摘 要：室內(nèi)設(shè)計(jì)主要是根據(jù)建筑物的環(huán)境和使用性質(zhì)，通過(guò)運(yùn)用物質(zhì)技術(shù)手段，依據(jù)建筑設(shè)計(jì)的原理，創(chuàng)造出舒適、優(yōu)美的室內(nèi)居住環(huán)境。然而，文明開(kāi)放程度的逐漸深入，致使人們的審美情趣和口味甚至是觀念都出現(xiàn)了一定的轉(zhuǎn)變。因此，室內(nèi)設(shè)計(jì)師只有與時(shí)俱進(jìn)，緊跟時(shí)代的發(fā)展潮流，結(jié)合當(dāng)下的流行趨勢(shì)來(lái)開(kāi)展設(shè)計(jì)工作，才能滿足人們的審美需要?；诖绥娗闆r，筆者對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)境中的室內(nèi)設(shè)計(jì)進(jìn)行了深入地分析和思考，并提出了自己的幾點(diǎn)建議。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代藝術(shù)；語(yǔ)境；室內(nèi)設(shè)計(jì)

室內(nèi)設(shè)計(jì)體現(xiàn)出一定的藝術(shù)和社會(huì)特質(zhì)，因此，離不開(kāi)潮流觀念的融入和現(xiàn)代藝術(shù)內(nèi)涵的支持，這就加大了設(shè)計(jì)難度。室內(nèi)設(shè)計(jì)師應(yīng)結(jié)合各種藝術(shù)形式，豐富自己的設(shè)計(jì)手段和方法，提高自己設(shè)計(jì)水平，從而使自己設(shè)計(jì)出的作品，能夠提供給人們良好的審美體驗(yàn)，符合當(dāng)下的設(shè)計(jì)理念，實(shí)現(xiàn)一定的商業(yè)價(jià)值。本文以立體主義繪畫影響作為文章內(nèi)容的切入點(diǎn)，并對(duì)其他現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)境中的室內(nèi)設(shè)計(jì)進(jìn)行了詳細(xì)地闡述。

一、立體主義繪畫影響

室內(nèi)設(shè)計(jì)不僅僅是為了人們的提供舒適的居住環(huán)境，更重要的是它具有一定的藝術(shù)性，有著藝術(shù)的美感，從而能夠給人們提供了良好的審美體驗(yàn)?，F(xiàn)代繪畫和室內(nèi)設(shè)計(jì)之間的緊密聯(lián)系，使得以表達(dá)現(xiàn)代人審美意識(shí)和科學(xué)技術(shù)形式語(yǔ)匯的室內(nèi)設(shè)計(jì)師，有了豐富的借鑒資料，并獲得了啟迪。立體主義在藝術(shù)界的重要地位是在上個(gè)世紀(jì)體現(xiàn)出來(lái)的，并加速推進(jìn)了西方住宅理論的快速發(fā)展。立體主義繪畫主要強(qiáng)調(diào)的是色彩，很多畫家通過(guò)對(duì)色彩進(jìn)行處理之后，使它的作品呈現(xiàn)出多種樣式的肌理，具有較強(qiáng)的視覺(jué)張力。這一時(shí)期的代表作有布拉克的《圓桌》。荷蘭風(fēng)格派在受到啟發(fā)后，把色彩當(dāng)作平衡宇宙的有效手段。而阿爾弗雷德·阿爾恩特又在荷蘭風(fēng)格派的啟發(fā)之上，突破了原有設(shè)計(jì)中的色彩局限。此外，直線作為立體主義繪畫中的重要形式元素，受這種思潮的影響，幾何形式已經(jīng)成為了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)話語(yǔ)中的不可或缺的元素。然而，在新觀念的影響下，立體主義繪畫對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響又呈現(xiàn)出了一定的變化，那就是在室內(nèi)設(shè)計(jì)界又出現(xiàn)了透明性等特點(diǎn)。

二、未來(lái)主義影響

未來(lái)主義繪畫，主要是以表現(xiàn)形體和運(yùn)動(dòng)的分解為核心。很多未來(lái)主義畫家，在進(jìn)行繪畫的過(guò)程中，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的是空間平面，這就給室內(nèi)設(shè)計(jì)師提供了靈感，具有一定的啟迪意義。就以博丘尼的作品為例，他的《空間中演變的瓶子》這個(gè)作品，實(shí)現(xiàn)了交叉空間平面的界定。而喬治·布拉克的作品《單簧管》對(duì)后期室內(nèi)設(shè)計(jì)的也產(chǎn)生了重大影響。與此同時(shí)，隨著未來(lái)主義繪畫的發(fā)展，畫家對(duì)材料的擴(kuò)展、雕塑動(dòng)態(tài)的關(guān)注以及直線的再次強(qiáng)調(diào)，也對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的可持續(xù)發(fā)展提供了巨大助力，更使室內(nèi)設(shè)計(jì)邁向了新的臺(tái)階。

