2005年4月華君武先生90壽辰，新世界出版社“名家心語”叢書為他出版了《漫畫一生》一書，以致賀忱。華先生贈(zèng)我一本留作紀(jì)念。這是華先生最后一本著作，收集了他2001年概述自己漫畫人生的一次演講錄和10多篇短文，以及精選了幾十幅漫畫作品。在這些文字中，留給我最深印象的，是他的歷史態(tài)度和誠懇的反思?！帮L(fēng)格就是人”，我讀著這本書，就像又見到了他本人。華先生既幽默風(fēng)趣，又誠懇坦率。他的文字簡短明快，不夸張不炫耀不修飾。使我感悟到，凡是真誠的表述都是很樸素的。

1957年“反右”運(yùn)動(dòng)時(shí)，我還不認(rèn)識(shí)華君武先生。他當(dāng)時(shí)是美協(xié)書記處書記，是美術(shù)界“反右”領(lǐng)導(dǎo)小組的成員。我則是戲劇界劃入?yún)亲婀狻岸魈谩?、“小家族”右派小集團(tuán)的一份子，是被批判討伐的對(duì)象。

我早就讀過他的漫畫。他最有名的一幅政治漫畫，是1947年在東北畫的 《磨好刀再殺》，塑造了一個(gè)太陽穴上貼著黑方塊頭痛膏藥的“蔣委員長”的漫畫形象，十分生動(dòng)可笑，辛辣的諷刺性使人們看到了蔣介石要垮臺(tái)的模樣，無不拍手叫好。據(jù)說，為了這幅漫畫，國民黨的潛伏特務(wù)把華君武列入了暗殺名單。1949年以后，他在 《人民日?qǐng)?bào)》 工作，發(fā)表了更多的漫畫，深受讀者歡迎，已是一位名氣很大的漫畫家了。

1957年5月，毛澤東為 《人民日?qǐng)?bào)》 寫的 《〈文匯報(bào)〉的資產(chǎn)階級(jí)方向應(yīng)當(dāng)批判》 一篇社論，刮起了“反右”風(fēng)暴。華君武憑著他的政治敏感，立即畫了一幅漫畫 《猶抱琵琶半遮面》 來諷刺揭露 《文匯報(bào)》 的著名女記者浦熙修，實(shí)際上是按那篇社論的調(diào)子，刀鋒直刺“章羅聯(lián)盟”。漫畫引起轟動(dòng)。浦熙修女士狼狽不堪。康生夸獎(jiǎng)這幅漫畫畫得好。

華君武先生對(duì)我們這個(gè)小集團(tuán)也很“了解”，他看了報(bào)刊上一篇又一篇的揭發(fā)批判材料，也參加了一個(gè)接著一個(gè)的批斗大會(huì)。我猜想我們幾個(gè)年輕人在他的印象里，大概就是那些材料描寫的“思想反動(dòng)、品質(zhì)惡劣、丑陋不堪的資產(chǎn)階級(jí)分子”吧？

當(dāng)時(shí)文藝界的“反右”主戰(zhàn)場，就在王府大街上那座新建的“文聯(lián)大樓”里 （今“商務(wù)印書館”）。從進(jìn)大門，一直到四樓，貼得滿滿的聲討右派的大字報(bào)，幾乎使人喘不過氣來。文藝界的三大右派集團(tuán)：文學(xué)界的“丁、陳右派集團(tuán)”、戲劇電影界的“吳祖光右派集團(tuán)”、美術(shù)界的“江豐右派集團(tuán)”，就在這座大樓里輪流召開大大小小的批斗會(huì)，人們每天擁擠在這里，高呼著口號(hào)，在激烈的斗爭中汗流浹背，從炎熱的夏天一直緊張地戰(zhàn)斗到嚴(yán)冬降臨。

