格非認(rèn)為文學(xué)寫作關(guān)乎良知

第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮日前在中國現(xiàn)代文學(xué)館舉行，憑借《江南三部曲》獲得該項(xiàng)殊榮的清華大學(xué)人文學(xué)院教授格非說，文學(xué)作為社會(huì)中一種重要的矯正力量，不僅僅關(guān)乎娛樂趣味，也關(guān)乎良知，關(guān)乎是非，關(guān)乎世道人心。面對(duì)媒體，格非在回顧司馬遷作《史記》初衷之后表示，司馬遷的遺產(chǎn)對(duì)于今天的寫作者而言，更多是敘事技巧、修辭方法與語言風(fēng)格的借鑒，卻鮮有人想到其敘事抱負(fù)和寫作使命?！霸诮裉爝@樣一個(gè)文學(xué)寫作日趨娛樂化的時(shí)代，司馬遷的偉大抱負(fù)對(duì)我們是一個(gè)必要的提醒。因?yàn)樵诮裉斓纳鐣?huì)生活中，文學(xué)仍然是一種重要的矯正力量。文學(xué)寫作不僅僅關(guān)乎娛樂和趣味，也關(guān)乎良知，關(guān)乎是非，關(guān)乎世道人心?！备穹钦J(rèn)為，歷史上所有偉大的作家無非兩種，一種是開風(fēng)氣之先，另一種是挽救風(fēng)氣。沒有狂放之氣的作家，最后只能寫出平庸的作品，成不了好作家。因此，他的作品具有堅(jiān)韌、優(yōu)雅、準(zhǔn)確、睿智等特質(zhì)，在中國當(dāng)代文壇獨(dú)樹一幟、風(fēng)格鮮明。

殘雪稱實(shí)驗(yàn)文學(xué)是一條隱性的絲綢之路

殘雪國際學(xué)術(shù)研討會(huì)日前在長沙召開，她暢聊了30年的孤獨(dú)寫作之旅。殘雪認(rèn)為，自己的哲學(xué)思想和西方哲學(xué)有區(qū)別，是物質(zhì)哲學(xué)，有嚴(yán)密的邏輯性，有結(jié)構(gòu)，閱讀她的小說鉆得很深之后，讀得很多了，也可預(yù)知小說的結(jié)果。殘雪的小說是西方的現(xiàn)代派與中國的傳統(tǒng)相結(jié)合，她作為一個(gè)中國藝術(shù)家，對(duì)中國的傳統(tǒng)有特別深的感受，是本土經(jīng)驗(yàn)與西方資源的融合，將本土的巫楚文化重新糅合起來，與淺表的潛意識(shí)和迷信不一樣，歸功于她努力地學(xué)習(xí)西方的方法，包括經(jīng)典文學(xué)、辯證法、巫楚文化。對(duì)于自己最滿意的長篇作品，殘雪很肯定地說是“欲望三部曲”：《五香街》《最后的情人》《新世紀(jì)》。她補(bǔ)充說，《邊疆》也比較滿意。美國對(duì)《新世紀(jì)》的翻譯工作今年底交稿，預(yù)備明年參加“布克”獎(jiǎng)。對(duì)于湖南文藝出版社即將出版她的70萬字的長篇小說《黑暗地母的禮物》，她說對(duì)這本新書最有信心，可讀性很大，拿來就可以看里面的情節(jié)。她說，自己是不怎么在乎自己的作品宣傳的，自己埋頭搞出來的作品的效果，比那些跑來跑去做推介的人的作品不會(huì)差?！拔覀冞@種實(shí)驗(yàn)文學(xué)，其實(shí)是一條隱性的絲綢之路，在30年中傳播到了西方和日本，經(jīng)歷了30年的發(fā)酵，現(xiàn)在影響終于漸漸擴(kuò)大……”

