文/紅 菱

春日的一個(gè)下午，當(dāng)我準(zhǔn)時(shí)來到上海話劇藝術(shù)中心六樓的咖啡廳時(shí)，導(dǎo)演蘇樂慈已經(jīng)坐在那里，點(diǎn)了一杯咖啡，正用小勺子緩緩攪動(dòng)著，很從容安靜的樣子。這樣的姿態(tài)一直貫穿了訪談的始終，我本以為回憶起過往，那歷史皺褶里的遺痕，曾經(jīng)的輝煌或低谷，總會(huì)引起一些復(fù)雜的情感變化，但她一直平和地?cái)⑹鲋?，那么的波瀾不驚。

蘇樂慈很瘦，但并不纖弱， 斑白的齊耳短發(fā)讓人感覺很精神，眼鏡下的目光內(nèi)斂而深邃。蘇樂慈的身體并不太好，有頑固的類風(fēng)濕關(guān)節(jié)炎，但她并沒有向病痛屈服，吃了二十幾年激素，維持得不錯(cuò)。在戲劇創(chuàng)作上，蘇樂慈也有著一份堅(jiān)韌與執(zhí)拗，五十多年的導(dǎo)演生涯沉沉浮浮，時(shí)而被時(shí)代的潮流裹挾著，但她一直主動(dòng)在創(chuàng)作上尋找突破口。

《于無聲處》是蘇樂慈導(dǎo)演履歷中的第一聲“驚雷”，也是上世紀(jì)七八十年代所處歷史時(shí)期的一聲“驚雷”，成為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇史上繞不開的名字。之后蘇樂慈陸續(xù)導(dǎo)演了《屋外有熱流》《血總是熱的》《路》《傳呼電話》《一個(gè)黑人中士之死》《亨利四世》等，在形式和內(nèi)容上都有新的突破。直至從上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系主任的崗位上退休后，她還在忙碌。去年，她導(dǎo)演的話劇《生死遺忘》，被譽(yù)為“話劇舞臺(tái)的《金色池塘》”。今年年初，她復(fù)排的《長(zhǎng)恨歌》成為紀(jì)念上海話劇藝術(shù)中心成立20周年系列演出之“不止經(jīng)典”系列的首部大戲。

縱觀蘇樂慈導(dǎo)演的戲，會(huì)發(fā)現(xiàn)她的戲、她戲中的人物往往比她本人更受關(guān)注，這在到處閃耀著導(dǎo)演標(biāo)簽的時(shí)代，頗顯得“另類”。但蘇樂慈就愿意這樣，不露痕跡地隱藏在戲中人物背后，于無聲處反映時(shí)代以及時(shí)代中的人物命運(yùn)。

《長(zhǎng)恨歌》展現(xiàn)的是上海人的生存環(huán)境和心態(tài)

去年下半年， 蘇樂慈原本計(jì)劃去美國(guó)探親，預(yù)計(jì)呆半年，去美國(guó)前夕得知要復(fù)排《長(zhǎng)恨歌》，她在美國(guó)只呆了兩個(gè)月就回來了。演員們也是如此，這次一說復(fù)排，劇組的原班人馬都要求回來參演。首演版里“嚴(yán)師母” 的扮演者朱茵正在外地排戲，她表示會(huì)擠出時(shí)間趕回來演出，可惜不幸骨折，話劇中心的實(shí)力派演員宋憶寧立刻請(qǐng)纓頂替。此次，久違舞臺(tái)的上海話劇藝術(shù)中心掌門人楊紹林也再次出山，再度扮演戲中的“李主任”。

“楊總的身材、相貌、氣場(chǎng)在那，一出場(chǎng)就像李主任。他當(dāng)總經(jīng)理后，很久沒有演戲了，這次重新上臺(tái)，他很用功。他的司機(jī)跟我說，‘楊總天天在車子上唱京戲，不但唱還做動(dòng)作，現(xiàn)在連我都會(huì)唱了’?！碧K樂慈笑說道。

