劉學(xué)信

（甘肅省定西市安定區(qū)文化館 ，甘肅 定西 743000）

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關(guān)于《花鳥畫》的創(chuàng)作筆記

劉學(xué)信

（甘肅省定西市安定區(qū)文化館 ，甘肅 定西 743000）

【摘要】《松石圖》與《梅雀圖》在創(chuàng)作過(guò)程中直接受到李鱓與李苦禪兩位國(guó)畫大師的影響，我選擇了水墨花鳥這樣的表現(xiàn)形式，因?yàn)榛B畫承載了國(guó)人淡泊的人文情懷，能夠體現(xiàn)傳統(tǒng)寫意畫的要義。雖然在當(dāng)前語(yǔ)境下傳統(tǒng)的花鳥畫難以取得較大發(fā)展，但我們要保持信心，很好地繼承我們的傳統(tǒng)文化。

【關(guān)鍵詞】花鳥畫；李鱓；傳統(tǒng)文化；繼承

一、引言

多年的工作以來(lái)我一直關(guān)注著傳統(tǒng)中國(guó)畫，是我最感熟悉、最有興趣、也可以說(shuō)是比較擅長(zhǎng)的領(lǐng)域。明末徐渭陳淳為代表的寫意花鳥畫傳統(tǒng)是我學(xué)習(xí)、認(rèn)知傳統(tǒng)的門徑，通過(guò)對(duì)這個(gè)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)不斷上溯，以古人為師，以求深入民族文化，得萬(wàn)一之精髓?，F(xiàn)在的時(shí)代西學(xué)東漸，我們的生活發(fā)生相較以往的翻天覆地的變化，電腦的出現(xiàn)、大量新事物新觀念出現(xiàn)，從繪畫這個(gè)很小的圈子，就出現(xiàn)了百家樣的情況，文化可謂多元，以前是只有傳統(tǒng)繪畫，或者說(shuō)架上繪畫占據(jù)主流，現(xiàn)在截然不同了，從繪畫樣式上看就有國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑，我們印象中的造型藝術(shù)現(xiàn)在出現(xiàn)很多種，現(xiàn)在做繪畫已經(jīng)不限于材料了，其實(shí)這反映的也是時(shí)代在發(fā)展，人們的思維變得已經(jīng)很開(kāi)放了：所以出現(xiàn)大量新的思維、新觀念，大家都絞盡腦汁在想，怎么樣在沒(méi)有創(chuàng)新的今天做出點(diǎn)有意思的東西出來(lái)，說(shuō)到這里，其實(shí)純粹意義上的傳統(tǒng)繪畫在今天處在一個(gè)邊緣的位置，這是我們民族文化、情思、精神的集中體現(xiàn)，永遠(yuǎn)不會(huì)被異化、貶值、褪色，相反，在多元文化的今天會(huì)更加彰其可貴。

二、《花鳥畫》創(chuàng)作過(guò)程

（一）立意到表現(xiàn)題材的選取

傳統(tǒng)寫意花鳥畫表現(xiàn)的題材比較廣泛，無(wú)論是梅蘭竹菊這樣常見(jiàn)的“四君子”題材，還是牡丹、芍藥、海棠等各類的花卉都是一個(gè)寫意花鳥畫家通常表現(xiàn)的題材。在創(chuàng)作《松石圖》的初始階段，我看到了一張李鱓畫的表現(xiàn)松樹(shù)的寫意作品，這張畫中的松樹(shù)蒼勁挺拔，虬枝回環(huán)，一派渾厚氣象，由于對(duì)這張畫的由衷的喜愛(ài)，激起了我創(chuàng)作的欲望：既然對(duì)松樹(shù)這個(gè)題材這么喜愛(ài)，為什么不創(chuàng)作一件《松石圖》呢？松樹(shù)在我心中一直賦有象征意義，它代表了飽經(jīng)風(fēng)霜之后的一種頑強(qiáng)的精神，不管風(fēng)雨如何吹打它，依然老干挺拔、不屈不撓。

《梅雀圖》是根據(jù)以往的速寫稿創(chuàng)作出來(lái)的作品。梅花同樣象征高潔與不屈，是我很喜愛(ài)的表現(xiàn)題材，那么老梅搭配什么好看呢？我很自然地想到麻雀，這幅作品表現(xiàn)的是春寒料峭時(shí)節(jié)、鳥兒歡鬧的場(chǎng)景，寓意春天終會(huì)到來(lái)。

