施子偉 （四川音樂(lè)學(xué)院作曲系 610021）

?

淺談勛伯格十二音體系的作曲技法

施子偉 （四川音樂(lè)學(xué)院作曲系 610021）

摘要：十二音體系主要由十二個(gè)半音構(gòu)成，十二個(gè)半音組成一個(gè)音組，在十二音體系中，要求在音組中不能少音，也不能重音。勛伯格是十二音體系的創(chuàng)始人，主要代表作品有《沃切克》《抒情組曲》等，十二音體系不僅是傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作手法的創(chuàng)新，而且其預(yù)示了新作曲技法的發(fā)展方向，極大沖擊了古典創(chuàng)作技法的刻板，體現(xiàn)出了現(xiàn)代音樂(lè)元素的基本特征。本文主要以勛伯格十二音體系作為研究對(duì)象，從多種角度對(duì)勛伯格十二音體系的作曲技法進(jìn)行了深入研究，從而更好了解了勛伯格十二音體系。

關(guān)鍵詞：勛伯格；十二音體系；作曲技法

本文為課題為四川音樂(lè)學(xué)院資助科研項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：CY2014038

在現(xiàn)代音樂(lè)中，勛伯格十二音體系是其重要的組成部分，其不僅具有鮮明的現(xiàn)代音樂(lè)特征，而且在現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)作中能起到較好的作用，對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展有著重要意義。勛伯格十二音體系主要對(duì)十二個(gè)半音進(jìn)行均衡分配，并將中心音進(jìn)行取消，從而形成新的作曲技巧，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)與傳統(tǒng)技法創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)會(huì)存在較大不同。十二音體系對(duì)音樂(lè)形式的多樣化有著重要作用，所以如何更好地了解勛伯格十二音體系的作曲技法對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作有著重要意義。

一、勛伯格十二音體系發(fā)展中存在的問(wèn)題

音樂(lè)的發(fā)展具有一定的邏輯規(guī)律，在浪漫主義音樂(lè)發(fā)展的歷程中，音樂(lè)的形式和結(jié)構(gòu)都發(fā)生了較大變化，調(diào)性音樂(lè)的鮮明性逐漸弱化，致使音樂(lè)風(fēng)格逐漸多樣化。從音樂(lè)的發(fā)展形式看，調(diào)性音樂(lè)從最初的形成期逐漸發(fā)展為多調(diào)性音樂(lè)，隨著調(diào)性音樂(lè)開(kāi)始弱化，調(diào)性音樂(lè)發(fā)展為模糊調(diào)性音樂(lè)，然后再發(fā)展為半音性調(diào)性音樂(lè)，最后發(fā)展到無(wú)調(diào)性音樂(lè)，這意味著無(wú)調(diào)性音樂(lè)是音樂(lè)發(fā)展的必然歷程。隨著調(diào)性音樂(lè)不斷弱化，最終發(fā)展為無(wú)調(diào)性音樂(lè)，作曲技法也發(fā)生了重大改變。作曲家在創(chuàng)作音樂(lè)的過(guò)程中，為了更好適應(yīng)調(diào)性音樂(lè)的發(fā)展形勢(shì)，其必須結(jié)合實(shí)際情況對(duì)作曲技法進(jìn)行創(chuàng)新，這樣才能更好讓創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)符合無(wú)調(diào)性音樂(lè)的形勢(shì)與結(jié)構(gòu)需求。在十二音體系發(fā)展前期，德彪西創(chuàng)作出了模糊調(diào)性音樂(lè)，瓦格納創(chuàng)作出了半音化和聲音樂(lè)，這些作曲家在進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，受思維觀念的影響，其大都依據(jù)已知的作曲技法進(jìn)行創(chuàng)作，并結(jié)合調(diào)性音樂(lè)的發(fā)展形勢(shì)進(jìn)行創(chuàng)新，從而更好地適應(yīng)音樂(lè)的發(fā)展需求，具有一定的邏輯規(guī)律。以原有作曲技法為依據(jù)創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)作品大都符合人們的思維觀念及欣賞能力，所以能夠受到人們的認(rèn)可。

勛伯格在調(diào)性音樂(lè)不斷弱化的趨勢(shì)下，以無(wú)調(diào)性音樂(lè)為創(chuàng)作依據(jù)，將十二個(gè)半音重新進(jìn)行編排，對(duì)作曲技法進(jìn)行了徹底創(chuàng)新，這種全新的創(chuàng)作技法并沒(méi)有依據(jù)原有的作曲形式和結(jié)構(gòu)，在音樂(lè)歷史上也沒(méi)有與之相似的作曲技法，所以屬于獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)造。在實(shí)際情況中，受傳統(tǒng)思維觀念的影響，很多人認(rèn)為音樂(lè)的發(fā)展應(yīng)該屬于循序漸進(jìn)，必須依照某一邏輯規(guī)律，要求作曲家在原有的作曲形式上進(jìn)行創(chuàng)新，這樣才符合社會(huì)發(fā)展的規(guī)律；但是勛伯格十二音體系對(duì)音樂(lè)的發(fā)展形式進(jìn)行了較好預(yù)測(cè)，在創(chuàng)作過(guò)程中并沒(méi)有依照原有的作曲形式，在這種創(chuàng)作背景下產(chǎn)生的音樂(lè)，并不能被人們較好認(rèn)可，也不符合音樂(lè)發(fā)展的邏輯規(guī)律，所以在發(fā)展過(guò)程中受到了一定的阻礙。