《長(zhǎng)恨歌》首演于2003年。此次復(fù)排，主要在第三幕進(jìn)行了較大的改動(dòng)，一些內(nèi)容進(jìn)行了壓縮，加快了推進(jìn)的節(jié)奏?！坝^眾最喜歡的往往是第二幕，最出彩。不過，我認(rèn)為，戲的現(xiàn)實(shí)意義還是在于‘老克勒’的幻滅，王琦瑤的幻滅，第三幕有反諷的意味，對(duì)迷戀上世紀(jì)四十年代所謂最繁華上海的人的反諷。我個(gè)人的觀點(diǎn)，上海最好的時(shí)期還是現(xiàn)在。”

近年來，關(guān)于老上海的影視劇、舞臺(tái)劇并不少見，但懷舊中大多充滿了小資的氣息，“這個(gè)戲主要想展示的不是對(duì)四十年代的懷舊，那些小資，而是上海的時(shí)代特征，在不同時(shí)代中，上海人的一種生存環(huán)境和心態(tài)。就像《茶館》展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代中北京人的生存狀態(tài)、心態(tài)……我覺得之前很少有人展現(xiàn)上海人的生存狀態(tài)，而《長(zhǎng)恨歌》這部小說，趙耀民改編的劇本很好地展現(xiàn)了這一方面。”蘇樂慈說道。

“無論是小說還是劇本都很好，那么在此基礎(chǔ)上，作為導(dǎo)演，你有什么新的想法，創(chuàng)作過程中有怎樣的難度呢？”我疑惑地問道。

“因?yàn)橛心敲春玫幕A(chǔ)在那里，從導(dǎo)演角度，最重要的是，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)三個(gè)不同時(shí)代的特征。我對(duì)各個(gè)創(chuàng)作部門的要求是：反映時(shí)代的特征，上海的特征，還有上海人的心理特征。”蘇樂慈回答道。

蘇樂慈對(duì)道具的要求很高，比如尿布，一定要用以前的舊床單撕出來。 “道具一定要到位，只有時(shí)代感加強(qiáng)了，你才會(huì)體會(huì)到人在那種時(shí)代、氛圍下的生存狀態(tài)和心態(tài)的變化。”蘇樂慈說道，“還有一點(diǎn)需要把握的是，展現(xiàn)每個(gè)人物的內(nèi)心世界，王安憶的小說風(fēng)格是非常細(xì)膩的，這也是我要求演員們做到的。”

人物內(nèi)心變化的展現(xiàn)是小說所擅長(zhǎng)的，但若要在舞臺(tái)上呈現(xiàn)，其實(shí)難度很大。蘇樂慈坦言，一開始覺得最難的就是打麻將那兩場(chǎng)戲，人都是坐在那里幾乎不動(dòng)的，無法舞臺(tái)調(diào)度，怎么把王琦瑤與康明遜間很細(xì)微的情感傳遞展現(xiàn)出來？在這方面，蘇樂慈頗費(fèi)了心思。

“康明遜從門口一進(jìn)來，說，王小姐，你好，他們倆就忘了嚴(yán)師母的存在了。嚴(yán)師母啊哼一聲，‘你朋友呢？’這是第一個(gè)感情的交流。第二個(gè)感情交流是，薩沙要去吻王琦瑤的手，王琦瑤馬上說，‘我給你去掛大衣’，之后她拿著大衣，跟康明遜兩人對(duì)視，很溫柔地遞給他，他慢慢掛起來。第三個(gè)情感交流是，開始打麻將了，康明遜馬上走過來幫王琦瑤拉椅子，王琦瑤坐下來，康明遜就坐在她旁邊，非常微妙，也設(shè)計(jì)成正好他們面對(duì)著觀眾。第四個(gè)情感交流是，薩沙說，王姐姐我知道你要吃什么，王琦瑤一面看牌，說‘我吃’，一面給康明遜倒了杯茶，康明遜接著這杯茶不動(dòng)了，很高興，接著開始哼麻將歌。就在觀眾面前，那么細(xì)小的動(dòng)作一點(diǎn)點(diǎn)遞進(jìn)，就把康明遜和王琦瑤之間的情感慢慢重疊起來了，人物關(guān)系之間的變化出來了?！碧K樂慈仔細(xì)地解釋道。

