楊艷麗

2014年11月14至17日，由中國(guó)音樂史學(xué)會(huì)和寧波大學(xué)藝術(shù)學(xué)院共同主辦的中國(guó)音樂史學(xué)會(huì)第十三屆年會(huì)暨第八屆全國(guó)高校學(xué)生中國(guó)音樂史論文評(píng)選頒獎(jiǎng)大會(huì)在寧波大學(xué)舉行。此次大會(huì)云集了全國(guó)音樂史學(xué)工作者共二百三十余人。會(huì)議在兩個(gè)分會(huì)場(chǎng)舉行，共宣讀論文94篇，與會(huì)論文集中體現(xiàn)了近年來中國(guó)音樂史研究和教學(xué)的最新成果。開幕式上，音樂史學(xué)家、音樂評(píng)論家劉再生做了名為《時(shí)代與學(xué)術(shù)》的主題報(bào)告。

本次大會(huì)還舉行了全國(guó)高校學(xué)生“徐小平獎(jiǎng)”中國(guó)音樂史論文評(píng)比的頒獎(jiǎng)儀式。該項(xiàng)論文評(píng)比由中國(guó)音樂史學(xué)會(huì)、文化部教育科技司、《音樂研究》編輯部、中央音樂學(xué)院音樂學(xué)研究所等單位共同主辦。本次論文評(píng)比分為博士組、碩士組、本科組三個(gè)組，共評(píng)出一等獎(jiǎng)7名、二等獎(jiǎng)16名、三等獎(jiǎng)25名。

本文將以傳統(tǒng)音樂史學(xué)研究、音樂史研究新趨向、音樂史學(xué)史及方法論研究、音樂史料的發(fā)掘與整理研究、汪毓和先生研究五個(gè)主題來對(duì)此次大會(huì)進(jìn)行綜述。

一、傳統(tǒng)音樂史學(xué)研究

對(duì)于傳統(tǒng)的音樂歷史研究，樂器、樂律是兩個(gè)重要的方面。例如《古塤簡(jiǎn)史述論》（王清雷）結(jié)合了樂器、樂律以及音樂性能、演奏方式等幾個(gè)方面，對(duì)于塤的發(fā)展歷史做了一個(gè)較全面的和有建設(shè)性的論述。對(duì)于古代樂器的研究，還有《銑琴、渤海琴之尋蹤》（陳秉義），《關(guān)于中國(guó)古代青銅鐘-鐘單音及雙音的設(shè)置與應(yīng)用問題》（孔義龍）等多篇論文。前一篇論文對(duì)于中國(guó)公元9-11世紀(jì)流行的撥彈樂器銑琴、渤海琴和后來出現(xiàn)的三弦進(jìn)行了初步的論證。后一篇論文提出，當(dāng)一鐘雙音被作為古代禮樂之樂的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)時(shí)它便直接影響了禮樂之樂的發(fā)展與平衡，同時(shí)也表現(xiàn)出了區(qū)域性的差異、階段性的變化以及轉(zhuǎn)換后的繼承這樣的特點(diǎn)。

在純樂律學(xué)研究中，有《劉濂（樂經(jīng)元義）中的“六調(diào)旋宮術(shù)”與“十二律四清聲說”》（谷杰），《朱載堉與西蒙·斯蒂芬十二平均律理論文化視角比較研究》（喻輝），《（樂律表微）的理論律學(xué)初探》（石林昆）等文章。其中喻輝的論文提出朱載堉對(duì)十二平均律計(jì)算方法的闡述與荷蘭工程師、音樂理論家西蒙·斯蒂芬（Simon Stivin）在《論歌唱藝術(shù)的理論》一書中對(duì)十二平均律的解決方案基本一致，但朱載堉同斯蒂芬的計(jì)算方法在實(shí)際出發(fā)點(diǎn)、理論依據(jù)、計(jì)算途徑、數(shù)學(xué)概念和音樂理論視角等方面都有很大的差異，朱載堉的研究在整體理論框架上影響斯蒂芬的可能性很小。中西音樂文化和基本音樂理論概念的差異直接體現(xiàn)在雙方的研究思維中，這種差異也折射了十二平均律理論作為一種律學(xué)思維在中西方音樂實(shí)際發(fā)展史中的不同實(shí)際影響和作用。

二、音樂史研究新趨向

近十幾年來，在中國(guó)音樂史的研究中有一些新的分支和趨向出現(xiàn)。例如，區(qū)域音樂史研究，女性主義視角下的音樂史研究，結(jié)合了圖像學(xué)的音樂史研究等。

