杜曦云

2000年本科畢業(yè)于陜西師范大學美術學院油畫系，2006年碩士畢業(yè)于四川美術學院美術史系 曾主編《藝術時代》，擔任《中外對話》、《成都商報》等藝術專欄主筆，組織并發(fā)起備受矚目的“中國當代藝術金棕櫚·金酸莓評獎”。強調在國際視野、當代文明的格局中判斷中國當代藝術，在政治經濟學框架中界定文化。

當初選擇做藝評人只是想把關于當代藝術的很多問題搞懂，我認為當代藝術本質是觀念藝術，當代藝術對從業(yè)者的理論修養(yǎng)要求比較高。

做一個正確的藝評人，首先，要做到說出自己的真實觀點，不違心地吹捧，也不違心地貶低。然后，對藝術家和作品的評價盡可能是智慧的：首先要有對視覺作品良好的直觀感受力，又能把它放在藝術史線索和政治經濟學這樣的框架中去進行解讀、界定和引申。

當某位藝術家和一件作品還沒有得到公認時，藝評人就要捕捉到他們學術及市場價值的稀缺性，這是好的藝評人的天職，不是在大家都說好的時候錦上添花，而是在還未被公認時，憑自己的敏銳、準確而大膽預測。它要求藝評人能根據藝術史的發(fā)展線索和時代的發(fā)展趨勢，對藝術家的作品所表達的價值觀和藝術語言能力預先作出判斷。

印象最深刻的藝術家是艾未未，我覺得他對藝術史有非常準確的理解，對當下國際環(huán)境中的中國發(fā)展趨勢以及面臨的重要問題有精彩的見解。同時，他意識到互聯(lián)網本身是開放、高效的藝術語言，把互聯(lián)網當作他藝術作品的材料。2007年以來，他利用互聯(lián)網作出不少既符合藝術史發(fā)展邏輯，又能觸及中國重要問題的作品。他是個很智慧的人，也是個勤奮勇敢的行動者，即使不做藝術家，也不會差到哪里。

我認為當代藝術的動力是在求真的基礎上求自由，這方面印象最深刻的單件作品是張大力的《我們》，這個作品被超越的可能性極小，包括作者自己。

藝術品本質屬性是文化產品，既不能吃又不能穿，它有兩方面的因素：學術價值和市場價格。學術價值的高低，在本質上決定了市場價格的高低，對它的學術價值的精準判斷是最難的，也是最重要的。在這個基礎上來把握市場價格的起伏，才最有效。

藝術史是王道，藝術作品在藝術史中的地位，才是最權威、最長遠的決定價格的因素。那些不符合藝術史發(fā)展邏輯、學術價值稀薄的作品，靠惡炒來形成暫時的高價、擊鼓傳花的模式是很危險的騙局。