文/丹 孃

丹孃上海攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海市廣告攝影專業(yè)委員會(huì)會(huì)員，上海女?dāng)z影家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，著有《瞬間·永恒》丹孃攝影作品集、散文集《城市的歲月》等

在我的人生記憶中始終保留著一個(gè)珍貴的場(chǎng)景：上海萬(wàn)航渡路上的一棟石庫(kù)門(mén)房子里，老虎天窗的一束陽(yáng)光下，坐在太師椅上的一位老人，手拿一臺(tái)老式的徠卡相機(jī)，正對(duì)著小板凳上的一個(gè)女孩解說(shuō)著什么……這個(gè)祖孫同樂(lè)的生活情景，正是我孩提時(shí)聽(tīng)爺爺傳授攝影知識(shí)的那個(gè)瞬間。

爺爺說(shuō)：“你只需掌握相機(jī)的光圈速度，用光構(gòu)圖你已經(jīng)在畫(huà)畫(huà)中體會(huì)了，我就不用教了?！碑?dāng)年，正在癡迷地學(xué)著書(shū)法繪畫(huà)的我，無(wú)意中被打開(kāi)了又一扇心靈的窗戶。翻開(kāi)家庭相冊(cè)，每一張泛黃的舊照片都在為我講述一個(gè)個(gè)耐人尋味的故事，無(wú)論是一百多年前太爺爺?shù)娜逖趴±?，還是年輕時(shí)的奶奶穿著旗袍的花樣年華，爺爺把這個(gè)家族的時(shí)光和歲月都留在了一幀幀珍貴的膠片里。孩子的感覺(jué)是最真實(shí)的，童年玩具堆里的那個(gè)萬(wàn)花筒呈現(xiàn)的是萬(wàn)千變化的童話色彩，在后來(lái)的人生路上，相機(jī)鏡頭幫助我看到的是更加多變的人生百態(tài)和世間萬(wàn)物。

誰(shuí)都不會(huì)在年輕時(shí)候有先見(jiàn)之明，知道自己當(dāng)初的選擇是對(duì)還是錯(cuò)，然而，在人生大半輩子過(guò)去后，把生命中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴串聯(lián)起來(lái)回頭看時(shí)，生命的軌跡變得越來(lái)越清晰，原來(lái)，這一路，我一直追隨著我的所愛(ài)。當(dāng)年，為了這份愛(ài)，我鬼使神差地在職考大學(xué)，進(jìn)新聞系學(xué)攝影，又義無(wú)反顧地選擇出國(guó)深造。上世紀(jì)九十年代初留學(xué)日本，是我實(shí)現(xiàn)攝影理想的一種行動(dòng)，但是，這種努力會(huì)有怎樣的結(jié)果，我能否在困頓和寂寞中守住這個(gè)夢(mèng)想，一切都是未知的。讀書(shū)、打工、拍照，忍受一切磨難，當(dāng)留學(xué)期滿回國(guó)時(shí)，我?guī)Щ氐氖且化B攝影作品和獎(jiǎng)狀，留學(xué)的成果幫助我開(kāi)始了回國(guó)后事業(yè)的起飛。

真正讓我成為一名職業(yè)攝影師，是回國(guó)后的第一份工作，走進(jìn)《上海電視》雜志擔(dān)任攝影記者。這份工作似乎讓我的生活有了一份著落，更重要的是它點(diǎn)燃了一種久違的希望和發(fā)揮自己能量的滿足感。從事專業(yè)攝影，這究竟是一種偶然，還是我人生的一種必然？我常常在問(wèn)自己。

無(wú)論是雜志還是報(bào)紙，做媒體的攝影“娛記”，需要學(xué)會(huì)和各路明星打交道，需要嫻熟的技藝把握拍攝，需要精確地用光塑造人物。無(wú)論新聞還是舞臺(tái)，每一個(gè)瞬間都是獨(dú)一無(wú)二，APEC的焰火、阿依達(dá)的盛況、野斑馬的絢爛……很難想象，還有哪一種職業(yè)能讓我如此淋漓盡致地獲得內(nèi)心的滿足，接受挑戰(zhàn)，大步向前。攝影，本沒(méi)有嚴(yán)格的定律和格言，它完全在個(gè)人的感覺(jué)里，在自己的意念中。當(dāng)我舉起相機(jī)的時(shí)候，面對(duì)生活中的人和物，那些鮮明、奇異、生動(dòng)的特點(diǎn)有時(shí)會(huì)像閃電一樣引起心靈的震動(dòng)，其實(shí)，攝影享受的就是這種直覺(jué)和快感。

2009年夏天，我在上海新天地舉辦了第四次個(gè)人攝影展——《城市的歲月》。當(dāng)越來(lái)越多的人把目光鎖定在宏觀的城市變化中時(shí)，慢慢消失的城市生活中的細(xì)節(jié)卻越來(lái)越引起我的興趣，當(dāng)我以敬畏之心“仰望”這些歷史的符號(hào)密碼時(shí)，我似乎看到了時(shí)空交錯(cuò)中的前世今生，輝煌與衰落。攝影師的內(nèi)心變化完全可以在作品中表露出來(lái)，這時(shí)候的我，少了張揚(yáng)，多了張力，少了表面的唯美，多了內(nèi)在的含蓄，內(nèi)心通過(guò)簡(jiǎn)潔干凈的尋常之“物”，自然持久地尋求著人性的回歸。那次攝影展后，我開(kāi)始嘗試著用文字表達(dá)自己。一年后，我的同名散文集《城市的歲月》正式出版。雖然，這只是一本自己初寫(xiě)的散文書(shū)，但它讓我的心靈經(jīng)歷了一次次的精神升華，文字是心靈的呼吸，圖像是生命的軌跡，一本書(shū)，讓我實(shí)現(xiàn)了一次小小的人生跨越，也讓我開(kāi)始了生命的文化之旅。