（二）表現(xiàn)形式的確立

之所以選擇不加顏色，純以水墨表現(xiàn)，是因?yàn)槲覍?duì)水墨畫獨(dú)具的藝術(shù)價(jià)值的重視。水墨畫以筆法為主導(dǎo)，充分發(fā)揮墨的作用，雖然看起來(lái)顏色是單一的，但如果處理得好，從水墨中也可以看得出色彩來(lái)，“墨即是色彩”，古人說(shuō)“墨分五色”，就是在講墨的濃淡變化其實(shí)就是顏色的變化。一張寫意作品的好壞是不以是否加顏色來(lái)界定的，水墨效果處理得好反而更勝色彩。中國(guó)畫向來(lái)以水墨為宗，水墨承載了傳統(tǒng)中國(guó)文化清靜、淡泊的人文情懷，這是中國(guó)畫最為重要的一個(gè)特色。

（三）構(gòu)圖

《梅雀圖》在構(gòu)圖的時(shí)候，我著力想表現(xiàn)主干的的粗、蒼、疏與枝節(jié)的細(xì)、潤(rùn)、密所形成的鮮明對(duì)比，在繁密的枝節(jié)之間，潔白的梅花填充了畫面的上部，幾只麻雀在樹(shù)枝之間穿梭，自在地飛翔。

（四）制作過(guò)程

寫意畫的特色是一筆下去很難修改，所以要求作者要有扎實(shí)的筆墨方面的基本功，在創(chuàng)作的時(shí)候盡量做到一氣呵成。因?yàn)榇髮W(xué)三年來(lái)對(duì)于傳統(tǒng)寫意花鳥畫的喜愛(ài)，我平時(shí)多少做過(guò)筆墨方面的實(shí)踐，筆墨技巧上還算有一些功底，所以在實(shí)際的制作階段并不覺(jué)得十分困難。為了審慎起見(jiàn)，我在制作初期先作了一些小稿的練習(xí)，反復(fù)從畫面的布局上考慮，同時(shí)不間斷對(duì)于書法的練習(xí)，力求保持對(duì)筆墨的熟悉度。

（五）落款與鈐印

落款與鈐印作為一件作品當(dāng)中不可或缺的一部分，在寫意花鳥畫中尤其顯得重要，中國(guó)畫歷來(lái)講究字畫相佐，如果畫面只是畫沒(méi)有字，就構(gòu)不成中國(guó)畫“綜合”的特色，我們說(shuō)一張好的寫意畫很難作就在這里。落款的文字可以傳達(dá)作畫因由、作者心志，歷來(lái)受到文人畫家的青睞，通過(guò)這一點(diǎn)也更能體現(xiàn)每個(gè)畫家各自不同的性情。在《梅雀圖》的創(chuàng)作期間我預(yù)先想到了落款文字的重要性，特意從古人經(jīng)典的詠物詩(shī)里選擇了與畫面最相符合的詩(shī)句題寫到經(jīng)已設(shè)定好的位置上，力求做到文字與繪畫的相得益彰。鈐印的部分因印文整體風(fēng)格（朱文印或白文?。┡c外形做位置上的設(shè)計(jì)，作為畫面中同樣不可缺少的部分，我深知鈐印的質(zhì)量決定了一張畫是平庸或者是出彩。收尾階段在落款與鈐印方面我做了慎重的推敲，為了最終達(dá)到理想的效果。

三、作品闡釋

我的這件作品是在認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)的過(guò)程中實(shí)踐方面的反映，從作品的取材、形式、表現(xiàn)手段都是承襲著前代傳統(tǒng)，我希望能在自己的作品中體現(xiàn)出傳統(tǒng)的氣息來(lái)，雖然這一點(diǎn)極不容易做到。陳丹青先生在他的論文集《荒廢集》中說(shuō)過(guò)這樣一句話：趙孟頫每天寫一遍《蘭亭序》，為的是維系筆下的雅雋[1]，我十分認(rèn)同，其實(shí)就是指氣息，當(dāng)一個(gè)畫國(guó)畫的人為日?，嵤卵诼?、不能擁有一顆平常心，或是因?yàn)橹\生的原因沾染到太多的世俗之氣，那么他的氣息在畫面中體現(xiàn)出來(lái)就是散的甚至是完全斷掉的，所以我說(shuō)做傳統(tǒng)中國(guó)畫尤其不易，若欲有所得，必當(dāng)舍棄很多用來(lái)成全，而且在這個(gè)當(dāng)中有太多悟性的成分、機(jī)緣的部分，就是會(huì)有“靈光一閃”。

