（金陵科技學院藝術學院 江蘇南京 211169）

一、服裝的美

服裝的美，是各個構成要素在以整體為條件的前提下，在服裝上凝縮一體的表現。它要求設計師在每一次的設計中，從開始時即重點把握作品的整體感，而把單個的要素置放于次要的、欣賞的位置。

1.流行美

服裝與流行之間存在著千絲萬縷的關聯，服裝在流行期內因為得到眾人的推崇，而變得越發(fā)美麗和人氣，但是流行期一年之后即開始逐漸呈現平淡無味的傾向。例如在美伊戰(zhàn)爭打響的2003年，T型臺上紛紛推出了各位設計師相關戰(zhàn)爭色彩和硬朗廓形的各類創(chuàng)作，使得全球再度掀起了軍旅風格的穿衣風潮（圖1）。

圖1 2003年爆發(fā)的美伊戰(zhàn)爭重新掀起了軍旅風格的穿衣風潮

2.廓形美

服裝廓形，是根據人們的審美理想，通過服裝材料與人體的結合，以及一定的造型設計和工藝操作而形成的一種外輪廓體積狀態(tài)（圖2）。廓形的美感在于服裝的量感和輪廓，它最能體現時代的流行趨勢，以及穿著者的個性、愛好和品位，是服裝造型設計的基礎。設計中，細節(jié)的廓形常常被整體的廓形與大小強烈地制約和左右。

圖2 強調廓形美已成為當今設計師創(chuàng)作的主要手法

3.材質美

服裝的材質既是服飾美的物質外殼，又兼?zhèn)涿赖男畔鬟_和美的源泉作用的功效。不同的面料材質通過對著裝者形體的支撐與表現，對服裝整體形象的塑造產生很大的影響。在創(chuàng)作中材質通常是設計師首先思考的審美元素，一件成功的設計往往都最大限度地充分發(fā)揮了材質的最佳性能，創(chuàng)造出了符合流行趨勢的材質外觀和不同的搭配方式。

4.色彩美

色彩是在設計中被強調的主要元素，不同的色彩及相互間的搭配能夠使人產生不同的視覺和心理感受。設計師可以采用一組純度較高的對比色組合，來表達人情奔放，也可以通過一組純度較低的同類色組合，來體現典雅質樸。另外色彩與面料之間也存在著相互作用，不同的色彩搭配不同的材質表現會塑造各異的風采。

5.技術美

服裝是藝術與技術的完美結合，在服裝造型設計的過程中，制作的工藝技術由始至終起著舉足輕重的作用。技術不僅塑造服裝的整體造型，還締造了裝飾性的各種技法。隨著各階段技術的發(fā)展，造型的塑造往往透過技術融于材質來體現，由此塑造出的美感也就呈現出千姿百態(tài)、變化無窮的絢爛局面。

二、人體的美

人體自古以來就被繪畫、雕塑作品奉為創(chuàng)作中的主題。人體全身的比例最為重要，其次，臉部、手指、頭發(fā)等部位和肌膚、舉止、姿態(tài)等也是形成美感的因素和條件。

1.體形美

人是自然界中生命進化的高等產物，人體也是自然界中最優(yōu)美的形象。男性肌肉發(fā)達，魁梧剛健，顯示出粗獷、豪放的陽剛之美；而女性肌肉柔和，富有曲線，顯示出秀麗、溫韻的陰柔之美。但是任何優(yōu)美的體型都可能會美中不足，這就需要穿著者通過服裝的造型手法進行修飾、彌補和美化，揚長避短。

2.部位美

人體中最強烈的、可以充分體現其個性和區(qū)分美丑的，應該說就是人的臉部了。傳說中具有傾國傾城姿色的埃及艷后，如果說鼻梁若低了3毫米的話，那么人類的歷史勢必也一定會隨之發(fā)生變化（圖3）除此之外，其他的器官細節(jié)也一同構建著整體的印象在對人體全身關注的同時，設計師會更多地表現出對身體部位的深層次塑造。

圖3 傳說中具有傾國傾城姿色的埃及艷后

3.肌膚美

健康 、青春、自然、陽光的肌膚都可以成為美麗的代言。中國有句俗話：一白遮三丑，就是說一個人臉部即使又再多的缺陷，白皙的膚色也可以幫助隱藏所有的瑕疵。另外，肌膚美的衡量出了顏色之外，還包括皮膚細膩的質感，包含柔嫩、彈力、光澤等多種構成美的因素。