那一年華君武先生是忙碌的。既要畫諷刺畫，又要投入斗爭，還要參與處理美術(shù)界的一批右派分子。1958年我在勞教所遇見的青年畫家江熒，就是美協(xié)處治的右派。江熒是李六如老先生 《六十年的變遷》 一書的插圖作者，1952年 《北京晚報(bào)》連載這部長篇，每天都配有一幅插圖，畫得很精彩，江熒因此成名。華先生曾經(jīng)幫助他進(jìn)了《人民日?qǐng)?bào)》工作，后來又辭退了他。江熒感到委屈，于是，在整風(fēng)時(shí)寫了一份申訴，對(duì)包括華先生在內(nèi)的美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)提出批評(píng)意見，被視為“向黨進(jìn)攻”，戴上了右派帽子，送去勞動(dòng)教養(yǎng)。1979年美協(xié)為他平反，安排他到人民美術(shù)出版社工作，可惜他這時(shí)已患上不治之癥，拖了兩年就不幸去世了。我向華先生提到在勞改農(nóng)場碰見過江熒，他沉默著，顯得心情沉重。我不好再說什么了。

“二流堂”的漫畫家丁聰、畫家黃苗子、郁風(fēng)夫婦，都是華先生上世紀(jì)30年代在上海的老朋友，“小家族”里年齡最小的油畫家蔡亮，也是華先生很關(guān)注的后起之秀。他們現(xiàn)在都成了右派，他必須站穩(wěn)立場，與他們劃清政治界線。

蔡亮的命運(yùn)最詭譎。1955年反胡風(fēng)運(yùn)動(dòng)，他剛從中央美院畢業(yè)，準(zhǔn)備留校執(zhí)教，受“小家族”牽連，被隔離審查。1956年，我的審查還沒有結(jié)論，蔡亮已受到美院開除團(tuán)籍下放西安的處分，他的女友張自薿被院黨委副書記洪波叫去談話，問她：“你是要蔡亮還是要黨籍？”逼得這個(gè)女青年哭訴著：“我愛黨，蔡亮是好人??！”于是她被取消黨籍，同蔡亮一起發(fā)配西安。1957年初，黨的整風(fēng)運(yùn)動(dòng)開始，美院黨委已感到反胡風(fēng)運(yùn)動(dòng)對(duì)蔡亮的批斗和處理太過分，趁蔡亮送作品來北京時(shí)，洪波再次找他談話，表示歉意，并要他回西安后立即寫一份申訴書寄來，學(xué)院黨委研究重新處理。蔡亮回去后寫好了申訴，幸運(yùn)的是，他還沒來得及寄出，政治風(fēng)向發(fā)生大變，“整風(fēng)”轉(zhuǎn)為“反右”，美術(shù)界揪出了“江豐右派集團(tuán)”，洪波是這個(gè)集團(tuán)的骨干分子。蔡亮僥幸躲過了一劫，在北京的“小家族”幾個(gè)朋友都為“小家族”翻案而戴上了右派帽子。我在1958年4月送進(jìn)勞教收容所，吳祖光、丁聰、黃苗子等則下放到北大荒監(jiān)督勞動(dòng)。而躲在西安的蔡亮，趁機(jī)完成了他的最優(yōu)秀的油畫作品 《延安火炬》。蔡亮的僥幸和“小家族”的遭遇，也都在當(dāng)年美術(shù)界的領(lǐng)導(dǎo)人華君武的心中，產(chǎn)生了對(duì)反胡風(fēng)、反右派這些政治運(yùn)動(dòng)“為什么盡整一些自己人”這樣一個(gè)使他困惑不解的疑問。這是過了27年以后，在歐洲的一個(gè)明媚的秋日里，我和他同坐在一輛從羅馬駛往佛羅倫薩的大巴上，他向我坦陳的內(nèi)心真實(shí)。

但是，真正使華君武心靈驚恐，幾乎使他的精神世界崩潰，人生信念徹底瓦解的，還是“文化大革命”的爆發(fā)和對(duì)他這位“老革命”的全盤否定和無情沖擊。這是他做夢也想不到的。他從1938年千辛萬苦地跑到延安投身革命后，就堅(jiān)信自己是一個(gè)“忠誠的革命者”，現(xiàn)在忽然變成了一個(gè)“狡猾的反革命”，這個(gè)打擊對(duì)他是致命的。比當(dāng)年批斗右派更甚的批斗，落到了他的頭上。當(dāng)年文藝界反右運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人，現(xiàn)在幾乎全都變成了“走資派”和“牛鬼蛇神”，他們的遭遇有的比右派還要悲慘。文聯(lián)成了“裴多菲俱樂部”，他所在的美協(xié)成了“藏污納垢的黑窩”，他的漫畫全部是反人民的“毒草”。 《光明日?qǐng)?bào)》用了一個(gè)整版的篇幅，揭露他的“丑惡面目”，群眾猛烈地向他發(fā)動(dòng)了殘酷斗爭。他不認(rèn)識(shí)自己了。