《長(zhǎng)恨歌》演出時(shí)，場(chǎng)下不時(shí)會(huì)爆發(fā)出笑聲，對(duì)于這些“笑場(chǎng)”，蘇樂慈一點(diǎn)也不擔(dān)憂，“趙耀民的劇本里有黑色幽默的成分，我認(rèn)為很好。我覺得觀眾的很多笑都是會(huì)心的，笑完以后會(huì)覺得心酸甚至?xí)奶郏驗(yàn)檫@些人尋找快樂當(dāng)中，心底里有很多無可奈何。四個(gè)人關(guān)在房間里，打麻將偷著樂，但是很快快樂就沒有了，不一定是因?yàn)橥饷嫒藖碜ツ悖亲约旱男睦聿粚?duì)了，這個(gè)地方的人產(chǎn)生了感情，嚴(yán)師母覺得不行，這是非?，F(xiàn)實(shí)的，現(xiàn)實(shí)把很多美好的東西打破了。每個(gè)時(shí)代都有很多無奈，時(shí)代當(dāng)中的人順著走也好，抗?fàn)幰埠?，都是很無奈的。其實(shí)里面有一種宿命感的東西?！?/p>

《于無聲處》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在北京（左一蘇樂慈、左二宗福先）

《于無聲處》是一個(gè)腳著地，《屋外有熱流》才是兩個(gè)腳著地

“無奈”，也是蘇樂慈一路走過來的感受，不過即便一生很多事情可能是命中注定的，蘇樂慈依然主動(dòng)地把握自己的人生。

《長(zhǎng)恨歌》劇照

在演藝界，陪考考中的例子屢見不鮮，多得讓人懷疑它的真實(shí)性了。而眼前，蘇樂慈很認(rèn)真地告訴我，在念市三女中時(shí)，她陪好朋友考上海戲劇學(xué)院表演預(yù)科，朋友沒考上，“無心插柳”的她反而考取了。當(dāng)時(shí)年幼的蘇樂慈還跑去跟學(xué)校說：“錄取她吧，我不讀了?！彪m然嘴上這樣說，但忽如其來的機(jī)會(huì)如同一個(gè)種子，很快在蘇樂慈心里生根發(fā)芽。只是父母比較傳統(tǒng)，堅(jiān)決不同意，但此時(shí)一貫溫順的蘇樂慈倔強(qiáng)起來，最后母親只好讓步，并摞下了一句話：“好吧，你以后后悔了不要來找我?！彪m然如愿以償，但不幸被母親言中，進(jìn)入上戲表演系預(yù)科不久，蘇樂慈很快就后悔了，她意識(shí)到自己不太適合當(dāng)演員，“我沒有同學(xué)漂亮，嗓子不太好。因?yàn)槲蚁矚g看書，經(jīng)常晚上躲在被窩里看，就看成近視眼了。預(yù)科班只有兩年，也有文化課，但是畢竟跟普通高中不一樣，1962年快畢業(yè)時(shí)，我就到旁邊的延安中學(xué)借讀，準(zhǔn)備考外面的大學(xué)?！?/p>

蘇樂慈（前排居中）與她的學(xué)生們

原本打算改弦易轍，但是冥冥中似乎有上帝之手又讓蘇樂慈繼續(xù)在戲劇道路上走下去。又是一次“陪考”，陪預(yù)科同學(xué)考上戲表演系，考完后，王家駒老師來找她，對(duì)她說：“學(xué)校要成立導(dǎo)演系，你來考導(dǎo)演系吧。”

