文/李 勇 閆 魏
梅蘭芳的戲劇扮相
梅蘭芳以一出《霸王別姬》與尚小云、程硯秋、荀慧生四人并稱為“四大名旦”,享譽(yù)中外。他們的表演各有特色,為弘揚(yáng)國粹藝術(shù)做出了不懈的努力,他們都在藝術(shù)上有極高的造詣,而且藝德高尚,在中國京劇藝術(shù)界地位顯赫。
1913年,梅蘭芳在上海演出《武家坡》《女起解》等轟動(dòng)上海灘。爾后梅蘭芳又演出了《孽海波瀾》《霸王別姬》《黛玉葬花》等新劇,從而形成了自己的流派——“梅派”,也奠定了他在京劇界“四大名旦”之首的地位。
1914年,梅蘭芳率團(tuán)赴日本演出,成為民國后第一位將京劇帶出國門的藝術(shù)家,爾后他又兩赴日本演出,成為中日兩國的文化使者。此外,梅蘭芳還曾赴香港、美國和蘇聯(lián)演出,并游歷歐洲。尤其是1929年的赴美演出,當(dāng)時(shí)的美國總統(tǒng)胡佛親自迎接,洛杉磯市波摩拿學(xué)院、南加利福尼亞大學(xué)還授予梅蘭芳博士學(xué)位?!稌r(shí)代周刊》評(píng)價(jià)說:梅蘭芳用自己的聲音與優(yōu)雅的藝術(shù)形象,首次將京劇推廣到歐洲、美國,并使其成為一門重大的得到西方確認(rèn)與迷戀的中國國粹。梅蘭芳是20世紀(jì)成功地向世界推銷中國的兩位大使之一,另一位是宋美齡……
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,梅蘭芳遷居上海、香港,蓄須明志,不為日偽演出,表現(xiàn)了寧可餓死也不失節(jié)操的凜然氣節(jié)。其間,他閉門謝客,專心研詩、臨帖、學(xué)畫,甚至決定以賣字畫為生,圖1便是1939年他在上海時(shí)所作的五首詞札:
減字木蘭花
共寄菴談感而賦,此即以奉呈。
其一
中年易過,
檢點(diǎn)從來真少可。
無盡無休,
來者堪追底用憂?
平生志業(yè),
不負(fù)當(dāng)前風(fēng)與月。
莫問兒曹,
足與吾流未易遭。
其二
濁醪清醴,
風(fēng)味平生應(yīng)視此。
不惠不夷,
人物前頭食蛤蜊。
翰林風(fēng)月,
各有千秋何用說。
能者得之,
一笑相看盡我?guī)煛?/p>
其三
巴山夜雨,
做盡愁聲仍解止。
葉底殘紅,
明日晴來未要風(fēng)。
瀘州白酒,
半盞一杯時(shí)在手。
爭(zhēng)比茶香,
鄉(xiāng)味杭州不可怠。
盤行山徑,
隔嶺人家看卻近。
一樣江天,
不似江南好放船。
三年問俗,
堪笑平生思入蜀。
萬里橋東,
難得情懷勝放翁。
調(diào)倚浣溪沙
用易安詞韻。
日射油窗霧乍開。
黛螺山色壓闌來。
闌前萬一見江梅。
攬鏡年華思錦瑟。
巡檐歡意托金杯。
他鄉(xiāng)體負(fù)好樓臺(tái)。
己卯嘉平月 梅蘭芳書于申江
圖1:梅蘭芳詞札
梅蘭芳的這五首詞,前四首是《減字木蘭花》,后一首是《浣溪沙》,以蠅頭小楷寫在特制的絲欄格宣紙上,字體工整、嫻熟,詩文、書法皆精,可見一代國劇大師深厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)。
梅蘭芳的書法以楷書見長,小楷尤精,其書韻源白《樂毅論》《黃庭經(jīng)》《十三行》等“二王”碑帖,并有唐人書經(jīng)筆意。梅蘭芳的書法像他的京劇經(jīng)典劇目一樣,功底扎實(shí),清麗娟秀,風(fēng)格高古,加之他藝名遠(yuǎn)揚(yáng),因此,他的書法作品也是當(dāng)時(shí)名人雅士爭(zhēng)相珍藏的尚品。梅蘭芳也常以書法作品贈(zèng)與友人雅賞。圖2就是梅蘭芳贈(zèng)給京劇表演藝術(shù)家馬連良(190l—1966)的北宋詞壇怪杰賀鑄《陽羨歌·山秀美蓉》的楷書條幅:
馬連良先生雅正
山秀芙蓉,溪明罨畫。真游洞穴滄波下。臨風(fēng)慨想斬蛟靈,長橋千載猶橫跨。
解組投簪,求田問舍。黃雞白酒漁樵社。元龍非復(fù)少時(shí)豪,耳根清靜功名話。
畹華梅蘭芳書
馬連良與梅蘭芳同出于喜連成科班,是著名的京劇老生,梅蘭芳曾與馬連良合演過《打漁殺家》《寶蓮燈》等名劇,友誼深厚,這幅楷書寫在精美的暗紋黃絹上,楷書功力深厚,筆致精到,堪稱梅蘭芳的書法杰作。
圖2:梅蘭芳致馬連良手書條幅
1950年后,梅蘭芳以發(fā)表《舞臺(tái)生活四十年》為標(biāo)志開始著書立說,其后,又有《梅蘭芳文集》《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》出版,印證了被中國戲劇理論家黃佐臨確立的“梅氏戲劇體系”的存在。這一體系與斯坦尼斯拉夫斯基的“斯氏戲劇理論體系”、布萊希特的“布氏戲劇理論體系”并稱為“三大戲劇理論體系”。
1961年8月8日,“國劇美神”梅蘭芳在北京病逝,他不僅給后人留下了“梅派”京劇藝術(shù),而且還留下了100多首精美的詩詞和許多不朽的書畫佳作。