祁丹丹

（西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院，重慶 400700）

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淺析馬遠(yuǎn)《水圖》的傳統(tǒng)符號對當(dāng)代工筆花鳥畫的影響

祁丹丹

（西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院，重慶 400700）

【摘要】中國當(dāng)代工筆花鳥畫擺脫了傳統(tǒng)花鳥題材的局限，語言層面強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)的精神體驗而不是枯燥的臨摹，傳統(tǒng)符號在畫家審美重構(gòu)中重新被認(rèn)知。本文重點(diǎn)對馬遠(yuǎn)《水圖》中“水”的代表性符號進(jìn)行闡釋，當(dāng)代工筆花鳥畫家秦艾、陳小琴將“水”傳統(tǒng)符號轉(zhuǎn)化更得理性和觀念化，繪畫題材和畫面圖式都有新的創(chuàng)新，作品呈現(xiàn)傳統(tǒng)的精神脈絡(luò)。

【關(guān)鍵詞】當(dāng)代工筆花鳥畫；馬遠(yuǎn)；《水圖》；傳統(tǒng)符號

當(dāng)代工筆花鳥畫作為中國當(dāng)代工筆畫的典型代表，藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)百花齊放的特點(diǎn)。新的視覺圖式和新的觀念沖擊，使得國畫中的傳統(tǒng)符號在當(dāng)代語境中尋求自我突圍和轉(zhuǎn)變，從而實現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)形式的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型。馬遠(yuǎn)《水圖》中“水”的代表性傳統(tǒng)符號被藝術(shù)家們多次借鑒和重構(gòu)，是中國畫藝術(shù)深厚的傳統(tǒng)基石之一。

一、馬遠(yuǎn)《水圖》“弱水三千只取一瓢”

馬遠(yuǎn)，字遙父，號欽山，生卒年不詳，山西永濟(jì)人，南宋山水的領(lǐng)軍人物。他自幼受藝術(shù)的熏陶，繼承家學(xué)，同時吸收李唐畫法，擅長繪人物、山水和花鳥，尤以山水畫最為突出。作品意境深邃清遠(yuǎn)，精致細(xì)密，標(biāo)志著南宋山水畫的時代特色。畫山石多用毛筆橫掃，擅長用大斧劈皴法，水墨淋漓，布局簡妙，線條硬勁，構(gòu)圖與北宋全景式截然不同，創(chuàng)新使用邊角之勢，在取景上著重以偏概全，小中見大，只畫一角或半邊景物以表現(xiàn)廣大空間，形成獨(dú)樹一幟的風(fēng)格后人稱為“馬一角”，與李唐、劉松年、夏圭并稱“南宋四大家”。

《水圖》絹本淡設(shè)色，縱26.8厘米，橫41.6厘米，12幅合裱一卷，每張尺寸約一平尺?？上追鶜埲?，剩余11幅保存完好，每幅均有南宋寧宗皇后楊氏題寫圖名，本幅無款。引首有明李東陽篆書“馬遠(yuǎn)水”3字，后紙有明李東陽、吳寬、王鏊等11家題記。畫法精細(xì)，筆墨簡潔，墨氣淹潤。所描繪的水勢，有動有靜，有急有緩，姿態(tài)各異，真是難得珍品，也為后世繪畫提供了豐富的資源得以借鑒。李東陽稱贊“馬遠(yuǎn)畫水十二幅，狀態(tài)各不同，而江水尤奇絕，出筆墨蹊徑之外，真活水也?！碑嬛忻枥L種種水波的不同狀態(tài)，近距離的水波紋，俯瞰的時候水流淌整個畫面，向遠(yuǎn)處延伸隱藏在霧氣里，平視的時候水平線于在畫面中央，在霧氣中若影若現(xiàn)。每幅畫面突出表現(xiàn)不同場景的水，同時以波浪的大小和線條的虛實來表現(xiàn)水的姿態(tài)，淡墨渲染，并且留白表現(xiàn)霧氣，整體效果震撼，將水與天的空間意境表現(xiàn)得淋漓盡致。

第一幅因殘缺因而無圖名。畫中密密麻麻的尖小細(xì)浪，遠(yuǎn)處微波蕩漾，波紋舒緩，近處的波紋重墨勾勒，遠(yuǎn)處的則淡墨水，空間深遠(yuǎn)，表現(xiàn)秋天湖面靜謐的意境。第二幅洞庭風(fēng)細(xì)。春天明景和的洞庭湖，湖面密密的波浪起伏不斷，遠(yuǎn)方的水波與天空連成一線，浩瀚無際。第三幅層波疊浪。近處的波浪跌宕起伏，用粗重的顫筆，浪花飛濺，淺色的墨色勾勒出奔騰到遠(yuǎn)方的波浪，氣勢洶涌澎湃。

