趙靜靜

（河南理工大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，河南 焦作 454000）

鋼琴奏鳴曲的力度處理對(duì)策
——以貝多芬鋼琴曲奏鳴曲為例

趙靜靜

（河南理工大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，河南 焦作 454000）

在鋼琴演奏中，力度是重要的表現(xiàn)因素。鋼琴的彈奏力度影響音樂(lè)作品的情感表達(dá)，關(guān)系著音樂(lè)作品的邏輯結(jié)構(gòu)。不同的彈奏力度，發(fā)出的音色是不一樣的。鋼琴的彈奏力度要根據(jù)不同的音樂(lè)作品而定，這與演奏者的演奏技巧有密切的關(guān)系。演奏者要熟悉對(duì)手部或者腕部、肩部力量的運(yùn)用，把握合適的力度，滿足音樂(lè)作品中對(duì)音色效果的要求。本文以貝多芬的鋼琴奏鳴曲為例，探討鋼琴奏鳴曲的力度處理。

鋼琴；奏鳴曲；貝多芬

奏鳴曲是由多個(gè)樂(lè)章組成的，是一種器樂(lè)套曲，一般情況下，它由三四個(gè)能夠相互對(duì)比的樂(lè)章組成。鋼琴奏鳴曲主要是由鋼琴?gòu)椬嗟摹ｄ撉僮帏Q曲對(duì)演奏者的演奏技巧有很高的要求，同時(shí)對(duì)音樂(lè)作品有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。鋼琴奏鳴曲經(jīng)常用作音樂(lè)會(huì)的演出，是衡量鋼琴演奏者演奏水平的重要方式。力度的處理對(duì)于鋼琴奏鳴曲的演奏效果有重要影響。貝多芬的鋼琴奏鳴曲具有很強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力，極大地豐富了力度的內(nèi)涵和表現(xiàn)范圍。

一、鋼琴奏鳴曲的力度

（一）鋼琴奏鳴曲的力度級(jí)

鋼琴奏鳴曲的力度級(jí)就是音量等級(jí)，是音樂(lè)作品的音響強(qiáng)度，從弱到強(qiáng)劃分為多個(gè)等級(jí)。貝多芬一共有三十二首奏鳴曲，在他全部的奏鳴曲中，基本上包含了所有的力度等級(jí)，大約使用了十三種力度級(jí)記號(hào)。貝多芬在創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲的時(shí)候，使用的是術(shù)語(yǔ)的全稱來(lái)對(duì)力度級(jí)進(jìn)行記號(hào)。貝多芬的十三個(gè)力度級(jí)記號(hào)，包括了從ppp到ff之間的所有力度的變化，與之前古典音樂(lè)不同，貝多芬極大地拓展了鋼琴奏鳴曲的力度范圍，這也是他音樂(lè)創(chuàng)作上的重要成就。在貝多芬之前的任何音樂(lè)創(chuàng)作者都沒(méi)有做到，沒(méi)有全面系統(tǒng)地?cái)U(kuò)大鋼琴力度的表現(xiàn)范圍。貝多芬的十三種力度級(jí)記號(hào)，出現(xiàn)在他的鋼琴曲中的頻率是不一樣的[1]。

（二）鋼琴奏鳴曲的力度變化

在鋼琴奏鳴曲的力度處理上，貝多芬能夠?qū)Ω鞣N力度變化的記號(hào)靈活運(yùn)用。他的鋼琴奏鳴曲中使用多種力度變化記號(hào)，明確表明奏鳴曲漸弱或者漸強(qiáng)的位置，以及需要持續(xù)的時(shí)間。貝多芬在鋼琴曲中實(shí)現(xiàn)情感的變化，主要是通過(guò)這種漸弱或者漸強(qiáng)的力度的變化，使其比巴洛克音樂(lè)的力度變化有更豐富的內(nèi)涵。在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，最常見(jiàn)的是漸強(qiáng)的處理，這主要是他對(duì)于英雄風(fēng)格的創(chuàng)作，用宏大的交響樂(lè)音響能夠?qū)崿F(xiàn)他的這一創(chuàng)作樂(lè)思。而鋼琴本身具有極大的表現(xiàn)力，用鋼琴恰好可以表現(xiàn)這種力度的變化，處理好這種減弱和漸強(qiáng)的變化風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)他的交響化思維。貝多芬的樂(lè)思遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了鋼琴能夠表現(xiàn)的范圍，他的鋼琴奏鳴曲中，有許多超常規(guī)的力度變化，在演奏中對(duì)演奏者的水平有很高的要求[2]。在對(duì)貝多芬的鋼琴曲進(jìn)行力度處理中，彈出長(zhǎng)音后，要想象一下它的漸強(qiáng)的音樂(lè)效果，促使彈出的下一個(gè)音，能夠在準(zhǔn)確的力度等級(jí)上，比之前的音要強(qiáng)。使聽(tīng)眾能夠感受到這種漸強(qiáng)的效果。在貝多芬的鋼琴曲中，還有一個(gè)被p打斷的漸強(qiáng)。這是貝多芬對(duì)音樂(lè)的進(jìn)一步拓展，這種音樂(lè)的布局，極大地拓展了音樂(lè)發(fā)展的空間。

