王麗娟 （銅陵市藝術(shù)劇院有限公司 244000）

演員塑造人物形象之形體動(dòng)作的重要性分析

王麗娟 （銅陵市藝術(shù)劇院有限公司 244000）

在黃梅戲等戲劇表演中，形體動(dòng)作的表現(xiàn)更能給予觀眾視覺(jué)上的展示與沖擊，演員通過(guò)形體動(dòng)作的表現(xiàn)形式來(lái)誘發(fā)和激起情感，通過(guò)演員的形體動(dòng)作傳達(dá)出演員對(duì)劇本的自我感知能力以及對(duì)所演角色的情感形象的體驗(yàn)與感悟，從形體動(dòng)作能夠看出演員的內(nèi)心。文章通過(guò)對(duì)形體動(dòng)作的概念解釋進(jìn)行深入的了解，強(qiáng)調(diào)了形體動(dòng)作在戲劇表演中的作用與重要性，通過(guò)形體動(dòng)作對(duì)演員塑造人物形象的真實(shí)性、形體動(dòng)作對(duì)演員塑造人物形象的設(shè)計(jì)創(chuàng)造性、等三個(gè)方面闡述了演員塑造人物形象的形體動(dòng)作的重要性，促進(jìn)演員自身的形體發(fā)展與戲劇表演的深刻的藝術(shù)表現(xiàn)。

演員；塑造人物形象；形體動(dòng)作；情感展現(xiàn)

一、形體動(dòng)作的概念

首先，戲劇作為一種特定的表演藝術(shù)形式，它之所以被納入戲劇的范疇而不是舞蹈的范疇，是因?yàn)殛P(guān)鍵在于戲劇演員在舞臺(tái)上的表演動(dòng)作都不是單純的舞蹈動(dòng)作，而是一種抽象的戲劇動(dòng)作，那么也就是說(shuō)任何的形體動(dòng)作，即使是舞蹈化的高度動(dòng)作也只能是“做”，做戲的做，而不是舞。從最早的黃梅戲這一戲劇藝術(shù)表演形式的開(kāi)始，在戲劇的表演中就重視形體動(dòng)作的展示，而形體動(dòng)作不能僅僅是身體四肢的隨意揮動(dòng)，更講究的是形體動(dòng)作結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活的動(dòng)作形式從而體現(xiàn)在戲劇演員的形體表演當(dāng)中。形體動(dòng)作在藝術(shù)戲劇表演中是實(shí)現(xiàn)溝通與交流的重要表演手段。語(yǔ)言通過(guò)形體的藝術(shù)表現(xiàn)形式使得藝術(shù)戲劇更加生動(dòng)流暢。戲劇表演不僅僅是通過(guò)演員之間的對(duì)白交流，從直觀感受來(lái)體驗(yàn)，演員的形體動(dòng)作是對(duì)整場(chǎng)藝術(shù)表演中最生動(dòng)的形式，通過(guò)演員的形體與姿態(tài)來(lái)傳遞演員之間的情感互動(dòng)與對(duì)白交流。形態(tài)語(yǔ)言，這是一種無(wú)聲的“肢體語(yǔ)言”，主要是通過(guò)肢體動(dòng)作來(lái)飾演情節(jié)和傳達(dá)內(nèi)心情感，一次來(lái)推動(dòng)戲劇到達(dá)高潮，因此它在戲劇表演中占有著至關(guān)重要的地位，也發(fā)揮著不可代替的作用。

二、形體動(dòng)作的作用與重要性

（一）形體動(dòng)作的作用

演員通過(guò)形體動(dòng)作的表現(xiàn)形式來(lái)誘發(fā)和激起情感，通過(guò)演員的形體動(dòng)作傳達(dá)出演員對(duì)劇本的自我感知能力以及對(duì)所演角色的情感形象的體驗(yàn)與感悟，從形體動(dòng)作能夠看出演員的內(nèi)心。任一動(dòng)作都是在一定情境中進(jìn)行的，與情境一起發(fā)生變化，促進(jìn)觀眾對(duì)表演的視覺(jué)感受。演員外部的形體動(dòng)作的表達(dá)，是以演員的心理活動(dòng)作為基礎(chǔ)的，心理思想的表達(dá)是通過(guò)外部形體語(yǔ)言展現(xiàn)出來(lái)的，沒(méi)有被賦予思想情感的形體動(dòng)作是不存在的。從外部的形體動(dòng)作開(kāi)始著手，慢慢引入和激發(fā)演員自身的心理情緒，突破演員在戲劇表演中的形體局限。具備了正確的形體動(dòng)作，對(duì)人物形象的體驗(yàn)就會(huì)自然流露出來(lái)，如果是從強(qiáng)迫演員內(nèi)心對(duì)劇本人物發(fā)生情感，往往會(huì)造成劇本與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)的現(xiàn)象，形體動(dòng)作也會(huì)化成是做作的表現(xiàn)。

