羅必武

藝術(shù)家的學術(shù)價值和商業(yè)價值，是在一個理性的分析過程中完成對其判斷的。從全球藝術(shù)史的發(fā)展來看，有一些共有的規(guī)律。一個有價值的藝術(shù)家，需要實力，包括獨特的藝術(shù)個性和藝術(shù)家使用的語言和邏輯，以及是從哪個藝術(shù)傳統(tǒng)里出來的。他們的作品在藝術(shù)史上能找到自己存在的線索，以及成名的契機，同時遠離商業(yè)包裝和炒作。當前許多人對于藝術(shù)家潛力的判斷，大部分是跟風，跟著媒體或者市場，沒有自己的判斷力。但是媒體容易被操控，市場往往是陣風而過。

首先藝術(shù)家的實力非常重要。藝術(shù)經(jīng)歷和學習背景，具備較高的學術(shù)素養(yǎng)，精通古今，堅持學術(shù)高度，作品有個性語言，包含獨特情感和獨特表達方法。藝術(shù)家的知識結(jié)構(gòu)、閱歷、創(chuàng)造力、判斷力等非常重要，這些會形成藝術(shù)家以后的價值“話題”，既能成為站在美術(shù)史角度考察和研判的話題。

其次，藝術(shù)家不可能離開美術(shù)史創(chuàng)作，必然是在美術(shù)史的框架里去跟現(xiàn)實對話，逐漸找到自己的風格。只有在美術(shù)史為背景并且占據(jù)席之地的藝術(shù)家，才能經(jīng)得起考驗。當然藝術(shù)家成名需要機遇，甚至像賭博，這也正是魅力所在。一旦藝術(shù)加入了商業(yè)的意味，那么應(yīng)該由誰來界定它的價值呢？現(xiàn)在有些藝術(shù)品賣得很好，價格很高，但這個價格不定能夠體現(xiàn)它真正的美術(shù)價值。其中存在著許多偶然因素，有的甚至只有炒作。他這個價格并沒有個充足的學理的或者藝術(shù)批評的支持。

第三，藝術(shù)家的成長需要時間。藝術(shù)的規(guī)律是，年輕藝術(shù)家需要逐漸判斷自己應(yīng)該進入到哪個創(chuàng)作領(lǐng)域和類型，從基礎(chǔ)開始學習，不斷豐富自己的判斷力。學習美術(shù)史，個人的實踐，別人的指導，這是一個長期的過程，社會也需要依據(jù)來判斷藝術(shù)家為什么會這么走。這是藝術(shù)家判斷力形成的過程，也是藏家判斷力的形成過程，也是整個社會判斷力形成的過程。我認為藝術(shù)家的實力要在40歲左右才看得出來。40歲以前，藝術(shù)家要不斷和前輩大師學習，模仿的痕跡很重。藝術(shù)規(guī)律是，不是把藝術(shù)家的天才看得很重，而是在個很長的時間段去觀察藝術(shù)家。一個好的藝術(shù)家，除了受到很好的學術(shù)教育，也在形成對自身的學術(shù)定位和判斷，不斷為藝術(shù)史輸送新的值觀。所以年輕藝術(shù)家很快出名，我認為這違背了藝術(shù)的規(guī)律性。目前，國內(nèi)還習慣“運動式”地判斷一個藝術(shù)家的價值，不是在研究藝術(shù)的規(guī)律之后理性的關(guān)注。藝術(shù)史是一個不斷延續(xù)、螺旋式前進的過程，不會按照人們的意愿去走。

第四，收藏家要跟著藝術(shù)家一起成長，而不是跟著市場走。跟著市場，是一個屬于經(jīng)濟學和市場運作范疇的問題，它會讓我們在霧里看花，而從美術(shù)史和批評角度對藝術(shù)品和藝術(shù)家進行理性的分析才能夯實、穩(wěn)固、持續(xù)地提升藝術(shù)家的真正藝術(shù)價值。同時收藏家必須學習藝術(shù)史，思考藝術(shù)史發(fā)展的脈絡(luò)，和藝術(shù)史的內(nèi)在邏輯關(guān)系。西方藝術(shù)有一個很重要的特點，在美術(shù)館里可以看到活生生的藝術(shù)史發(fā)展過程，而我們的公眾收藏還比較混亂，無法給收藏提供一個判斷的參照。在美術(shù)史的脈絡(luò)下，認識一個藝術(shù)家的實力，可以從他的手稿、生活閱歷、言談，不同時期對藝術(shù)的追求去慢慢感受和觀察，這樣才能更好地判斷藝術(shù)家的價值。畢竟收藏是一個學習的過程，而不是一個跟風的過程。

藝術(shù)家存在的價值不是空的，是從一個過程中而來，是不斷學習的。藏家一定也需要這樣一個過程去學習，這樣整個社會整體審美才會進步，藝術(shù)家的價值也會真實地反映出來。