（三）鋼琴奏鳴曲的力度對(duì)比

力度對(duì)比是貝多芬鋼琴奏鳴曲的最大特點(diǎn)，幾乎他的所有情感的內(nèi)涵，都表現(xiàn)在力度的對(duì)比之中。貝多芬的鋼琴曲經(jīng)常出現(xiàn)意外的力度級(jí)，推動(dòng)音樂(lè)作品的展開(kāi)。他的很多音樂(lè)作品跌宕起伏，充滿力度的對(duì)比，通過(guò)強(qiáng)烈的起伏使其音樂(lè)作品更有意味，充滿了朝氣蓬勃的精力。一般來(lái)說(shuō)，在鋼琴奏鳴曲中，以單一的樂(lè)段來(lái)表現(xiàn)某一個(gè)主題。樂(lè)段的內(nèi)部結(jié)構(gòu)具有很強(qiáng)的統(tǒng)一特征，為避免對(duì)音樂(lè)作品形象的破壞，很少出現(xiàn)強(qiáng)烈的對(duì)比。貝多芬多使用突破常規(guī)的曲式結(jié)構(gòu)方式，利用調(diào)性、節(jié)奏、和聲等強(qiáng)烈的力度對(duì)比，增強(qiáng)同一主題內(nèi)部的對(duì)比，促進(jìn)矛盾的展開(kāi)，使其音樂(lè)作品的主題更加深刻[3]。

二、貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度處理

（一）彈奏方法

在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，常用強(qiáng)烈的對(duì)比表現(xiàn)內(nèi)心的矛盾，包括生與死的抗衡，強(qiáng)悍與懦弱的抗衡等。在處理這種力度對(duì)比強(qiáng)烈的樂(lè)曲時(shí)，需要協(xié)調(diào)身體各部位力量的運(yùn)用，使力度能夠收放自如。要注意肩部、手臂、手腕、手等之間力量的轉(zhuǎn)換，要能夠迅速地轉(zhuǎn)移力量。這就需要演奏者平時(shí)注意多加練習(xí)，彈奏弱的和弦時(shí)，要注意手指力度的控制，根據(jù)具體的情況運(yùn)用手臂的力量。用力要小心謹(jǐn)慎，不能過(guò)少，否則音響效果虛而不實(shí)，不能過(guò)大，否則就沒(méi)有了對(duì)比的效果。當(dāng)彈奏強(qiáng)的和弦的時(shí)候，要充分發(fā)揮肩部甚至全身的力量，用手掌來(lái)支持，整齊觸鍵，使聲音飽滿，與聽(tīng)眾形成共鳴[4]。

（二）整體處理

在處理鋼琴奏鳴曲的彈奏力度時(shí)，要注意分析整體音樂(lè)構(gòu)思、曲式結(jié)構(gòu)、和聲以及復(fù)調(diào)技術(shù)等。彈奏力度是整體音樂(lè)要素之一，不能分裂開(kāi)來(lái)，要注重整體的結(jié)合，從中分析力度處理的方式，使鋼琴奏鳴曲的彈奏力度能夠深刻表現(xiàn)音樂(lè)作品的內(nèi)涵。在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，力度的處理占有重要地位。貝多芬與其他作曲家不同，他將彈奏的力度作為重要的結(jié)構(gòu)原則，主題一般從p開(kāi)始。比如《G大調(diào)奏鳴曲》的第一樂(lè)章，總體上都是p到f，樂(lè)章的首尾力度，段落之間的力度，都有鮮明的對(duì)比。

總而言之，鋼琴奏鳴曲的力度處理，對(duì)于其音樂(lè)效果有重要的影響，需要演奏者認(rèn)真學(xué)習(xí)和練習(xí)。貝多芬的鋼琴奏鳴曲具有極高的藝術(shù)地位和價(jià)值，他創(chuàng)新了鋼琴創(chuàng)作的手法，發(fā)展了鋼琴?gòu)椬嗟募记?，是演奏者學(xué)習(xí)的重要工具。貝多芬的鋼琴奏鳴曲有很強(qiáng)的力度對(duì)比特征，掌握其鋼琴曲的力度處理，能夠很好地提高演奏者的鋼琴技巧。

[1]田瑞芳．貝多芬鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格變化解讀[J]．黃河之聲, 2014,(2):102-102．

[2]吳錦芬．速度和力度——貝多芬鋼琴奏鳴曲(作品110)的藝術(shù)表現(xiàn)[J]．鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版, 2015, 34,(5):166-168．

[3]韓圣楠．淺析貝多芬鋼琴奏鳴曲演奏技巧[J]．音樂(lè)時(shí)空, 2015,(21):41-41．

[4]陳希．貝多芬鋼琴奏鳴曲演奏技巧探析[J]．大舞臺(tái), 2015,(3)．