“我一聽嚇?biāo)懒?，因?yàn)槲矣X得導(dǎo)演是高不可攀的，因此當(dāng)時(shí)我忙對(duì)王老師說，我不行的，我做不了導(dǎo)演。王老師就對(duì)我說，是胡導(dǎo)老師叫你來考的。后來胡導(dǎo)老師跟我談了一次，他知道我愛看書?！碧K樂慈回憶道。

就這樣蘇樂慈考進(jìn)了上戲?qū)а菹?。“我們那個(gè)班招了15個(gè)人，同學(xué)們都很厲害，有清華大學(xué)讀了兩年肄業(yè)過來讀的，有劇團(tuán)里工作過的，他們都能說會(huì)道的。我喜歡戲劇，喜歡在劇場(chǎng)里看排練、看演出，但是不自信。所以那時(shí)候，我的理想是：畢業(yè)后到圖書館工作，可以看書?！碧K樂慈呵呵笑著回憶道。

臨近畢業(yè)時(shí)，正好遇上文革，蘇樂慈與同學(xué)一起被下放到農(nóng)場(chǎng)，同學(xué)們私下開玩笑說，他們進(jìn)了“早稻田大學(xué)”，學(xué)的是“挖土”專業(yè)。兩年后，蘇樂慈與同學(xué)全部回到上海，學(xué)校還不分配，他們繼續(xù)留在大學(xué)搞運(yùn)動(dòng)，直到1972年，學(xué)院一至四年級(jí)的學(xué)生才一起被安排分配工作。蘇樂慈被分到了上?？偣?huì)工人文化宮。雖然搞的是群眾文化，專業(yè)算不上對(duì)口，卻也因禍得福，因?yàn)楫?dāng)時(shí)專業(yè)劇團(tuán)都停止了，而文化宮是個(gè)夾縫，在工人階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)一切的情況下，總工會(huì)反而能搞一些東西。

“當(dāng)時(shí)我一天到晚跑區(qū)縣級(jí)的工會(huì)、工廠，組織群眾匯演等。那時(shí)，我還不認(rèn)為自己是個(gè)導(dǎo)演，人家叫我‘導(dǎo)演’，我臉要紅的。那個(gè)時(shí)候，其實(shí)我們這些人還是蠻想搞專業(yè)的，所以幾個(gè)同學(xué)辦了小戲創(chuàng)作班，我這兒辦了朗誦班，后來叫做表演訓(xùn)練班，之后又成立了話劇隊(duì)。小戲創(chuàng)作班的學(xué)員寫劇本，我們排。”

那時(shí)，群眾業(yè)余文藝強(qiáng)調(diào)搞小品、獨(dú)幕劇，從來沒有排過大戲。一天，小戲創(chuàng)作班的學(xué)員宗福先到蘇樂慈家送上劇本《于無聲處》。一看是四幕大戲，蘇樂慈感到很難排練，但等到她一口氣把劇本看完后，很激動(dòng)，雖然那時(shí)“天安門事件”還沒有平反，但30多歲的蘇樂慈決定要把這個(gè)戲排出來，因?yàn)閯”居赂业貨_破時(shí)代的禁區(qū)，通過尖銳的戲劇沖突，說出了老百姓壓抑許久的心聲。

排戲的條件很艱苦，服裝、鞋子等都是蘇樂慈和演員各自從家里拿來的。連下雨的效果，也是從家里拿了竹匾，放進(jìn)黃豆?jié)L動(dòng)后合成的。那時(shí)演出是毫無報(bào)酬的，但是這些業(yè)余演員都非常賣力。

1978年9月22日，《于無聲處》第一場(chǎng)彩排演出開始了。當(dāng)演出結(jié)束大幕拉上后，觀眾席瞬間爆發(fā)出了一陣陣熱烈的掌聲。蘇樂慈趕緊跑到后臺(tái)抓住正在卸妝、換服裝的演員，大喊“謝幕謝幕！”當(dāng)時(shí)群眾業(yè)余演出是沒有謝幕的。從那天開始，《于無聲處》走向社會(huì)、走向北京，之后風(fēng)靡全國(guó)。

