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        琵琶曲《十面埋伏》樂譜版本比較研究

        2015-12-18 11:00:14張一方武漢音樂學(xué)院430000
        大眾文藝 2015年2期
        關(guān)鍵詞:十面埋伏劉德海記譜

        張一方 (武漢音樂學(xué)院 430000)

        一、《十面埋伏》李芳園譜,沈浩初傳譜,李廷松傳譜,劉德海演奏譜之比較研究

        以上四個版本,全部采用的是章回式結(jié)構(gòu),除李廷松傳譜外,另外三首從音樂的發(fā)展上來看,全曲可分為三大部分:(一)戰(zhàn)前準(zhǔn)備(1-7段)刻畫漢軍陣營的威嚴(yán)形象(二)戰(zhàn)爭過程(8-12段)描寫激烈,緊張的戰(zhàn)斗情景(三)戰(zhàn)斗結(jié)束(13-18段)最后部分以昂揚的情調(diào)和喜慶的氣氛,表現(xiàn)了漢軍的勝利凱旋,也包含了項羽失敗自殺。李廷松傳譜共分為24個部分,音樂發(fā)展上與另三個版本相同,在表現(xiàn)手法上筆者認(rèn)為比另三個版本繁瑣,現(xiàn)代演奏家采用另三個版本居多。除李廷松傳譜外的另外三個樂譜版本的譜面記譜都是18部分,但是為了達到好的演出效果,一般會把后五段給刪去,僅演奏到第13段,樂曲高潮部分就結(jié)束全曲。樂曲從戰(zhàn)爭的準(zhǔn)備階段開始(從列營到走隊),節(jié)奏由慢漸快,以琵琶模擬戰(zhàn)鼓聲、渾厚雄壯;接著是一段吹打樂,全用輪指演奏模擬號角聲。然后進行排陣、點將等等,這都是古戰(zhàn)爭中必有的內(nèi)容。

        根據(jù)記譜和演奏版本的不同,下面分七個部分來對上述四版本做一比較研究:

        (一)速度標(biāo)記差異

        在這四個版本中,對整首樂曲的速度要求不盡相同,具體標(biāo)記如下圖:

        (二)拍號的差異

        (三)音符的差異

        1.裝飾音

        《十面埋伏》的裝飾音,大多在開頭部分體現(xiàn)的較為突出,先前的李芳園傳譜,在樂曲開頭,以滿輪,掃輪來演奏(如譜例1),后來的演奏家多認(rèn)為缺乏戰(zhàn)前的士氣。后來的版本,都用了裝飾音來模擬戰(zhàn)鼓的敲響,樂曲開頭的三個re(如譜例2),頭兩個為裝飾音,重音在第三個re上,意為戰(zhàn)鼓的“咚咚咚”,這樣更利于演奏出戰(zhàn)爭之前的雄偉士氣。

        尤其是后者,在現(xiàn)在音樂會中很常見,更易表達戰(zhàn)前的戰(zhàn)場氛圍。裝飾音掃拂的兩個re,是大鼓的表達,更加生動形象的展現(xiàn)了大鼓的齊鳴。

        在吹打部分,李廷松版本在此部分加上了裝飾音,意在展現(xiàn)嗩吶等吹管樂的習(xí)慣性的“口音”連帶吹奏,聽覺上近似嗩吶。使樂句顯得自然流暢。但是其他版本的吹打部分沒有加類似的裝飾音。(如譜例3,4)

        2.時值

        (1)李芳園版本在開始一個滿輪sol以后,就開始了掃輪,一個音分別是四拍,節(jié)奏明確,但表達戰(zhàn)場開戰(zhàn)前的氣氛并不濃厚。而沈浩初版本和劉德海演奏版,都是在開始以裝飾音三個re為一拍,慢起漸快,寬廣而威武的展現(xiàn)了戰(zhàn)前的嚴(yán)肅場面。在時值上大大縮短了戰(zhàn)前準(zhǔn)備部分,大踏步的進入主題。(見譜例5,6)

        (2)在吹打部分,李芳園版本在吹打起初以每個音一拍的速度行進,而沈浩初版本等其他版本都采用了在吹打前的“準(zhǔn)備”,采用一音兩拍,渲染氣勢。(如譜例7,8)

        另外在埋伏段的開頭,時值的差異也是較明顯的,而且四個版本還都不盡相同,這是由埋伏段在《十面埋伏》全曲的地位決定的,關(guān)系到戰(zhàn)爭勝負的關(guān)鍵,也是全曲走向高潮的一個岔路口,所以,演奏好此段,對于演奏者來講都是至關(guān)重要的。先看李芳園版的埋伏段開頭:長輪一拍。再看劉德海演奏版本的,音符一樣,時值一樣,可是音高變了;李廷松版本的,時值見長。