《梅雀圖》可以說(shuō)從筆墨技巧上比較多地受到了李鱓、李苦禪的直接影響。

畫《松石圖》這張畫之前我正是因?yàn)榭吹搅死铟W的花鳥畫作品，被他的活潑、生動(dòng)、郁勃之氣深深吸引，因?yàn)榭催^(guò)了太多較為常規(guī)的大家們的經(jīng)典作品，覺(jué)得他們的畫兒已很難挑剔、無(wú)法超越，所以當(dāng)看到以狂怪著稱的“揚(yáng)州八怪”之一的李鱓的花鳥畫，頓覺(jué)眼前一亮。一張好的寫意花鳥畫作品未必一定要做到筆墨的嚴(yán)格規(guī)整，一定要帶有作者的主觀情感，這種情感不可能被代替，所以在落筆、落墨時(shí)可以是不拘細(xì)處的，畫面通幅的氣息很重要。我們看李鱓的畫兒，研究他的師承，發(fā)現(xiàn)他早年隨清朝宮廷畫家蔣廷錫學(xué)畫，后來(lái)拜指墨畫大師高其佩為師。他早年的畫兒偏工致，中年轉(zhuǎn)入粗筆寫意一路，一生與鄭板橋交厚，相互切磋技藝，同時(shí)受到石濤的影響，由于這樣的生涯經(jīng)歷，所以李鱓筆下的寫意花鳥作品呈現(xiàn)給我們的是筆墨潑辣、縱橫恣肆的面貌，楹尺之間氣勢(shì)恢宏，筆墨已經(jīng)不受前代束縛，加入了自己的藝術(shù)個(gè)性在里面。李鱓以他不羈的性格，自成一家，形成了生澀、樸拙的畫風(fēng)，深深影響著后學(xué)者?！睹啡笀D》是不同題材、相同面目的另一張畫，不同的是這張依據(jù)的是我的速寫稿創(chuàng)作完成，可以體現(xiàn)出我研習(xí)傳統(tǒng)寫意花鳥畫方面的一點(diǎn)成果。更多的寫生成分在里面。我想表現(xiàn)一株老梅枝頭開(kāi)滿白花，麻雀在老梅的枝干間自在飛翔的場(chǎng)景。

《梅雀圖》在創(chuàng)作過(guò)程中我特意選擇了用宿墨來(lái)畫，為了筆墨痕跡更分明。宿墨本身的特質(zhì)更宜于表現(xiàn)水墨畫，更能傳達(dá)水墨的韻味——這也正是契合我此次創(chuàng)作的初衷，因?yàn)橐婚_(kāi)始我想要的就是水墨的效果。前面提到過(guò)：水墨有它獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和神奇之處，中國(guó)畫在很多情形下（當(dāng)然主要是指寫意畫），不設(shè)色反而比設(shè)色效果來(lái)得更好。

雖然《松石圖》與《梅雀圖》更多的受到了李鱓、李苦禪的直接影響，但作品之外對(duì)我產(chǎn)生間接影響的大畫家不能不提及，以下論文的部分我會(huì)較多篇幅展開(kāi)關(guān)于傳統(tǒng)中國(guó)畫的討論，文字內(nèi)容一部分來(lái)自我以往的筆記，一部分是隨即寫成，這些在文中被提及的大畫家對(duì)我產(chǎn)生的影響是潛移默化的，我要向他們致敬！但由于學(xué)力有限，不足的地方希望得到老師的批評(píng)指正。

四、結(jié)束語(yǔ)

文中已經(jīng)說(shuō)過(guò)：近現(xiàn)代中國(guó)畫是我最熟知、著力最多的領(lǐng)域，是這個(gè)領(lǐng)域帶給我最初的國(guó)畫的啟蒙，我在筆記中記錄讀書、讀畫的體會(huì)，相當(dāng)一部分是關(guān)于談這個(gè)領(lǐng)域當(dāng)中重要的畫家的，而且這種研究與關(guān)注的興趣仍將不斷持續(xù)下去。我們做學(xué)問(wèn)就是這樣子，可能從一個(gè)畫家切入到一個(gè)畫派，然后到一個(gè)時(shí)代幾個(gè)時(shí)代的傳統(tǒng)，到一個(gè)世紀(jì)的傳統(tǒng)，再到更為前代的傳統(tǒng)，就是古代的傳統(tǒng)，我們這樣一點(diǎn)點(diǎn)因循過(guò)去，最終實(shí)現(xiàn)對(duì)我們大的人文傳統(tǒng)有認(rèn)知——這就是我們做繪畫或者其他人文學(xué)科的意義。傳統(tǒng)中國(guó)畫不因時(shí)間而褪色，相反，隨著時(shí)代的發(fā)展，更彰顯它作為國(guó)粹藝術(shù)的恒久價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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[2]盧炘.潘天壽[M].北京：河北教育出版社，2000.

[3]徐改.齊白石[M].北京：河北教育出版社，2000.

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[5]宣和畫譜卷十五花鳥緒論.

[6]鄧椿《畫繼》卷九.

[7]于非朗.中國(guó)畫顏色研究[M].深圳：朝花美術(shù)出版社，1955，6.

【中圖分類號(hào)】J222

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A