雖然我并沒有經(jīng)歷那個(gè)時(shí)代，但是我能夠想象當(dāng)年《于無聲處》演出的盛況，蘇樂慈也因此聲名鵲起，獲得了許多獎(jiǎng)勵(lì)與榮譽(yù)，那個(gè)輝煌時(shí)期的回憶讓我都禁不住激動(dòng)起來，但是蘇樂慈卻淡淡地笑著，臉上浮現(xiàn)幾抹愉悅，卻不特別興奮，事實(shí)上，即便在當(dāng)時(shí)，她也是如此出人意料地冷靜。

“當(dāng)時(shí)《于無聲處》一下子轟動(dòng)了，我們也成名了，但我和宗福先并沒有頭腦發(fā)熱，還是蠻清醒的，我們覺得這個(gè)戲的成功，更多的是時(shí)代造成的，跟當(dāng)時(shí)的政治背景有很大的關(guān)系。”蘇樂慈坦言，“《于無聲處》的成功讓我在導(dǎo)演方面有了自信，但是真正讓我覺得自己是個(gè)導(dǎo)演了的戲，是《屋外有熱流》?！队跓o聲處》還是一個(gè)嚴(yán)格的三一律的戲，而《屋外有熱流》有很多藝術(shù)上的探索與突破?！段萃庥袩崃鳌芬鹆宿Z動(dòng)才讓我感到，大家在藝術(shù)上承認(rèn)我了。我老是開玩笑說，《于無聲處》，我是一個(gè)腳著地，到了《屋外有熱流》，才是兩個(gè)腳著地，站穩(wěn)了?！?/p>

導(dǎo)演的意念是活在人物身上的，我愿意隱藏在人物背后

“在戲劇學(xué)院，我們接受的是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，那時(shí)候很幸運(yùn)，熊佛西院長(zhǎng)，朱端鈞先生，胡導(dǎo)老師都在那里排戲，我們一下課，就去劇場(chǎng)看，幾乎天天如此，這是一個(gè)非常好的熏陶過程。那個(gè)時(shí)候我們也到戲曲劇團(tuán)實(shí)習(xí)過。一開始，我們排戲，都是鏡框式舞臺(tái)的表現(xiàn)方式，講究三一律。后來，改革開放后，窗口打開了，我們看到了很多東西，包括意識(shí)流的文學(xué)作品，國(guó)外的戲劇電影的介紹，哪怕看一張劇照都對(duì)我們有很大的啟發(fā)。那時(shí)候就產(chǎn)生一種找突破的沖動(dòng)，找另外一種更強(qiáng)烈的表現(xiàn)手法的沖動(dòng)。”蘇樂慈回憶。

《于無聲處》劇照

這樣的沖動(dòng)在《屋外有熱流》中實(shí)現(xiàn)了?！段萃庥袩崃鳌窙]有一個(gè)貫穿始終的時(shí)間線，只有兄妹三人的言語交流。主演——哥哥趙長(zhǎng)康是以鬼魂的形式出現(xiàn)的。這該怎么排呢？很多導(dǎo)演覺得這個(gè)劇本根本無法搬上舞臺(tái)，但是蘇樂慈卻迎難而上?！啊段萃庥袩崃鳌分v的是，即便物質(zhì)條件好了，還是要到社會(huì)中去，要到人民大眾中去，這樣才能找到熱流，這里面有一種象征主義的東西。這個(gè)戲里的內(nèi)核打動(dòng)了我，引起了我的共鳴。我覺得排這個(gè)戲雖難，但是可以想辦法?！?/p>

戲中，男主人公是鬼魂，他會(huì)一會(huì)兒出現(xiàn)在弟弟房間，一會(huì)兒出現(xiàn)在妹妹房間，這就意味著舞臺(tái)上的布景不可能是實(shí)景，一定是寫意的景。蘇樂慈在舞美設(shè)計(jì)上花了不少心思，最后在舞臺(tái)上設(shè)計(jì)了兩個(gè)房間，一個(gè)是弟弟的房間，一個(gè)是妹妹的房間，中間用積木搭起一堵墻，積木墻中間留有空檔，巧妙地解決了主人公經(jīng)常要“穿墻而過”的難題。