關(guān)于區(qū)域音樂史的研究有兩篇論文提交，分別是《區(qū)域音樂史料的發(fā)掘與整理——以廣西音樂史研究為例》（李莉）和《對(duì)區(qū)域音樂史研究的回顧與反思》（李?。?。并且，由浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院楊和平撰寫的《浙江音樂史》也在此次會(huì)議上舉行了捐贈(zèng)儀式。除了整體地域性的音樂史研究外，還有一些涉及地方音樂家、音樂創(chuàng)作、音樂生活與音樂文化、音樂社團(tuán)和音樂教育等方面的研究也在此次會(huì)議上嶄露頭腳。例如獲得博士組二等獎(jiǎng)的《陳培勛及其音樂創(chuàng)作研究》（李?。?，《春蜂樂會(huì)音樂家研究述評(píng)及其歷史反思》（葛兆遠(yuǎn)），《“新音樂運(yùn)動(dòng)”中的黔西北音樂家及其作品探微》（崔保亞）等。

女性主義視角下的音樂歷史研究以《初識(shí)晚明才女葉小紈及其（鴛鴦夢(mèng)）的音樂學(xué)價(jià)值》（陳怡靜）為代表。作者首先對(duì)《鴛鴦夢(mèng)》這部中國(guó)古代音樂史上最早的一本由女性作家創(chuàng)作的雜劇進(jìn)行文本方面的解讀，包括文詞、宮調(diào)、曲牌等方面，其次進(jìn)一步探討作品中蘊(yùn)含的藝術(shù)特征及其文化內(nèi)涵，進(jìn)而分析其中女性主體意識(shí)的具體體現(xiàn)。

音樂圖像學(xué)方面的研究以《聽見（憲宗元宵行樂圖）——圖像中的明朝音樂聲響重建》（畢乙鑫）和《從隋代虞弘出土音樂圖像看絲綢之路上的粟特音樂遺跡》（王雅婕）為代表。前者對(duì)《憲宗元宵行樂圖》中憲宗觀看放煙花、憲宗觀看貨郎與走會(huì)、憲宗觀看百戲三個(gè)場(chǎng)景的研究，進(jìn)行了一種建構(gòu)歷史的音樂聲響場(chǎng)景的嘗試。后者以1999年考古發(fā)現(xiàn)的隋代虞弘墓出土的圖像資料為基礎(chǔ)，通過研究與分析其中與樂器、舞蹈有關(guān)的圖像內(nèi)容來推斷地處中亞地區(qū)的粟物及襖教音樂文化的樂隊(duì)組合形式、音響特征以及社會(huì)功用等方面的內(nèi)容。

三、音樂史學(xué)史及音樂史方法論研究

在音樂史學(xué)史研究方面，主要有以下三篇論文：《回望百年：中國(guó)音樂史學(xué)的轉(zhuǎn)型與繁榮》（鄭錦揚(yáng)），《中國(guó)音樂史學(xué)的過去、現(xiàn)在與未來》（李方元）和《論中國(guó)音樂史學(xué)史研究的學(xué)科任務(wù)、學(xué)術(shù)基礎(chǔ)和準(zhǔn)備工作》（陳永）。

在《回望百年：中國(guó)音樂史學(xué)的轉(zhuǎn)型與繁榮》中，作者鎖定兩個(gè)關(guān)鍵詞“轉(zhuǎn)型”與“繁榮”，將百年來（1912-2012）中國(guó)音樂史學(xué)的發(fā)展軌跡做了一個(gè)概述。作者認(rèn)為，轉(zhuǎn)型出現(xiàn)在清末民初，是整個(gè)民國(guó)時(shí)期音樂史學(xué)的基本特征，而繁榮出現(xiàn)在“新中國(guó)”是新中國(guó)音樂史學(xué)的基本特征，并且表現(xiàn)在音樂史學(xué)著述、論文等學(xué)術(shù)成果的數(shù)量空前上。

陳永認(rèn)為音樂史學(xué)史研究的學(xué)科任務(wù)主要有三個(gè)：清理中國(guó)音樂史學(xué)遺產(chǎn)、闡明中國(guó)音樂史學(xué)演進(jìn)歷程、揭示中國(guó)音樂史學(xué)的發(fā)展規(guī)律。對(duì)于將來的研究準(zhǔn)備工作，作者建議：組織編撰《中國(guó)音樂史學(xué)資料編年》；分類、分步的音樂史學(xué)專題研究，側(cè)重音樂史學(xué)思想、音樂史學(xué)方法、音樂史學(xué)觀念等方面的研究：分工協(xié)作編寫各階段的中國(guó)音樂史學(xué)史。

洛秦的《論音樂的歷史田野工作及其歷史音樂民族志書寫》是跨學(xué)科研究的方法論方面的論文。作者借用民族音樂學(xué)的田野工作和音樂民族志的概念，將其與歷史研究結(jié)合，通過“釋題與寫作緣由”“音樂及其歷史的認(rèn)識(shí)論”“音樂的歷史田野工作及其歷史音樂民族志方法的思考”三個(gè)部分的論述，提出重寫音樂史的研究范式的核心應(yīng)為注重?cái)⑹露敲枋?，?qiáng)調(diào)闡釋而非證實(shí)。