這位秉性單純、幽默風(fēng)趣的藝術(shù)家，傻傻地笑著，像泄露機(jī)密似的對(duì)我說：“文化大革命，我比起田漢、陽翰笙這些老前輩來，比起你們劇協(xié)的賀敬之、葛一虹、孟超，作協(xié)的邵荃麟、劉白羽，音協(xié)的呂驥，舞協(xié)的吳曉邦他們?cè)S多人來，可是幸運(yùn)多了。他們每天脖子上掛塊牌子，名字上打個(gè)大叉，低頭彎腰在文聯(lián)大樓示眾兩次，吃盡了苦頭，受盡了侮辱。田老翰老還挨了毒打！劉芝明 （當(dāng)年“吳祖光集團(tuán)”的專案組長）、伊兵 （當(dāng)年把我送進(jìn)看守所的劇協(xié)領(lǐng)導(dǎo)）都慘死在大樓地下室里。只因?yàn)槊绤f(xié)不在文聯(lián)大樓辦公，在美術(shù)館，紅衛(wèi)兵們不知道，才沒揪到我。我算保住了這條命?！敝v這一段話時(shí)，他的笑瞇瞇的眼睛里閃現(xiàn)了一絲淚光。

這以后，他下放到了天津團(tuán)泊洼五七干校，又和戲劇界的朋友們一起勞改，和張庚、吳祖光、劉乃崇、司空谷等一起養(yǎng)豬種菜，整整五年時(shí)光。

在 《漫畫一生》 中，他生動(dòng)地記述了干校生活的一些趣事。那些日子里，他一身泥土，仍然笑嘻嘻，仍然開玩笑，仍然講俏皮話，仍然保持著漫畫家的幽默風(fēng)趣的可愛神采。但他的內(nèi)心深處展開了對(duì)歷史的痛切反思，他反省自己，開始從個(gè)人迷信的愚昧中醒悟。

“文革”使他蒙難，“文革”又促他覺醒。他的政治同情心已轉(zhuǎn)移到無辜的挨整者一邊了。

我是1979年才恢復(fù)工作的。這是文藝上的破冰解凍時(shí)期，也是對(duì)外關(guān)系上國門初啟的時(shí)期。1982年9月，中國文聯(lián)首次派團(tuán)出訪意大利，67歲的華君武任代表團(tuán)團(tuán)長，團(tuán)員有老詩人阮章競、老音樂家李凌、老編輯家江曉天、再加上我。我感到很意外，我那時(shí)身體還在恢復(fù)中，顯得很消瘦。文聯(lián)主持外事工作的書記張穎大姐，50年代就認(rèn)識(shí)我，每次見到我時(shí)，她都帶著一點(diǎn)憐恤的語氣說：“你怎么這么瘦呀，你要注意身體??！”還有一位前輩戲劇家葛一虹先生，身材也很高瘦，聽說我要出國，忙托劇協(xié)的一位老朋友轉(zhuǎn)告我：“他剛恢復(fù)工作，還沒有幾件像樣的衣服，我有一套新西裝他可以拿去穿?！边@些心地善良的老知識(shí)分子，經(jīng)歷了“文革”，都表現(xiàn)出對(duì)一個(gè)受了二十多年磨難的“右派”的特殊關(guān)愛。這也是那個(gè)時(shí)期人們才有的一種情感。

但是，最使我感到溫暖的，是華君武先生對(duì)我“一見如故”的熱誠。代表團(tuán)正好在中秋節(jié)那天出發(fā)，我和華君武先生的相識(shí)，就是在這個(gè)傳統(tǒng)的團(tuán)圓日，在北京機(jī)場的出境大廳里。我當(dāng)時(shí)還顯得有些拘謹(jǐn)，他卻笑嘻嘻地握著我的手不放，剛見面，他就急切地問：“你的那幾位小朋友都回來了嗎？”他指的“小朋友”就是被劃入“小家族”集團(tuán)的幾個(gè)年輕友人。我告訴他：“汪明死在勞改農(nóng)場了，田莊在改正書上簽字后，興奮得當(dāng)天晚上大量嘔血，一個(gè)月后死在積水潭醫(yī)院。”他瞇起眼，嘆了口氣：“真可惜，要活到今天就好了。反右毀了不少人才。”我感到他的心情有些沉重。那時(shí)我還沒來得及和蔡亮聯(lián)系上，華先生參與了美術(shù)界的平反冤假錯(cuò)案和撥亂反正的工作。他告訴了我一些蔡亮在西安美術(shù)界的消息。我覺得他真心地關(guān)懷著“二流堂”、“小家族”人們的命運(yùn)。