賈平凹認(rèn)為新疆帶給作家無限靈感

首屆“絲綢之路木壘菜籽溝鄉(xiāng)村文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”日前在木壘書院頒獎(jiǎng)，賈平凹摘得殊榮。評(píng)委會(huì)在授獎(jiǎng)詞中寫道：中國現(xiàn)代以來，鄉(xiāng)土敘事構(gòu)成了壯闊蒼茫的文學(xué)高原，賈平凹以其執(zhí)著的、不斷演進(jìn)的寫作，建造了連綿險(xiǎn)峻的山脈。在談到獲獎(jiǎng)感受時(shí)，賈平凹表示，確實(shí)獲得過很多獎(jiǎng)，這次獲獎(jiǎng)確實(shí)也有它的特殊意義。賈平凹說，鄉(xiāng)村獎(jiǎng)在以前是從來沒有過的，我國畢竟是一個(gè)農(nóng)業(yè)國家，現(xiàn)在國家加大城市化建設(shè)，農(nóng)村將來肯定就消亡，消亡的過程不是一代人、兩代人的事情。像我這一代的作家，生活在這個(gè)時(shí)代里邊，反映社會(huì)的轉(zhuǎn)型也是自己的一個(gè)責(zé)任。所以能有這個(gè)鄉(xiāng)村獎(jiǎng)，尤其在現(xiàn)在社會(huì)大轉(zhuǎn)型時(shí)期，我覺得有它的特殊意義在里面。賈平凹強(qiáng)調(diào)，新疆我來的很多，因?yàn)檫@里的山水，這里的風(fēng)光，這里的風(fēng)俗，使我獲得很多東西。我回去以后肯定能獲得很多啟示，做什么東西就不是小家子氣了，這個(gè)東西說不來什么怎么回事，或者是眼前特別的開闊、遼闊，或者給我無形中增加了一種東西。但這種東西確實(shí)是潛移默化，每次回去都有這種感受，尤其我在畫畫或者寫作方面，新疆的遼闊給作家?guī)頍o限的靈感。

畢飛宇稱小說要面對(duì)未來必須耐腐

作家畢飛宇日前在接受采訪時(shí)說：沒有好奇就沒有文學(xué)，對(duì)語言的好奇就更不用說了。舉一個(gè)例子吧，就說一說印刷體，也就是鉛字，我們這些傳統(tǒng)作家對(duì)語言都很崇拜，為什么呢？從手寫體到印刷體，這里頭有一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)換，你只有成功了，你的手寫體才會(huì)變成所謂的鉛字，我就很崇拜鉛字。鉛字的崇拜勢必帶來語言的崇拜?？墒牵覂鹤游鍤q的那一年可以把他的手寫體變成印刷體了，他對(duì)鉛字是不可能崇拜的。這就帶來了一個(gè)問題，他可以肆意地破壞語言，也可以肆意地創(chuàng)造語言?？梢赃@樣說，所謂的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，其實(shí)也是一個(gè)新詞匯狂舞的時(shí)代，真是五千年未有之大變局。我的詞匯量不算小了，但是，在兒子面前，我常常不夠用，還得請(qǐng)教兒子，如此神奇的事情當(dāng)然會(huì)引起作家的好奇。不好奇還怪了。任何一個(gè)對(duì)語言敏感的人都會(huì)對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文字表達(dá)感到好奇。這樣的好奇還有一個(gè)伴侶，那就是焦慮。畢飛宇強(qiáng)調(diào)說：我永遠(yuǎn)也不會(huì)輕視網(wǎng)絡(luò)上那些活色生香的語言，但是，那畢竟是靈光一現(xiàn)的，帶有抖機(jī)靈和秀肌肉的成分，它不足以面對(duì)歷史，也不足以面對(duì)未來。道理很簡單，網(wǎng)絡(luò)語言是要博眼球的，它是煙火，絢爛，卻注定了短暫。在我看來，小說需要面對(duì)未來，它的建筑材料注定了就不能易碎、速腐，相反，它必須堅(jiān)固、耐腐。endprint