在戲劇表演過(guò)程中，形體動(dòng)作具備了比語(yǔ)言對(duì)白更好的表現(xiàn)張力。例如在黃梅戲中，我們可以通過(guò)對(duì)演員出門(mén)后不久便跑著回來(lái)，進(jìn)家門(mén)之后抖落了下身體，然后進(jìn)屋找傘再出門(mén)的這類動(dòng)作展現(xiàn)，我們能夠了解表演情境是在下雨的過(guò)程中。因此形體的語(yǔ)言動(dòng)作在一定情境下的表達(dá)更加流暢。例如在黃梅戲中的一幕，兒子在沒(méi)有寫(xiě)完作業(yè)的情況想翻墻偷溜出去玩，但被坐在廳里的父親發(fā)現(xiàn)了，父親沒(méi)有任何語(yǔ)言，而是將手中的水杯重重地放在茶桌上，兒子聽(tīng)到之后就只能回到房間繼續(xù)做作業(yè)，在這種情境下，父親運(yùn)用形體動(dòng)作表達(dá)了語(yǔ)言，體現(xiàn)了在一定程度上形體動(dòng)作相比于語(yǔ)言對(duì)白更具表現(xiàn)力。

（二）形體動(dòng)作的重要性

斯坦尼斯拉夫斯基曾說(shuō)：人們借助人類天性、下意識(shí)、習(xí)慣、本能等激起思維意識(shí)邏輯里的一系列的相互之間有關(guān)聯(lián)的形體動(dòng)作。通過(guò)外部的形體動(dòng)作的展現(xiàn)，思維意識(shí)中會(huì)產(chǎn)生認(rèn)識(shí)形體動(dòng)作的表現(xiàn)含義及其內(nèi)在意義。這并非是理性的思考，而是基于思想情緒的思考意識(shí)的延伸。演員抓住外部形體的動(dòng)作展示，從而更好的刻畫(huà)出任務(wù)內(nèi)心的情感變化，促進(jìn)形體動(dòng)作與內(nèi)部因素的統(tǒng)一，形體動(dòng)作的展現(xiàn)與演員的感覺(jué)和思想是具有內(nèi)在緊密聯(lián)系的。形體動(dòng)作的產(chǎn)生都是具有表達(dá)意向的，是以內(nèi)心情感與思想作為表現(xiàn)依據(jù)的。形體動(dòng)作從人的身體、形態(tài)與動(dòng)作特點(diǎn)幫助觀眾從視覺(jué)感官上更能明顯、深刻地感受到人物形象的特性，是在戲劇表演中的無(wú)聲表現(xiàn)形式。

由此可看出，演員自身就是創(chuàng)作素材，運(yùn)用自身的形體動(dòng)作展現(xiàn)和表達(dá)演員的情緒與情感，使觀眾通過(guò)對(duì)演員的形體動(dòng)作的表現(xiàn)更能融入到戲劇表演當(dāng)中，使觀眾對(duì)戲劇有所領(lǐng)悟。

三、形體動(dòng)作對(duì)演員塑造人物形象的重要性

（一）形體動(dòng)作對(duì)演員塑造人物形象的真實(shí)性

演員在體會(huì)人物形象時(shí)，需要在生活中觀察體驗(yàn)形體動(dòng)作的表達(dá)形式。將生活中的真實(shí)的形體動(dòng)作展現(xiàn)在戲劇表演當(dāng)中，使人物形象的表達(dá)更加飽滿與真實(shí)。在塑造人物形象時(shí)，需要依據(jù)劇本的規(guī)定情境下，了解人物的身份、年齡、人物特點(diǎn)、性格等各方面信息。例如在飾演一位貧苦老人時(shí)，依據(jù)年齡特點(diǎn)、身體情況的了解，在形體上的表現(xiàn)為身體背部佝僂，腰部彎曲、走路節(jié)奏較緩等具體的形象。因此在塑造任務(wù)形象時(shí)，首先需要按照對(duì)人物客觀因素的把握，依據(jù)規(guī)定的戲劇情景，將生活中的形體動(dòng)作融入到人物形象當(dāng)中，使人物形象更具真實(shí)性。