這幾年，我更多地參加文化類的活動(dòng)，有沙龍的，有讀書(shū)的，同時(shí)，把海派文化中的旗袍元素融入我的攝影創(chuàng)作中，在完成大學(xué)六年攝影講學(xué)后，我又開(kāi)始嘗試起個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)講座。我想通過(guò)講座這樣的形式，表述自己對(duì)美的理解和認(rèn)識(shí)，傳遞一種生命的正能量和價(jià)值觀。一直以為，選擇了攝影，就是選擇了一種生活方式，攝影就是我生命的全部。隨著閱歷和資歷的增長(zhǎng)，我的內(nèi)心有著更多的愿望希望得到滿足，還有許多未知的東西希望去探索?；ヂ?lián)網(wǎng)改變了現(xiàn)代人的生活，越來(lái)越多人習(xí)慣于用圖文并茂的方式傳播美，這也無(wú)形中幫助我創(chuàng)造了一種新的生活方式。微博、微信、訂閱號(hào)，個(gè)人可以在自媒體中玩出新花樣，建立起與外界溝通的橋梁。對(duì)我來(lái)說(shuō)，無(wú)論攝影還是文學(xué)，音樂(lè)還是美術(shù)，“愛(ài)”和“美”是永恒的主題，我認(rèn)為，在人的一生中，文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作具有無(wú)與倫比的幸福感，因?yàn)閯?chuàng)造的過(guò)程就是對(duì)美的體驗(yàn)和享用，它應(yīng)該是人的生命中最美好的一種行動(dòng)，我把它稱之為“美的行走”。

名人說(shuō)丹孃

譚盾（作曲家）：

丹孃的攝影像她的文字，而她的書(shū)更像她人：質(zhì)樸中滲出優(yōu)雅，既人情又人文。她的攝影藝術(shù)如同一杯清幽的綠茶，余味深長(zhǎng)，回味無(wú)窮。這是為什么我喜愛(ài)她的書(shū)。

簡(jiǎn)慶福（攝影家）：

攝影與文字的對(duì)話，思想與靈魂的交融，丹孃的散文讓我們?cè)谒乃囆g(shù)瞬間里領(lǐng)略歷史的永恒。

趙麗宏（作家）：

丹孃是職業(yè)攝影家，攝影是她的工作，攝影也使她的生活變得多姿多彩，我曾經(jīng)在一些眾人聚集的場(chǎng)合看到過(guò)她，她背著相機(jī)，沉靜地站在人群外面觀察，舉起相機(jī)拍攝時(shí)卻顯露出敏捷和干練，她謀職在影視雜志和電視臺(tái)，常常為一些文藝明星拍照，聽(tīng)說(shuō)不少經(jīng)常上鏡的人物都欣賞她為他們拍的照片。在影視演員的照片中，有演出的劇照，也有生活中抓拍的，許多面孔我們都熟悉，但他們的神態(tài)和表情，卻使人感到新鮮，這就是攝影家善于發(fā)現(xiàn)和捕捉的結(jié)果。我想，這也是丹孃真誠(chéng)的態(tài)度回報(bào)。

林路（攝影理論家）：

一直以為丹孃專攻人像攝影，擅長(zhǎng)于人與人的心靈對(duì)話。然而看到她的建筑結(jié)構(gòu)攝影，還是讓人眼睛一亮。人們常說(shuō)建筑是凝固的音樂(lè)，丹孃通過(guò)她的鏡頭，以個(gè)性化視覺(jué)語(yǔ)言，將心靈的節(jié)奏外化為奇妙的光影形色，構(gòu)成了一組新的樂(lè)章。

建筑的節(jié)奏旋律在她的鏡頭中變化多姿，既有非?，F(xiàn)代的簡(jiǎn)潔構(gòu)成，也有傳統(tǒng)繁復(fù)的人文色彩。女性視角的細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，在建筑的每一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)上巧妙地透露出來(lái)，同時(shí)又常常通過(guò)有意識(shí)地打破平衡的創(chuàng)意，使畫(huà)面更具有現(xiàn)代意味。

其實(shí)建筑攝影的難度就在于鏡頭的取舍，建筑師已經(jīng)將巧奪天工的技藝展現(xiàn)在宏大的空間，優(yōu)秀的攝影師不應(yīng)該將其依樣還原，而是需要獨(dú)到的發(fā)現(xiàn)眼光，來(lái)一次再創(chuàng)造的過(guò)程。攝影家在鏡頭中最終所講述的，是自己對(duì)建筑的全新解讀，而非簡(jiǎn)單地重復(fù)。丹孃的建筑攝影，確實(shí)達(dá)到了這樣的高度，因此自然呈現(xiàn)出不同凡響的格局，甚至有時(shí)候她還通過(guò)極簡(jiǎn)化的魅力，將司空見(jiàn)慣的建筑空間轉(zhuǎn)換成抽象的視覺(jué)造型，比如一個(gè)樓梯的轉(zhuǎn)角，一片對(duì)角線的建筑俯視，都會(huì)讓人在驚訝之余，感受到攝影家的創(chuàng)造能力，在有限的空間里一點(diǎn)一點(diǎn)釋放。

讀丹孃的建筑結(jié)構(gòu)攝影，居然讀出了一點(diǎn)禪宗的意味，不信你面對(duì)作品靜靜凝視幾秒鐘，一定相信我的感受絕非空穴來(lái)風(fēng)。優(yōu)秀的建筑攝影是需要足夠的想象力來(lái)營(yíng)造的，包括攝影家的想象力和觀眾的想象力。這樣，心靈節(jié)奏借助建筑的旋律外化，才會(huì)成為一種可能。