孫明鈺（南京師范大學(xué)泰州學(xué)院，江蘇 南京 225300）

新竹笛的音色、音量及音準(zhǔn)分析及其改良

孫明鈺
（南京師范大學(xué)泰州學(xué)院，江蘇 南京 225300）

新竹笛是蔡敬民先生經(jīng)過多年的教學(xué)、創(chuàng)作、研究和演奏實(shí)踐，總結(jié)并創(chuàng)新的結(jié)果。新竹笛在繼承傳統(tǒng)竹笛表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上，結(jié)合了西洋管樂的機(jī)鍵系統(tǒng)原理，擴(kuò)大了音量，提高了與其他樂器協(xié)奏的能力。本文通過介紹蔡敬民先生對(duì)新竹笛進(jìn)行研究的背景和理念，分析了新竹笛的音色、音量及音準(zhǔn)的改良核心，研究了蔡敬民先生進(jìn)行竹笛改良的意義與價(jià)值。

蔡敬民；新絲竹；音色；音量；音準(zhǔn)；改良

一、蔡敬民先生的竹笛改良背景與理念

蔡敬民先生是江蘇沛縣人，1958年憑借自己創(chuàng)作并演奏的竹笛獨(dú)奏曲《上游曲》進(jìn)入南京藝術(shù)學(xué)院，開始學(xué)習(xí)長(zhǎng)笛和江南絲竹演奏。經(jīng)過多年的學(xué)習(xí)、教學(xué)、演奏實(shí)踐，蔡敬民先生開始對(duì)竹笛的十二平均律化進(jìn)行研究，并在1959年成功研制出十孔笛，到上世紀(jì)70年代，又借鑒西洋管樂的機(jī)械原理，創(chuàng)新研制出新竹笛，此后又著手創(chuàng)建相應(yīng)的演奏和教學(xué)體系。敬民先生通過深入挖掘竹笛的藝術(shù)內(nèi)涵，將西洋管樂與中國(guó)傳統(tǒng)樂器竹笛相互結(jié)合，創(chuàng)新思路研制的新竹笛，不僅是對(duì)竹笛藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新，而且為我國(guó)傳統(tǒng)樂器的傳承和發(fā)展提出了新方向。

蔡敬民先生對(duì)竹笛的改良和對(duì)新竹笛的開發(fā)過程，都是在教學(xué)、創(chuàng)作、演奏、科研四個(gè)方向上不斷交叉進(jìn)行的，其代表作《蔡集》，也從這四個(gè)方面分為四章，由此可以看出老一代藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的追求，以及對(duì)藝術(shù)形式理解和對(duì)傳統(tǒng)樂器的傳承精神。

二、新竹笛的音色、音量及音準(zhǔn)改良核心

關(guān)于新竹笛的音色問題。首先笛子的音色是物理震動(dòng)發(fā)聲與主觀審美意識(shí)的結(jié)合，不能將這兩者完全獨(dú)立出來，而且要與同類型的管類樂器進(jìn)行對(duì)比加以區(qū)分。蔡敬民先生在新竹笛的開發(fā)時(shí)曾將普通六孔笛與新竹笛進(jìn)行音色上對(duì)比，新竹笛音色變化更為豐富，表現(xiàn)力也更強(qiáng)。這與新竹笛將竹管與機(jī)械鍵系統(tǒng)進(jìn)行結(jié)合有關(guān)，新竹笛增加竹管分量，改變了吹奏時(shí)竹管內(nèi)空氣柱的震動(dòng)過程，從而改變了吹奏時(shí)的音色。機(jī)械鍵的使用，讓新竹笛發(fā)音更加集中，消耗氣量更多，音色變化就會(huì)變得豐富。機(jī)械構(gòu)造的穩(wěn)定性，也造成其發(fā)音個(gè)性較普通竹笛較差，共性更強(qiáng)，這在與其他樂器進(jìn)行協(xié)奏時(shí)，音色相和度就更高。用于制作新竹笛的竹管要比用于制作上好普通竹笛的住子年份少上一年左右，新竹笛笛管采用圓錐、圓柱結(jié)合的設(shè)計(jì)，中音區(qū)較普通笛子更加甜美明亮，高音區(qū)更加飽滿結(jié)實(shí)，低音區(qū)的圓潤(rùn)度可能要差些。另外，加裝控制膜孔的機(jī)械裝置，新竹笛通過控制膜孔位置和深度，也能夠吹奏出長(zhǎng)笛、橫簫的音色，大大增強(qiáng)了笛子在協(xié)奏中的表現(xiàn)力。

關(guān)于新竹笛的音量問題。機(jī)鍵設(shè)計(jì)，增大了新竹笛吹奏時(shí)所需的氣量，也導(dǎo)致了其演奏時(shí)更適合高頻音量，較普通竹笛要打，弱奏時(shí)相應(yīng)地更弱。普通六孔竹笛演奏時(shí)的動(dòng)態(tài)范圍為40分貝，但新竹笛經(jīng)測(cè)試可發(fā)現(xiàn)要較普通竹笛擴(kuò)大了15分貝，兩者音量差別極為明顯。音量大，變化幅度相應(yīng)就大，表現(xiàn)力也就更加豐富。新竹笛能輕易將普通竹笛吹奏的p-f的音量變化，吹奏出ppp-fff的變化效果。當(dāng)然新竹笛音量變化的動(dòng)態(tài)范圍擴(kuò)大，對(duì)演奏者的演奏技藝要求也就更高，口勁、口風(fēng)，以及小腹力度的控制都要進(jìn)行嚴(yán)格處理，畢竟只有演奏恰到好處，才能突出樂器的演奏表現(xiàn)力。

