樂(lè)器的拾音技巧的應(yīng)用

常見(jiàn)的鍵盤樂(lè)器有鋼琴，其是一種通過(guò)琴鍵按動(dòng)、琴槌擊弦而發(fā)聲的樂(lè)器。音域?qū)拸V、音色豐富、音量宏大，可以用于表現(xiàn)一些感染力極強(qiáng)的作品，給人以震撼之感。在進(jìn)行鋼琴等的錄音過(guò)程時(shí)，一定要注意高音與低音的區(qū)分。在一般情況下，如果要錄制鋼琴獨(dú)奏的過(guò)程，一定要在高音與低音區(qū)分別設(shè)置傳聲器，使拾音的方式更為立體，富有感染力。

（五）樂(lè)隊(duì)的拾音技巧的應(yīng)用

從古至今，特別是在西方國(guó)家，交響樂(lè)隊(duì)一直深受著人們的歡迎。對(duì)于他們的錄音，不能簡(jiǎn)單的采取混響的方式。交響樂(lè)隊(duì)中往往有不同的樂(lè)器，不同的聲部，較為復(fù)雜。要想調(diào)整好錄音效果，就要了解所在曲種樂(lè)隊(duì)的構(gòu)成，針對(duì)不同的樂(lè)器來(lái)選擇合適的拾音話筒和拾音方式，并根據(jù)演奏時(shí)的實(shí)際狀況，調(diào)整樂(lè)器與話筒的距離，并且要注意處理樂(lè)隊(duì)成員在演奏時(shí)的“噴口”噪聲。只有綜上考慮以上因素，才可以錄制到令人滿意的器樂(lè)聲。

三、結(jié)語(yǔ)

本文根據(jù)不同的器樂(lè)，簡(jiǎn)單講述了一些不同的拾音技巧，這些拾音技巧在器樂(lè)錄音上可以有很充分的運(yùn)用。也可以說(shuō)，這些拾音技巧的存在與應(yīng)用對(duì)于器樂(lè)錄音都有著相當(dāng)重要的意義。■

[1] 阿依圖爾汗·阿不都熱依木.淺談錄音過(guò)程中的拾音技巧[J].電聲技術(shù),2006,06:66-67.

[2] 劉嘉,武秀娟.戲曲樂(lè)隊(duì)中樂(lè)器拾音方法的應(yīng)用[J].演藝科技,2015, 03:38-41.