四、音樂史料的發(fā)掘與整理研究

這一部分內(nèi)容的論文包括《甲骨文音樂史料初步整理與研究》（王秀萍），《從鄭議樂議等三段文獻(xiàn)的內(nèi)在聯(lián)系看史料的系統(tǒng)解讀》（楊善武），《（全宋詩）中的音樂資料與相關(guān)理論問題探討》（康瑞軍），《汪毓和先生生平之補(bǔ)遺以及青年時(shí)期在蘇州的音樂活動(dòng)》（田飛）。值得一提的是，在這次全國(guó)高校第八屆論文評(píng)選入圍終審的論文中，音樂史料的研究占了很大部分。其中有對(duì)一本文獻(xiàn)的研究（包括標(biāo)點(diǎn)和?？?，也包括對(duì)樂譜譜本的研究），也有對(duì)某部著作中的音樂史料研究；有對(duì)某一種類型考古樂器的研究，也有對(duì)某一地區(qū)出土樂器的研究：有對(duì)某一幅音樂圖像的研究，也有對(duì)某一地區(qū)某一時(shí)段的音樂圖像研究。獲學(xué)士、碩士、博士組一等獎(jiǎng)的論文中，均有對(duì)于音樂史料進(jìn)行深挖與整理方面的論文獲獎(jiǎng)，如《論永嘉琴人群體中的“名仕效應(yīng)”——宋元明清永嘉琴人史料考辨》（王乒乒，上海音樂學(xué)院）與《近代六份老報(bào)紙中的新音樂史料研究》（袁耀龍，首都師范大學(xué)音樂學(xué)院）是分別獲得學(xué)士組與碩士組一等獎(jiǎng)的論文。另外博士組中也有一篇《（愿成雙·賺）譜研究——基于南宋（遏云要訣）與后世曲譜等文獻(xiàn)的記載》（于韻菲，上海音樂學(xué)院）獲得一等獎(jiǎng)。另外還有其他多篇此類論文獲獎(jiǎng)，如《（清稗類鈔·音樂類）史料考》（張佳欣，星海音樂學(xué)院）等。

五、汪毓和先生研究

在這次史學(xué)會(huì)上，比以往多了一個(gè)新的主題研究，那就是對(duì)近現(xiàn)代音樂史學(xué)家、音樂評(píng)論家汪毓和先生的研究。

蒲方在開幕式上捐贈(zèng)了汪先生生前最后一版《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史》（2012）一書。該書是一部真正意義上的從1840年到2000年的中國(guó)近現(xiàn)代音樂通史，在承襲原有音樂史實(shí)認(rèn)知的基礎(chǔ)上進(jìn)行了部分再認(rèn)知，對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代史的一些認(rèn)知在書中也得到了體現(xiàn)，是一部繼往開來的音樂史著。

對(duì)于汪毓和先生的研究有《對(duì)汪毓和2012版（中國(guó)近現(xiàn)代音樂史）的認(rèn)識(shí)及思考》（蒲方），《汪毓和音樂評(píng)論學(xué)術(shù)成果的認(rèn)識(shí)與反思》（程興旺）和《汪毓和先生生平之補(bǔ)遺以及青年時(shí)期在蘇州的音樂活動(dòng)》（田飛）等論文。

在閉幕式上，中國(guó)音樂史學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)修海林和馮長(zhǎng)春對(duì)提交會(huì)議的論文進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)。南京師范大學(xué)音樂學(xué)院徐元勇代表下屆會(huì)議的承辦方從寧波大學(xué)藝術(shù)學(xué)院喻輝手上接收了中國(guó)音樂史學(xué)會(huì)第14屆年會(huì)的會(huì)議委托函。中國(guó)音樂史學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)戴嘉枋進(jìn)行了總結(jié)發(fā)言。寧波大學(xué)藝術(shù)學(xué)院還特別為會(huì)議安排了具有濃郁地方特色的寧波戲曲曲藝等音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)演出。

總之，這是一次關(guān)于中國(guó)音樂史學(xué)學(xué)科發(fā)展的重要會(huì)議，從幾個(gè)主題的研討擴(kuò)展到了中國(guó)音樂史研究的方方面面。我們期待這一會(huì)議能產(chǎn)生更廣泛而深遠(yuǎn)的影響，讓港澳臺(tái)以及海外的學(xué)者都能廣泛參與到這一會(huì)議的研討交流中來，讓中國(guó)音樂史學(xué)學(xué)科成為一個(gè)有世界影響的學(xué)科。

（責(zé)任編輯 榮英濤）