在這一次愉快的出訪活動(dòng)中，我時(shí)時(shí)領(lǐng)會(huì)到華先生格外關(guān)照我的一片善心。我們到羅馬后，主人招待我們參觀著名的美蒂齊家族在郊外的一座莊園，那里有米開朗琪羅的雕塑。中午，在花園的草坪上吃烤乳豬。華先生大概看出我第一次出國神態(tài)很靦腆，特意走到我身邊，笑嘻嘻地說：“別不好意思，多吃點(diǎn)！吃完再要，在北京吃不到的?！?/p>

更有意思的一次，是在佛羅倫薩一家古老的餐館里晚餐，主人請(qǐng)他給每人點(diǎn)酒。他翻看著酒譜，各點(diǎn)了一份。一會(huì)兒，他悄悄走過來，詭秘地對(duì)我耳語：“我給你要了一杯最貴的白蘭地，貴族喝的。給他們都是普通的。”這一刻，我甚至覺得他有些調(diào)皮，但他對(duì)我的關(guān)照還是感動(dòng)了我。

在米蘭，主人招待我們到斯卡拉歌劇院聽音樂會(huì)。臨出門前，華先生推開我的房門，遞給我一根領(lǐng)帶：“我看你老是系著一條領(lǐng)帶，把這條換上?！?/p>

還記得10月6日下午，意大利“著作家與出版家協(xié)會(huì)”在羅馬召開了一個(gè)很隆重的聚會(huì)，約集了意大利文化界的一些知名人士同我們見面。華君武作為團(tuán)長，看到到會(huì)的名單上有一位劇作家，便特意要主持人介紹他和我交談。這位劇作家便是達(dá)里奧·福。十五年后（1997年）他獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他的代表作 《一個(gè)無政府主義者的意外死亡》 在北京上演。但我見到他的那時(shí)，他的處境還很艱苦，他和他的夫人頑強(qiáng)地支撐著一個(gè)民間劇團(tuán)。他堅(jiān)持意大利民族戲劇的諷刺傳統(tǒng)，以極大的政治尖銳性揭露當(dāng)代社會(huì)的丑惡，無情地嘲笑權(quán)貴者，獲得民眾的贊揚(yáng)。后來我在意大利 《人與書》 這本雜志上看到了我和他的一張合影。

為了使我更了解國外的當(dāng)代戲劇，華君武在主人安排的日程外，又特意讓翻譯單獨(dú)陪我去看了一場話劇。我特別記得他叮囑翻譯袁華清的那句話：“他受了二十多年的苦，好好陪他看場戲！”這個(gè)小小的細(xì)節(jié)，流露出的感情，仿佛是“補(bǔ)償”我受過的委屈。

我們?cè)谝獯罄麉⒂^了梵蒂岡博物館、西斯廷圓廳、菲拉齊藝術(shù)館、 《最后的晚餐》 原作展廳、威尼斯畫派展館等，對(duì)我來說，真是遨游在藝術(shù)世界里，沉醉而又驚喜。這當(dāng)中，有一個(gè)特殊的展覽會(huì)，使華先生大感興趣。它是為小讀者們辦的 《木偶奇遇記》 一百年展覽。

回國后，我寫了一篇短文 《不朽的皮諾喬》，記述了這個(gè)可愛的展覽。我到華先生家，把稿子給他看，他非常高興，立刻就答應(yīng)畫插圖。他畫了兩幅插圖，其中一幅還特意題寫了下面一行字：“一九八二年十月和杜高同志同游意大利參觀了《木偶奇遇記》皮諾喬一百周年紀(jì)念 ?華君武”。這張畫我一直珍存著。文章配著他的插圖，發(fā)表在當(dāng)年11月28日《人民日?qǐng)?bào)》 的“國際副刊”上。