《屋外有熱流》中，蘇樂慈運(yùn)用了意識(shí)流、象征主義的表現(xiàn)手法，在戲劇的表現(xiàn)主題、內(nèi)在結(jié)構(gòu)、外在形式等方面做出了大膽探索，這在當(dāng)時(shí)引起了很大的爭(zhēng)議，最終也獲得了肯定。此戲代表上海參加了全國(guó)工人小戲匯演，獲得了全國(guó)總工會(huì)和文化部聯(lián)合頒發(fā)的“勇于探索、敢于創(chuàng)新”獎(jiǎng)，此前從來只有一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)，這個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)是為他們特設(shè)的。演出后，很多地方的代表團(tuán)晚上都睡不著覺，在屋子里通宵爭(zhēng)論這個(gè)戲。

《屋外有熱流》之后，蘇樂慈又導(dǎo)演了《血總是熱的》《路》等，運(yùn)用了更多的表現(xiàn)手段。同時(shí)，蘇樂慈所帶領(lǐng)的文化宮話劇隊(duì)也是藏龍臥虎，文革之后各個(gè)藝術(shù)院校第一次招生，很多隊(duì)員都上榜了，周野芒、葉倩榮、羅燕等考進(jìn)了上戲表演系，張建亞、江海洋等考進(jìn)了北京電影學(xué)院。

那時(shí)，蘇樂慈也產(chǎn)生了離開文化宮的念頭，想要回歸到專業(yè)氣氛更濃的地方。雖然總工會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)不同意，但蘇樂慈去意已決。這時(shí)，北京總政話劇團(tuán)、上海電視臺(tái)、上海戲劇學(xué)院也向她伸出了橄欖枝。去哪兒呢？電視臺(tái)提供的條件很好，出名快，收入高，蘇樂慈也拍過電視劇，但她更喜歡舞臺(tái)，同時(shí)她也希望繼續(xù)留在上海。于是，她很快做出決定：回母校。1985年，上戲恢復(fù)導(dǎo)演系，招了第二屆學(xué)生，蘇樂慈悉心教學(xué)，又培養(yǎng)了一批優(yōu)秀學(xué)生，包括趙屹鷗、何晶、郭宇、馬進(jìn)、楊昕巍、曹紅梅、王剛、熊早等，他們現(xiàn)在都是戲劇、影視界的中流砥柱。。

除了教學(xué)，蘇樂慈繼續(xù)著導(dǎo)演工作，排了話劇《一個(gè)黑人中士之死》《傳呼電話》《亨利四世》《梅蘭芳》《長(zhǎng)恨歌》等，京劇《王子復(fù)仇記》、越劇《寶蓮燈》、滬劇《母親的情懷》、錫劇《血色杜鵑》等。2008年，話劇中心復(fù)排《于無聲處》，蘇樂慈將政治推到后面作為大背景，而把當(dāng)初人與人之間的親情、友情、愛情放在最前面，受到了觀眾的歡迎，包括很多年輕觀眾。2014年，蘇樂慈又接了一個(gè)戲《生死遺忘》。其實(shí)退休后的她基本不接戲了，但王周生的小說《生死遺忘》以及改編的劇本打動(dòng)了她，她愿意通過話劇將老年人的生存狀態(tài)、中年人面臨著的競(jìng)爭(zhēng)和壓力生動(dòng)深刻地反映出來。

回顧早期，蘇樂慈的作品是探索、實(shí)驗(yàn)的，但之后她似乎又慢慢回歸到現(xiàn)實(shí)主義，人物的形象更鮮明了，時(shí)代的特征更濃烈了，但是外在的表現(xiàn)方式反而內(nèi)斂了，甚至漸漸不露痕跡了，這是怎樣的原因呢？