關(guān)于新竹笛的音準(zhǔn)問題。相關(guān)樂器研究所對(duì)新竹笛音準(zhǔn)進(jìn)行過詳盡的測(cè)驗(yàn)，在吹奏時(shí)盡量采用同一力度去吹奏，并將每個(gè)音分別孤立地吹奏出來，但畢竟人來吹奏，力度掌握不夠精準(zhǔn)，會(huì)有誤差產(chǎn)生。在當(dāng)時(shí)（二十世紀(jì)七十年代）新竹笛的音準(zhǔn)誤差值最大不超過20音分，完全在當(dāng)時(shí)標(biāo)準(zhǔn)普通六孔竹笛工業(yè)制品的測(cè)試誤差為40個(gè)音分之內(nèi)（當(dāng)然在現(xiàn)在看來，我國(guó)當(dāng)時(shí)的工業(yè)制造的竹笛音準(zhǔn)水平實(shí)在太低）。另一方面，從音律學(xué)角度分析新竹笛的音準(zhǔn)，用不同音律進(jìn)行吹奏時(shí)，純律音準(zhǔn)的絕對(duì)音高都會(huì)有偏差，同一樂器吹奏一個(gè)音也會(huì)因?yàn)榇底嗔Χ?、口風(fēng)、口勁不同而有所差異。新竹笛的音高誤差只有一到二十左右，完全符合當(dāng)時(shí)標(biāo)準(zhǔn)，而且音準(zhǔn)質(zhì)量較高。

三、蔡敬民先生的竹笛改良意義與價(jià)值

蔡敬民先生對(duì)竹笛的改良，不僅是從樂器本身的角度，而且是結(jié)合自身多年的演奏、教學(xué)、科研和創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，而做的傳承和創(chuàng)新。作者認(rèn)為其對(duì)竹笛的改良意義主要在三個(gè)方面：第一，凝聚了多年來的科研成果，是對(duì)傳統(tǒng)樂器的傳承和創(chuàng)新。自上世紀(jì)五六十年代時(shí)起，蔡敬民先生就開始了對(duì)竹笛藝術(shù)的創(chuàng)新和改良，新竹笛的研發(fā)成功是其多年努力的結(jié)果，也是其對(duì)竹笛藝術(shù)不斷堅(jiān)持的結(jié)果。十孔笛的開發(fā)、新竹笛的創(chuàng)造，都是他研究多年的成果，其在南京軍人俱樂部電影院連續(xù)四場(chǎng)竹笛獨(dú)奏，將竹笛藝術(shù)的舞臺(tái)表現(xiàn)力發(fā)揮到極致，引發(fā)了音樂界對(duì)竹笛藝術(shù)的廣泛關(guān)注。第二，證明了利用中國(guó)竹笛吹奏出十二平均律的可行性。十孔笛也好，新竹笛也好，都是蔡敬民先生對(duì)十二平均律可行性的嘗試。雖然認(rèn)識(shí)、了解和演奏新竹笛的人還并不多，但其價(jià)值已經(jīng)為歷史和時(shí)間所肯定。第三，新竹笛的研制成功對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)民族樂器改革提出了新思路。傳統(tǒng)竹笛的制作材料是竹子，每根竹子的形制、空隙密度等都有所不同，因此傳統(tǒng)竹笛的制作并沒有精確的標(biāo)準(zhǔn)，因此對(duì)竹笛的改革也不可能像二胡一樣成果顯著。但新竹笛的開發(fā)，其中機(jī)鍵系統(tǒng)的加入，讓人們看到竹笛制作標(biāo)準(zhǔn)化的可能。雖然就目前來看，新竹笛還不可能完全取代傳統(tǒng)的六孔竹笛，但其產(chǎn)生和發(fā)展卻的確為竹笛這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式的未來發(fā)展提供的新的發(fā)展方向和創(chuàng)新經(jīng)驗(yàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

新竹笛是蔡敬民先生多年努力和研究的結(jié)果，是對(duì)竹笛這一中國(guó)傳統(tǒng)樂器的傳承和創(chuàng)新。新竹笛通過將中國(guó)傳統(tǒng)竹笛與西洋管樂的制作工藝相互對(duì)比，各取所長(zhǎng)，既保留了竹笛自身的特點(diǎn)，又通過對(duì)音色、音準(zhǔn)、音量的改良，增強(qiáng)了竹笛在舞臺(tái)演奏的表現(xiàn)力。另外，解決了十二平均律的演奏問題，擴(kuò)大了竹笛演奏的適用范圍，提高了與其他樂器的協(xié)奏性，為中國(guó)傳統(tǒng)樂器的發(fā)展提供了更多方向。

［1］杜佳駿.中國(guó)竹笛改革的探索之作——評(píng)《春光——蔡敬民笛藝集萃》［J］.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演）， 2015（5）.

［2］徐升.蔡敬民教授竹笛演奏藝術(shù)［D］.南京藝術(shù)學(xué)院， 2011（6）.

［3］蔡敬民.新竹笛的音色、音量及音準(zhǔn)［J］.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演版），1979（7）.

南京師范大學(xué)泰州學(xué)院院級(jí)青年項(xiàng)目。