        總之,關(guān)于埋伏段的樂譜版本既然都如此之豐富多彩,那么跟隨而來的演奏手法也是多姿多彩。無論怎樣演奏,表達意境是最主要的。每位演奏者的理解也不盡相同。

        (3)點將部分,普通版本都是用16分音符演奏,但是劉德海演奏版的點將部分的記譜就有明顯的不同,雖然是32分音符記譜,但是速度卻比普通版本慢了將近一倍。

        3.音高

        關(guān)于音高的差異,其實是不可避免的,由于傳譜者的感受不同,所記錄譜子的效果也會有差異。

        (1)點將。最早的李芳園版本記錄的是,如圖所示:

        音符有所交叉,但變不了的是整個點將段的嚴(yán)肅氣氛和速度之快,音符之準(zhǔn)。

        (2)小戰(zhàn)。小戰(zhàn)部分的記譜也是一些細節(jié)上的差異。

        (四)演奏記號的差異

        1.關(guān)于演奏記號,筆者認(rèn)為差異最大的首先在結(jié)尾,同樣地音符結(jié)尾,同樣地時值,可彈法不一,(見譜例9,10)

        掃拂強收,劉德海演奏版本的收尾可謂果斷干凈,不留懸念。相比上面版本,李廷松版就顯得收尾薄弱了一些,如譜例10:

        2.埋伏段的演奏記號差異。大部分演奏家采納的是泛音,也有大指扣空四弦音。如譜例11(劉德海演奏版):

        泛音加空一弦的長輪,時值自由發(fā)揮。泛音彈出的效果和扣出得效果,顯然是不一樣的,泛音增加了埋伏的神秘感。

        3.點將。演奏記號的另外一個差異,體現(xiàn)在點將一段,最常見的版本是鳳點頭,如譜例12:但是也有不一樣的,比如劉德海演奏版本:

        4.吶喊段。此段是用琵琶特有的音色,展現(xiàn)戰(zhàn)場上千軍萬馬的廝殺,馬蹄的鳴叫等,細致淋漓的刻畫戰(zhàn)爭場面,還原逼真的戰(zhàn)場。所以,怎樣彈才能更好的體現(xiàn)?差異就此出現(xiàn)。都是拉弦,在哪個音位上拉,是推還是拉,怎么拉怎么推,是非常值得考究的。李廷松版本的吶喊,用不和諧的大二度音程展現(xiàn);劉德海版本:展現(xiàn)的是先跑后打的場面,更形象一些;沈浩初版,側(cè)重拉弦。因此也被業(yè)內(nèi)人士公認(rèn)為是十面埋伏最難演奏的版本。推拉,再推再拉,三個來回以后,進行掃拂,更加貼切逼真戰(zhàn)爭場景。演奏家多采納這一版本。

        5.排陣。排陣一段的音高,速度,節(jié)奏四個版本差異不大,大在演奏技法上。如譜例13:李廷松版用打音來代替遮分,同時行進。節(jié)奏緊湊。還有一種是來展現(xiàn)排大氣勢的,把遮分改成了掃弦,如譜例14。

        兩種演奏技法都意在展現(xiàn)戰(zhàn)爭即將拉開的序幕。大部分演奏者采用的還是大遮分的演奏形式。除了展現(xiàn)樂曲所體現(xiàn)的內(nèi)涵外,還為展現(xiàn)琵琶多彩的演奏技法。

        二、樂譜與音樂現(xiàn)實的差異

        我們用來記錄音樂的符號,文字,數(shù)字都是人腦創(chuàng)造出的一系列思維符號,并且我們希望這些符號能夠與客觀存在的音樂實際相符,然而事實上,樂譜與音樂客觀現(xiàn)實完全相符,或者說根據(jù)我們手中的曲譜能完全復(fù)原當(dāng)時的音樂是不可能的。首先,感性與理性的矛盾。音樂又是一種特殊的文化,具有抽象性,而且有一種特有的感情成分,而用來記錄音樂的樂譜又有著他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓耘c理論性。所以,在一定程度上很難用固定的記譜符號把音樂客觀,全面的記錄下來。兩者之間存在矛盾是必然的。其二,記譜法的局限性。盡管記譜人所處的時代音樂發(fā)展的水平各不相同,但也都存在局限性。記譜的進步只能是縮短樂譜與音樂客觀現(xiàn)實的距離,并沒有達到絕對精確的程度。

        綜上所述,《十面埋伏》是具有偉大意義的作品,同時更包括了關(guān)于該曲無盡的想象力??v觀一系列琵琶古曲,《十面埋伏》都具有不可替代的里程碑意義。這也是筆者選擇該曲進行研究的原因。因此,我們必須以音樂的基本構(gòu)造為主,運用現(xiàn)代音響技術(shù),盡可能多的聆聽不同演奏者對不同版本的精湛演繹,以此來理解這偉大的《十面埋伏》。

        [1]楊曉.《音樂現(xiàn)實與理論符號的差異——談基本樂理與音響表達的關(guān)系》.音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報),2007(2).

        [2]人民音樂出版社編輯部,中央音樂學(xué)院民樂系編.《琵琶曲譜》.人民音樂出版社,2004.

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