二、勛伯格十二音體系作曲技法

勛伯格在利用十二音體系進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，主要利用其表達(dá)自身的真實(shí)情感，但是十二音體系屬于一種完全創(chuàng)新的作曲技法，與人們熟知的音樂(lè)形式存在較大差異，所以在表達(dá)情感的過(guò)程中可能會(huì)存在許多問(wèn)題，難以讓人們較好接受。在以往的音樂(lè)創(chuàng)作中，作曲家對(duì)傳統(tǒng)作曲技法進(jìn)行了較好應(yīng)用，并通過(guò)一定的旋律和風(fēng)格來(lái)表達(dá)自身的思想感情，由于其基于音樂(lè)實(shí)際進(jìn)行創(chuàng)作，所以能符合人們的審美觀念，能讓人們感覺(jué)到音樂(lè)中情感的變化。勛伯格十二音體系作曲技法是一種全新的創(chuàng)作手法，雖然其符合調(diào)性音樂(lè)的發(fā)展規(guī)律，但是在實(shí)際的樂(lè)律學(xué)基礎(chǔ)中，十二音體系作曲技法的應(yīng)用受到了多種因素的阻礙，在情感表達(dá)方面存在多種問(wèn)題。在傳統(tǒng)的音樂(lè)以及作曲技法中，作曲家對(duì)情感因素進(jìn)行了較好關(guān)聯(lián)，通過(guò)音樂(lè)風(fēng)格和形式來(lái)反映人們的情緒及心理活動(dòng)，所以傳統(tǒng)作曲技法與人們的內(nèi)心情緒有著緊密聯(lián)系。勛伯格十二音體系作曲技法并沒(méi)有基于傳統(tǒng)作曲技法創(chuàng)新，而是在以情感表達(dá)為目標(biāo)的基礎(chǔ)上憑空產(chǎn)生的一種音樂(lè)技法，其與人們內(nèi)心活動(dòng)以及情緒之間的關(guān)聯(lián)性并不明確，而且在實(shí)際情況中，很多人并不了解十二音體系的真正內(nèi)涵，也不能較好接收其音樂(lè)形式，即使它能表現(xiàn)出極強(qiáng)烈的個(gè)人情感，但是人們并不能有效判斷出其情感形式和具體內(nèi)容，致使十二音體系難以發(fā)揮出情感作用。

在傳統(tǒng)音樂(lè)中，音樂(lè)形式和作曲技法都存在一定的邏輯規(guī)律，具有自然美和結(jié)構(gòu)美，所以能較好符合人們的審美觀，被大眾所接受；但是勛伯格十二音體系并沒(méi)有遵循一定的邏輯規(guī)律，而且其顛覆了傳統(tǒng)音樂(lè)的審美觀，表達(dá)出與之相反的情緒，包括恐懼、緊張等，對(duì)美的事物進(jìn)行了丑化，所以人們難以接受這種音樂(lè)形式，也不理解這種音樂(lè)風(fēng)格在情緒表達(dá)方面的意義。在十二音體系作曲技法的基礎(chǔ)上所創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)大都符合一定的現(xiàn)實(shí)主義和理性主義，具有一定數(shù)學(xué)邏輯規(guī)律，但是這種邏輯規(guī)律僅是音樂(lè)結(jié)構(gòu)中極其微小的一部分，如果人們對(duì)這部分邏輯規(guī)律不能有效理解，并產(chǎn)生一定的情緒活動(dòng)，那么十二音體系依舊屬于一種獨(dú)立的存在形式，難以發(fā)揮出有效作用，所以作曲家必須加深對(duì)它的研究，這樣才能為音樂(lè)的發(fā)展帶來(lái)更大的機(jī)遇。

三、結(jié)語(yǔ)

勛伯格十二音體系雖然在現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中具有重要作用，但是基于十二音體系自身特性，許多作曲家在對(duì)十二音體系進(jìn)行應(yīng)用時(shí)，不能完善理解十二音體系的含義，對(duì)其真正作曲技巧沒(méi)有較好認(rèn)知，所以給現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作帶來(lái)了極大不利。因此，作曲家需更深入研究勛伯格十二音體系，從而更好地促進(jìn)十二音體系的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]溫德青.勛伯格還沒(méi)死——論十二音序列音樂(lè)的后續(xù)影響[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（3）.

[2]孫曉燁.論賦格寫(xiě)作中十二音序列的“調(diào)性”因素[J].中國(guó)音樂(lè)學(xué)，2014（1）.