第四幅寒塘清淺。畫中左邊水邊三兩石頭，溪流緩緩流淌，線條輕松回旋起伏。

第五幅長江萬頃。長江之水浩瀚無邊，下游風(fēng)吹動著江面，浪尖隨風(fēng)朝著一個方向，流動的線條勾勒浪尖，漸漸消失在天邊。第六幅黃河逆流。壺口黃河水流奔騰、激蕩、咆哮，粗重線條勾出的濤濤波浪，浪花飛舞，氣勢磅礴。第七幅秋水回波。秋風(fēng)起，湖水蕩漾著微微波浪。雙勾線勾勒波紋，白鷺飛翔于浩渺無邊的湖面。第八幅云生蒼海。海浪漲潮之時，后浪推前浪，一派濤聲依舊的景象。第九幅湖光瀲滟。春風(fēng)吹，西子湖微波漣漣，輕快流暢的線條畫出跳動的波紋。第十幅云舒浪卷。云霧籠罩滄海，用粗重的澀顫筆畫出海面中卷起涌動的巨狼。第十一幅曉日烘山。清晨，紅日照耀著湖面，遠(yuǎn)處小山隱隱約約藏在霧氣，意境顯得清新安靜。第十二幅細(xì)浪漂漂。海面風(fēng)平浪浪靜，幾只海鷗飛翔于微波粼粼的海面上，魚紋狀的線條組繪制成波紋，漂流向遠(yuǎn)方。

“《水圖》體現(xiàn)了馬遠(yuǎn)對禪理的領(lǐng)悟。水本無固定形象，因器而形，隨方就圓，隨緣無我。” 他第一次專門畫水，并且只鐘情于畫一片水，將變幻莫測的水高度的集中和概括，不同的浪花也是畫者不同心境的體現(xiàn)，真乃“弱水三千只取一瓢?！?/p>

三、《水圖》中“水”的傳統(tǒng)符號對中國當(dāng)代工筆花畫鳥藝術(shù)的影響

馬遠(yuǎn)創(chuàng)造很多馬氏水圖，具有個人特色的的“水”樣式，如魚紋狀的波紋、輕快線條的水波、密密麻麻的尖小細(xì)浪、顫筆繪的粗重巨浪等，這些代表性的“水”傳統(tǒng)法符號被當(dāng)代的花鳥畫家借鑒和重新構(gòu)建成新的藝術(shù)作品。水的表現(xiàn)為兩種留白活稍作暈染或者線條勾勒。傳統(tǒng)的畫水已經(jīng)很成熟，有點(diǎn)程式化，當(dāng)代藝術(shù)家們在觀念和技法方面有了新的創(chuàng)新，注入自己對水的領(lǐng)悟形成具有不同風(fēng)格的作品。

秦艾早期的繪畫作品中明顯的“水”傳統(tǒng)符號，對其進(jìn)行組合借用，也是當(dāng)代花鳥畫在轉(zhuǎn)型期的一種突破和嘗試。“我自然地覺得傳統(tǒng)文化是值得依靠的。一部書或一片水，其實都擁有巨大的文化內(nèi)涵和精神價值。之后就畫了‘秋水篇’系列。”

《莊子》開篇：“秋水時至，百川灌河；涇流之大，兩涘渚崖之間不辨牛馬。于是焉，河伯欣然自喜，以天下之美為盡在己?！睂懞硬畬拼笞杂傻淖非螅o接著又展現(xiàn)了“東面而視，不見水端”的北海的浩瀚景象，具有鮮明的浪漫主義色彩，宇宙無窮無限對空間的一種闡釋。秦艾于2005年創(chuàng)作《秋水篇之仙鶴》、《秋水篇之蜻蜓》、《秋水篇之魚》、《秋水篇之蝴蝶》、2006年《百寶箱之杜十娘》、2007年《山海經(jīng)》等。作品中“我”的心性與“仙鶴”、“蜻蜓”、“魚”和“蝴蝶”等混為一體，這些物象以我們想象的思維方式存在于畫面，心海萬千中一瓢飲，即自由、愉快等人生態(tài)度。

陳小琴的繪畫觀念緊貼傳統(tǒng)文脈，作品以山、水、鳥、獸、禪云、以及原始的有著奇異功能的植物為主要符號，色調(diào)以藍(lán)色系為主，表現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、寫實與抽象、現(xiàn)實與幻境相互交融的花鳥意境。她于2014創(chuàng)作《山海無涯系列》、《何處可休歇》 、《以神游，無窮》等作品。

四、結(jié)語

馬遠(yuǎn)《水圖》中“水”的傳統(tǒng)符號對中國當(dāng)代工筆花畫鳥藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。他在我國繪畫史上享有盛譽(yù)，成為繪畫史上富有獨(dú)創(chuàng)性的大畫家，格局和立意為后人開拓了創(chuàng)作空間。以當(dāng)代工筆花鳥畫家秦艾、陳小琴為例，從創(chuàng)作的作品中窺探傳統(tǒng)藝術(shù)形式的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型，以傳統(tǒng)和承襲的演進(jìn)開啟新的繪畫風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1]溫靈.《杉本博司海景》與馬遠(yuǎn)《水圖》的對比[J].文藝生活（藝術(shù)中國）， 2014，3.

[2]朱燕，馬浩.馬遠(yuǎn)《水圖 》的“水”樣式對中國山水畫的影響[J].美術(shù)大觀，2014，6.

[3]秦艾·新工筆文獻(xiàn)叢書——秦艾·卷[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2010，9.

【中圖分類號】J221

【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A