4.姿勢美

作為具有生命力的人體必然伴隨著每時每刻、形形色色的動作，因此穿著者在著用服裝后的言行舉止，對于服裝的整體形象會產生直接而又強烈的烘托和影響。尤其是女性在穿著經典和淑女風格的服裝時，儀表姿勢更應遵循優(yōu)雅和隱蔽的原則，這些行為的表現對于服裝的整體形象便會產生直接而又強烈的烘托和影響。

5.動作美

日常目睹有些人流暢圓滑的連續(xù)動作，會讓人陶醉之中深深體味其優(yōu)美韻味。著裝者表現出的優(yōu)雅動作，更能使觀者體會依附于動態(tài)美之下所產生的服裝魅力。近年來將舞蹈的元素采用進服裝秀的形式也日益增多，通過強勁的節(jié)奏和歡快的動作，觀者更能體會到依附于動態(tài)美之下的服裝魅力（圖4）。

圖4 某國際知名牛仔品牌的新品發(fā)布會

三、著裝的美

所謂著裝美，是以人體為中心，根據著裝綜合考慮適合其人的穿法、配飾、化妝等各個因素，以便做出正確的著裝的選擇。也就是服裝與人體合二為一，并在其之上體現出超越各自的美，展現出所謂的第三美感。

1.搭配美

隨著觀念的轉變，現代人的著裝更加講究服裝與飾品的整體配套美感。服裝經人體穿著后便會進入著裝狀態(tài)，構成著裝狀態(tài)的眾多因素只有衡量與其它元素的關系，改變搭配方法，調整到最佳結合點，服裝整體才會表現出很強的美感，展現出極具個人品味的風格（圖5）。

圖5 數件風格統一的單品加配憂郁的氣質完美演繹出著裝者的個人品味

2.配飾美

單件的配飾品只有與服裝搭配成為附屬品之后，才開始產生出它的存在價值——對服裝的整體效果產生影響，突出著裝者的性格個性。作為體現時代傾向的服裝物件，配飾品是表現服裝整體美的重要部分，除了本身具備的重要功能性以外，不僅具有烘托、陪襯服裝主題的作用，還可以畫龍點睛。

3.化妝美

整體、完美的人物形象是由服裝與妝容、發(fā)型等共同營造的結果，選擇適當的妝容和發(fā)型，并使之融入整體形象設計之中，勢必能產生襯托人物形象、增添服裝效果的實際功效。妝容和發(fā)型要隨著服裝的變化而發(fā)展，風格也應與服裝的整體風格相互協調、互為補充，共同構建完美的人物整體形象。

四、內容的美

前面所舉證的都是從外部所見的形態(tài)，即物質的東西，而對物質的東西能夠予以支持的卻是精神方面的東西。精神與物質、內界與外界，它們一起構成了美的兩面性，在此我們稱精神的東西為內容美。

1.知性美

知性是通過自身的不斷努力而得到的結果，產生的魅力。所謂知性的女性，是指不斷提升自我，努力達成目標，成為女性的理想形象，生活中具有知性的女性也被稱為知性美人。知性美是用眼睛捕捉不到的一種至上形態(tài)，流露于其人的氣質氛圍之中，將內在學識與外在形象融為完美統一的美。

2.教養(yǎng)美

教養(yǎng)是通過獲取各方面文化的廣博知識，由之而積淀的物質存在。只有兼?zhèn)湮幕囆g修養(yǎng)和時尚審美意識的具有教養(yǎng)美的穿著者，才能表現出服裝的精髓，品驗出設計的內涵。有些女人隨著年齡的增長越來越美麗，可以說在一定程度上，是由其端正的生活態(tài)度，即良好的家庭教養(yǎng)所導致的(圖6)。

圖6 教養(yǎng)美是由從小良好的家庭教育于潛移默化之間所形成的

3.冷漠美

冷漠美指的是缺少表情、欠缺知性與教養(yǎng)的一種美感。這種美與前兩種美之間存在著一些本質上的差異。冷漠美人群外表美艷，惹人眼目，但卻終日像蠟像一樣毫無表情，眼神中感覺不到意志，面容中體會不到溫暖。這是一種天然的、與生俱來的美，是無法通過后天努力而實現的。

綜上所述，服裝美的表現形式除了廓形美、色彩美和材質美、制作美之外，促成的因素還包括配飾美、姿態(tài)美和化妝美。同時，人心靈中的思想和意識是構成一個人內在美的重要內容，內在美還有一個不可缺少的因素，那就是氣質，它是由一個人的言談、舉止、胸襟和氣度等綜合構成的。

[1]許可.服裝造型設計[M].東華大學出版社, 2010, 12.

[2]劉曉剛,崔玉梅.基礎服裝設計[M].東華大學出版社, 2003.

[3]袁仄.服裝設計學[M].中國紡織出版社, 1993.