三、表現(xiàn)主義繪畫影響

和其他繪畫形式不同，表現(xiàn)主義繪畫強(qiáng)調(diào)的是曲線元素。表現(xiàn)主義畫派的畫家認(rèn)為，曲線才是表現(xiàn)自己復(fù)雜精神世界的唯一渠道。在表現(xiàn)主義繪畫發(fā)展的過(guò)程中，曲線的應(yīng)用也呈現(xiàn)出了一定的變化，也就是從曲線向著短促堅(jiān)硬線形和斜線的轉(zhuǎn)變，為室內(nèi)設(shè)計(jì)的豐富性提供了可能。室內(nèi)設(shè)計(jì)師由于受到表現(xiàn)主義畫派的影響，通過(guò)將動(dòng)態(tài)語(yǔ)言在設(shè)計(jì)中的有機(jī)融入，有效提高了設(shè)計(jì)空間的靈活性。在保障空間使用功能的前提下，經(jīng)過(guò)美學(xué)改造，實(shí)現(xiàn)了結(jié)構(gòu)功能學(xué)和空間美學(xué)和諧統(tǒng)一。

四、風(fēng)格派影響

風(fēng)格派創(chuàng)建于1917年，其倡導(dǎo)的是造型主義。通過(guò)將開(kāi)放的空間以及三原色等內(nèi)容作為中心內(nèi)容的宇宙結(jié)構(gòu)。荷蘭風(fēng)格派主要是在空間和色彩方面有著深入的研究，這也對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)有一定的影響。我們以里特維爾德創(chuàng)作的紅藍(lán)扶手椅為例，它的靠背以紅色為主，而其坐墊是藍(lán)色，木條除了頂部為黃色之外，其它都是黑色。通過(guò)小銷釘來(lái)連接，使木條成為延伸構(gòu)件中的組成部分，從而實(shí)現(xiàn)了扶手椅空間的開(kāi)放性。雖然，這把椅子只是一件私人用品，但是，卻是首次將新造型注意拓展到三維立體空間，可以說(shuō)，這也是里德韋爾打破綜合象征主義藩籬的宣言。

五、構(gòu)成主義影響

構(gòu)成主義起源于俄國(guó)，在上個(gè)世界二十年代左右逐漸興盛起來(lái)?？梢哉f(shuō)，構(gòu)成主義對(duì)空間、結(jié)構(gòu)、材料進(jìn)行了創(chuàng)新，它主要強(qiáng)調(diào)的是結(jié)構(gòu)因素。一直以來(lái)，構(gòu)成主義都非常重視對(duì)材質(zhì)的研究。很多構(gòu)成主義畫派的畫家，在繪畫的過(guò)程中，避免使用傳統(tǒng)的繪畫材料，而是通過(guò)一些現(xiàn)成材料的使用，比如，金屬和紙張等，主張各種物質(zhì)材料的文化觀念。而構(gòu)成主義的雕塑家，也利用金屬、玻璃和塑料進(jìn)行創(chuàng)作。在構(gòu)成主義的影響下，很多室內(nèi)設(shè)計(jì)師，會(huì)在設(shè)計(jì)藍(lán)圖中應(yīng)用一些工業(yè)化的材料，比如混凝土和玻璃等，將這些不同材質(zhì)的材料進(jìn)行堆疊，形成了具有時(shí)代特征的室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)。

從上述內(nèi)容中不難看出，室內(nèi)空間設(shè)計(jì)和建筑中的很多美學(xué)規(guī)律，主要來(lái)源于抽象藝術(shù)。在未來(lái)主義和立體主義的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的努力探索，形成了對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)具有重大影響的美學(xué)規(guī)律?？梢哉f(shuō)，這一美學(xué)規(guī)律伴隨著現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)生而出現(xiàn)，并且和同一時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì)的方式有著非常密切的聯(lián)系，著重體現(xiàn)在新穎性、話語(yǔ)意識(shí)、抽象主義思潮和構(gòu)想未來(lái)等方面。

六、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，通過(guò)加大對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)境中的室內(nèi)設(shè)計(jì)的研究力度來(lái)促進(jìn)其設(shè)計(jì)水平的提升是具有一定的現(xiàn)實(shí)意義的。值得注意的是，任何藝術(shù)的發(fā)展都是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，其藝術(shù)形式也是越來(lái)越豐富，因此，室內(nèi)設(shè)計(jì)師應(yīng)秉持終身學(xué)習(xí)的觀念，對(duì)自己的設(shè)計(jì)手段和方法進(jìn)行不斷地優(yōu)化和更新，才能使自己所設(shè)計(jì)出的作品能夠滿足人們不斷提升的審美需要。

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作者簡(jiǎn)介：

陳旻（1976— ），女，漢族，內(nèi)蒙古呼和浩特人，碩士，講師，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。

（作者單位：內(nèi)蒙古師范大學(xué)）