（二）形體動(dòng)作是演員對(duì)塑造人物形象的設(shè)計(jì)創(chuàng)造性

在形體動(dòng)作的表達(dá)上，演員需要在對(duì)飾演角色的客觀因素的進(jìn)行合理準(zhǔn)確的把握，更需要設(shè)計(jì)好形體動(dòng)作的表現(xiàn)。部分演員認(rèn)為外部的肢體行為、形體動(dòng)作的表現(xiàn)是內(nèi)心情感的流露，是真實(shí)性的體現(xiàn)，不需要試圖設(shè)計(jì)與安排，因此不重視對(duì)外部形體動(dòng)作的想象力與創(chuàng)造力的表現(xiàn)，忽視形體動(dòng)作的安排，然而這就導(dǎo)致了觀眾在觀演過(guò)程中不能發(fā)現(xiàn)任務(wù)形體的亮點(diǎn)，在演員表演中感覺(jué)不到深層次的情感共鳴，表演平淡無(wú)奇，達(dá)不到使人印象深刻、打造的人物形象鮮明的程度。因此在演員對(duì)人物形象的琢磨與創(chuàng)作部分，需要謹(jǐn)慎與設(shè)計(jì)，促進(jìn)人物形象與演員內(nèi)心體驗(yàn)的緊密聯(lián)系，使外部展現(xiàn)的形體動(dòng)作符合人物形象的特點(diǎn)，依據(jù)人物的塑造思路設(shè)計(jì)形體動(dòng)作，將人物的內(nèi)心表達(dá)、言談舉止特征都融入到演員內(nèi)心的情緒和形體的表達(dá)中，使所設(shè)計(jì)的形體動(dòng)作更具形象地表現(xiàn)出來(lái)。

（三）形體動(dòng)作是演員對(duì)塑造人物形象的理解性

演員準(zhǔn)確地設(shè)計(jì)形體動(dòng)作必須在深刻理解人物形象的基礎(chǔ)上進(jìn)行實(shí)踐，通過(guò)演員對(duì)人物形象的內(nèi)心進(jìn)行了解和體驗(yàn)，深入人物形象當(dāng)中去體驗(yàn)人物所在戲劇情景之中的內(nèi)心感受，外部的形體動(dòng)作才更具說(shuō)服力，更能讓觀眾理解人物內(nèi)心情緒。在戲劇表演中，演員需要通過(guò)自身生活經(jīng)歷的累積，通過(guò)對(duì)人物形象的理解，促進(jìn)自我對(duì)人物形象的感知能力的提升，促進(jìn)形體動(dòng)作的想象力與創(chuàng)造力的實(shí)現(xiàn)，促進(jìn)內(nèi)心情感與形體表現(xiàn)的有機(jī)結(jié)合。

四、結(jié)語(yǔ)

形體動(dòng)作的展示是演員在表演過(guò)程中的內(nèi)心表現(xiàn)手法，通過(guò)對(duì)外部形體動(dòng)作的表現(xiàn)，根據(jù)人物形象的客觀的具體的特征，對(duì)形體動(dòng)作進(jìn)行合理的準(zhǔn)確的把握，促進(jìn)觀眾在戲劇表演中達(dá)到與演員的深層次的情感共鳴，促進(jìn)人物形象與演員內(nèi)心體驗(yàn)的緊密聯(lián)系，將生活中的形體動(dòng)作融入到人物形象當(dāng)中，使人物形象更具真實(shí)性，同時(shí)對(duì)形體動(dòng)作進(jìn)行合理的創(chuàng)造把握，提升觀眾對(duì)人物形象的亮點(diǎn)感受。

[1]韓丹.形體動(dòng)作在戲劇表演中的重要性[J].金田，2014（10）.

[2]曹娜.淺論戲劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用[J].音樂(lè)時(shí)空，2014（10）.