“以前，舞臺(tái)形式上的限制更多一點(diǎn)，所以每個(gè)戲我都想用新的表達(dá)方式。后來形式發(fā)展越來越多了，越來越讓人眼花繚亂了，越來越讓觀眾只看形式、看不到真正的東西了，于是我又慢慢回歸到現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方式?！被仡欁约旱膭?chuàng)作生涯，蘇樂慈頗有感觸地說道，“我越來越認(rèn)識(shí)到一點(diǎn)，戲劇最重要的是創(chuàng)造角色，劇中塑造的人物應(yīng)該是一個(gè)時(shí)代、一個(gè)階層，某種人群的代表，所以我的‘回歸’主要是這方面?！?/p>

記者：在學(xué)校教書肯定比不上在院團(tuán)排戲多，不會(huì)覺得遺憾嗎？

蘇樂慈：我很喜歡跟學(xué)生在一起，因?yàn)樗麄冇泻芏嗪軇?chuàng)新的東西，對(duì)我也有很大的啟發(fā)。我認(rèn)為，戲劇學(xué)院的教學(xué)，不是我教給學(xué)生什么，而是一個(gè)互動(dòng)的過程。

記者：在教學(xué)生時(shí)，你最強(qiáng)調(diào)的是什么？

蘇樂慈：學(xué)生來學(xué)，一定會(huì)教他們一些導(dǎo)演的基本技巧，但我更鼓勵(lì)學(xué)生要熱愛生活，多看書，多接觸社會(huì)，更多地感受人、生活，要有更多的創(chuàng)新的東西。一個(gè)導(dǎo)演素質(zhì)的培養(yǎng)是很重要的，包括想象力、創(chuàng)造力、審美等。我的這些學(xué)生中，真正搞舞臺(tái)的很少，拍電視的很多，從商的也有，不管干什么，我覺得大學(xué)不是職業(yè)培訓(xùn)，更多的應(yīng)該是一種熏陶、一種文化的積淀，從而找到自己真正的文化方向。

記者：在你看來，怎樣才算是真正具有探索精神的戲？

蘇樂慈：對(duì)導(dǎo)演來說，表現(xiàn)形式不只有一種，應(yīng)該展開想象力，多方面的探索，有很多導(dǎo)演的突破都在這里。孟京輝早期導(dǎo)演的《思凡》，我非常喜歡，他的表達(dá)手段與眾不同，給我震撼。我覺得最好的突破，是找到合適這個(gè)戲的風(fēng)格的表達(dá)方式，而不能脫離這個(gè)戲本身要表達(dá)的東西，這才是真正的探索。這個(gè)突破是很難的，要結(jié)合得好，要找到最佳方案。其實(shí)現(xiàn)在，有些導(dǎo)演有時(shí)太強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演個(gè)人特色、手段，特別熱衷于表現(xiàn)形式上的突破，在人物表現(xiàn)上反而弱下去了，內(nèi)容太浮在面上了。

記者：很多導(dǎo)演都很講究自己的風(fēng)格，為何你在這方面并不在意？

蘇樂慈：作為導(dǎo)演，最重要的是把人物梳理好，這些人物讓觀眾難忘就行了，而不是導(dǎo)演讓觀眾難忘。有人問我，“你的導(dǎo)演風(fēng)格是什么？”我說，‘我沒有什么導(dǎo)演風(fēng)格’。我不太強(qiáng)調(diào)自己的東西，能表達(dá)好就可以了?，F(xiàn)在很多導(dǎo)演確實(shí)很強(qiáng)調(diào)自己的風(fēng)格，但我覺得，慢慢的他們的路會(huì)窄的。我不反對(duì)他們，但是我用自己的方式表達(dá)，要把自己的路拓寬。以前是表達(dá)意念為主，很強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演的主體意識(shí)，現(xiàn)在我覺得，形式是為了表達(dá)人物內(nèi)心，一切創(chuàng)作為角色、人物服務(wù)。導(dǎo)演的意念是活在人物身上的，我愿意隱藏在人物背后。