這以后，我和他很少見面。我那時(shí)還沒有離開工作崗位。每年春節(jié)都是他打一個(gè)電話給我，我的妻子批評(píng)我：他是前輩呀，應(yīng)該你給他拜年呀！

2001年4月，《書屋》雜志發(fā)表了李輝和我的 《關(guān)于“杜高檔案”的問答》，引起了華先生的關(guān)注。在那篇“問答”里，我講了這樣一段話：“粉碎‘四人幫以后，文藝界的老朋友們紛紛走出‘文革的深淵，回到工作崗位。當(dāng)時(shí)，我青年時(shí)代的兩位好朋友，作家柯巖和戲劇家陳剛關(guān)懷我的命運(yùn)，最早給予我熱誠的援助。那時(shí)，我還在長沙街道工廠做工，他們打聽到我的住址給我寫信，幫助我了解中國政局的變化，點(diǎn)燃我心中希望之火。”

華先生和柯巖都住在南沙溝小區(qū)里，有一天散步時(shí)相遇了。華先生對(duì)柯巖說：“我看了杜高的那篇‘問答，你做了一件好事呀！”柯巖笑著答道：“我何止做了一件好事呀！”

這是后來我見到柯巖時(shí)，她告訴我的。她說：“華君武很同情你的遭遇?。　?/p>

華君武先生的形象在我的心中由親切變得崇高，我對(duì)他的政治人格更加敬佩，還是在我讀了他最后的這本書里三次道歉和自省的那些文字以后。他的誠懇不但感動(dòng)著我，而且深深地教育著我。

第一次是在題為《邪正自明》這篇短文里，他這樣寫道：

“1990年，我開始在幾個(gè)省市舉辦我的漫畫個(gè)展，也算畫了幾十年的漫畫，應(yīng)該有一個(gè)自我評(píng)價(jià)。我檢討了我在一些政治運(yùn)動(dòng)中畫了一批錯(cuò)誤的漫畫，傷害了一些同志和朋友，有些人已經(jīng)離開了我們，我只能在展覽的前言上表示了我的賠罪心情。其中首先是浦熙修同志，她是最早被我攻擊的，所以“文革”后，為她舉行追悼會(huì)時(shí)，我曾寫了一封道歉的信寄給她的家屬。我畫的這幅畫，題為《猶抱琵琶半遮面》，是對(duì)浦熙修的不嚴(yán)肅態(tài)度，也可以說是一種人格污辱。

第二次是在《關(guān)于 〈杜甫檢討〉》一文中，他說：

“50年代我們?cè)谖乃嚿弦彩浅錆M了斗爭的，我也參加了，傷害了許多同志，批判胡風(fēng)、批丁玲的“一本書主義”、蕭乾的“塔塔木林”、也畫了名記者浦熙修的漫畫，這些都是我迄今也不能忘記的錯(cuò)誤。有人說，在那種大氣氛中，任何人都不能免，但作為一種歷史經(jīng)驗(yàn)，個(gè)人的思想道德的教訓(xùn)，很值得總結(jié)和深思。”

第三次，他對(duì)自己更無情，反思更深刻，嘲諷也更辛辣。他從中國人常講的“大智若愚”想到自己“大愚若智”。他苦澀地說：

“我這幾十年也畫了一些有利于人民的畫，也畫一些錯(cuò)誤的漫畫，尤其在以階級(jí)斗爭為綱的年代。我在反胡風(fēng)運(yùn)動(dòng)，反右斗爭和反右傾斗爭中傷害了許多同志，在許多人蒙受迫害、家破人亡的時(shí)節(jié)，我卻在一旁推波助瀾。有人說又不是我發(fā)動(dòng)的，但我對(duì)自己應(yīng)負(fù)的那部分責(zé)任還是應(yīng)該由我自己來擔(dān)當(dāng)?shù)?，因此我在一些個(gè)人漫畫展的前言上說明了我的錯(cuò)誤。另外我也請(qǐng)人為我刻了一塊閑章‘大愚若智，我還想得起我當(dāng)時(shí)的神情?！?/p>

華君武的道歉、自省和反思，真誠懇切，他的思想勇氣令人敬佩，他的靈魂在懺悔中升華。但超越了他個(gè)人的更重要的意義，是他對(duì)中國政治文明進(jìn)步的貢獻(xiàn)。

我不由得想起了和他同時(shí)代的另外兩位文藝家：理論家林默涵和作家劉白羽。他們?nèi)?，年齡、資歷、聲望、職位、成就，都很相似，他們都是經(jīng)過延安的洗禮，參加過“延安文藝座談會(huì)”的老文藝家，建國后又都擔(dān)任文藝界的領(lǐng)導(dǎo)工作，而且都是“文革”前的重大政治運(yùn)動(dòng)——“反胡風(fēng)”和“反右”的重要領(lǐng)導(dǎo)成員，后來又都遭受了“文革”的磨難。

但是，到了反思?xì)v史的新時(shí)代，這三位老人對(duì)待歷史的態(tài)度，卻有了大不相同的表現(xiàn)。

林先生的態(tài)度最“堅(jiān)決”：“我絕不向任何人‘懺悔?！币?yàn)椤拔覐膩硎歉鶕?jù)當(dāng)時(shí)認(rèn)為符合黨的利益和需要去做工作的，這里不存在什么‘懺悔或?qū)捤〉膯栴}?！保ㄔ斘恼?qǐng)讀1989年 《新文學(xué)史料》第3期 《胡風(fēng)事件的前前后后》）

劉白羽先生又有所不同。先是一番痛徹心扉的“懺悔”，過后又“反悔”了。

2000年老作家徐光耀發(fā)表了一篇回憶錄《昨夜西風(fēng)凋碧樹》，寫了反右時(shí)批斗丁玲的一次會(huì)上，主持人劉白羽對(duì)他的一個(gè)侮辱性的舉動(dòng)。沒想到劉先生看到后立即給徐光耀寫了一封“悔過信”：“字字血淚，正義之言鞭撻著我的心靈，你在那歷程中所承受的痛苦，都是我的罪孽所造。光耀同志，我羞慚，我慟心，我無顏求你原諒，但我要說出我永恒的遺憾，包括在那失去理智的時(shí)代，我對(duì)你不禮貌的行動(dòng)，我只有在遠(yuǎn)處向你深深地謝罪、謝罪……”這一段“懺悔”文字確實(shí)出于徐光耀的意料，他立即給白羽先生復(fù)信：“您對(duì)待自己仍然過分了，過錯(cuò)是有的，談不到‘罪孽，也無需‘謝罪。以往的種種不幸，都不是您我之間的恩怨造成，那是一個(gè)時(shí)代、一種體制所造成的錯(cuò)誤……從個(gè)人說，最大的教訓(xùn)之一是迷信……”徐光耀的信寫得很誠懇。這兩封信當(dāng)時(shí)引起了轟動(dòng)，成為“劫后傳書泯恩怨”的文壇佳話，更重要的意義，是促進(jìn)人們對(duì)歷史的真誠反思。

但遺憾的是，過了一年，當(dāng)老年劉白羽編輯出版他最后的一本散文集時(shí)，卻表現(xiàn)了對(duì)他的“懺悔”的“反悔”，堅(jiān)決不在文集中收錄“他晚年著作中最大的一個(gè)亮點(diǎn)：《致徐光耀信》?！保ㄊ癁常骸秳子鸬摹皯曰凇焙汀胺椿凇薄罚d入《向世界微笑》一書33—38頁，作家出版社，2012年4月版）

現(xiàn)在，這三位老文藝家都已離世。這一代過去了。如今他們的下一代，“文革”時(shí)期的“紅色少年”們，也在反思?xì)v史了。陳小魯、宋彬彬、劉進(jìn)……不都在對(duì)自己“文革”中的行為進(jìn)行反省和悔過么？我想，華君武先生的道歉和自省，會(huì)使更多更多從那個(gè)時(shí)代過來的人們看到人的良知和勇氣有多大的價(jià)值，他們會(huì)站出來，不再沉默，揭露歷史真相。我更相信，這一代人的反思將比他們的前輩更深刻，因?yàn)樗麄兙哂懈M(jìn)步的現(xiàn)代認(rèn)知：打開過去，才有未來。

（選自《老照片·第96輯》/馮克力 主編/山東畫報(bào)出版社/2014年8月版）