文‖路晶晶

從德彪西前奏曲中感受視聽通感的魅力

文‖路晶晶

在藝術(shù)通感中,最突出的就是 “視聽通感”。德彪西的音樂創(chuàng)作受印象派繪畫藝術(shù)和象征主義詩歌影響，表現(xiàn)出朦朧、神秘的光影色彩，成為具有印象派音樂特點(diǎn)的重要代表。德彪西注重抓住瞬間感受來構(gòu)建音樂世界，運(yùn)用豐富的和聲、簡(jiǎn)短的動(dòng)機(jī)和片段旋律來表達(dá)直觀瞬間感受。本文通過分析德彪西前奏曲的藝術(shù)特色，體會(huì)其音樂中視聽通感的獨(dú)特魅力。

德彪西；前奏曲；視聽通感；魅力；感受

通感是人們?cè)趯徝阑顒?dòng)中的各種感覺器官相互溝通、相互轉(zhuǎn)化的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。比如人們看到滿園春色不由哼起和春天有關(guān)的歌曲，這就是將視覺和聽覺進(jìn)行了溝通，形成了相互轉(zhuǎn)化的一種生活體驗(yàn)。人的感覺器官相通最常見的是視覺和聽覺，就像人們聽到德彪西的音樂便會(huì)產(chǎn)生朦朧的意境美一樣。因此，本文對(duì)德彪西前奏曲中的通感手法進(jìn)行分析，其目的就是為了從德彪西的音樂中感受到視聽通感的神奇魅力。

一、德彪西前奏曲的風(fēng)格

德彪西鋼琴前奏曲在音樂歷史長(zhǎng)河中具有極其重要的意義。德彪西的音樂創(chuàng)作受到浪漫主義時(shí)代的著名音樂家肖邦的影響，其作品觸鍵柔和、音響精美、和聲獨(dú)特豐富，曲式結(jié)構(gòu)變化靈活微妙，蘊(yùn)含了豐富的浪漫主義思想。在創(chuàng)作材料的處理上，德彪西融入了多種音樂元素，運(yùn)用小音型、和聲轉(zhuǎn)調(diào)中的內(nèi)在聯(lián)系，結(jié)尾給人以豐富的想象，達(dá)到意猶未盡的感受。

德彪西的音樂中充滿神秘的東方美，從他的前奏曲中我們就能夠深刻感受到這一特點(diǎn)。比如在《亞麻色的少女》這首曲子中，4-8小節(jié)有一種隱隱的音樂情緒，輕柔的彈奏營(yíng)造出朦朧、飄渺、幽靜、清新淡雅的意境，給人以視聽通感的神秘享受。在《帆》這首前奏曲中，從音樂作品中浮現(xiàn)出空靈、亦真亦幻、若有若無的神秘意境，當(dāng)小舟從人們的視線消失，給以以意猶未盡的神秘感受。這首前奏曲讓人們不禁想到了我國(guó)南宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》，畫家用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)蔫F線描的手法，繪出一葉扁舟，一位老翁俯身垂釣于舟上，舟旁用淡墨，寥寥數(shù)筆即勾勒出水紋，四周都是留白。畫家落筆很少，但畫面并無虛空之感，反而讓觀者覺得這江水浩渺且寒氣逼人。這詩一樣的意境耐人尋味，是畫家心靈與自然高度融合的結(jié)果，而德彪西的音樂也是心靈與自然虛實(shí)結(jié)合的完美產(chǎn)物。音樂是一種聽覺藝術(shù)，但是在德彪西的音樂中，他所傳遞出來的信息是視覺與聽覺的完美融合，給聽眾愉快的享受。

二、德彪西前奏曲創(chuàng)作中的視聽通感

德彪西的前奏曲一共有24首，分為兩集，是德彪西音樂創(chuàng)作的精品。我們主要從這24首前奏曲的標(biāo)題、旋律、和聲、調(diào)性、節(jié)奏等方面分析其所蘊(yùn)含的視聽通感。

（一）標(biāo)題創(chuàng)作中蘊(yùn)含的視聽通感

標(biāo)題，在藝術(shù)創(chuàng)作中，標(biāo)題是靈魂，德彪西的每一首鋼琴曲標(biāo)題都帶有詩意，這也是他區(qū)別于其他鋼琴家的最大特點(diǎn)。德彪西前奏曲音樂的標(biāo)題似乎就能夠呈現(xiàn)出一個(gè)畫面，給人以豐富的想象，比如《枯葉》這個(gè)標(biāo)題，人們看到這個(gè)題目，馬上就能夠聯(lián)想到枯黃的樹葉在風(fēng)中搖曳的場(chǎng)景。這個(gè)充滿詩意的標(biāo)題讓人們?cè)谝魳分心軌蛩查g捕捉到朦朧、飄逸的意象，體現(xiàn)了濃郁的意象美色彩。人們一看到這個(gè)題目，就會(huì)感到似乎有秋風(fēng)從耳畔拂過、有五彩斑斕的落葉從空中飛旋而下，這樣就構(gòu)建了一個(gè)夢(mèng)幻的色彩世界，充滿了浪漫主義特點(diǎn)。［1］23《西風(fēng)所見》從標(biāo)題上似乎可以想象西方人與驚濤駭浪搏擊的猛烈、刺激的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，給人以征服自然的強(qiáng)烈愿望。德彪西的音樂，不是聽音樂有多么好聽，而是給聽眾以無限的遐想。德彪西的音樂就是讓聽眾將視覺和聽覺的感官打開，充分融入到音樂中去觸摸作者內(nèi)心的靈魂，這就是藝術(shù)通感的無窮魅力，也是德彪西音樂的獨(dú)特風(fēng)格。

（二）旋律創(chuàng)作中的視聽通感

德彪西的音樂在創(chuàng)作中也極具特色，其旋律多為零散、不對(duì)稱、片段的，甚至是不對(duì)稱的，悠長(zhǎng)的旋律變得瑣碎、零散，卻獨(dú)具魅力，比如前奏曲中的《帆》，樂曲描繪了在迷蒙中若隱若現(xiàn)的帆。［2］17整首曲子沒有明顯的調(diào)性，其三度音程是大三度，和弦是三和弦，用這樣的音階與和弦將海面上時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的帆蒙上了浪漫的色彩。樂曲中采用多層次和弦，營(yíng)造出飄忽不定、朦朧虛幻的朦朧美。整首曲子采用了零散、片段音型化的旋律，這些片段音樂呈現(xiàn)給聽眾一幅生動(dòng)的圖畫，這就是聽覺和視覺的典型通感。在零散的音樂和厚重的和弦中，人們似乎看到了一艘小船在水中蕩漾，其時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的帆給人以朦朧的意境美。旋律是音樂創(chuàng)作的靈魂，但是，在德彪西的音樂創(chuàng)作中，零散的音符更能夠體現(xiàn)出畫面感和事物瞬間的景象，表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

（三）和聲創(chuàng)作中的視聽通感

豐富獨(dú)特的和聲，是前奏曲最重要的表現(xiàn)手法之一。德彪西采用巧妙的和聲，用傳統(tǒng)的音響材料調(diào)配出新穎、獨(dú)特、豐富的和聲，表現(xiàn)出獨(dú)特的音樂藝術(shù)效果。[3]22《亞麻色頭發(fā)的少女》是德彪西前奏曲的第八首曲子，這首曲子塑造了一個(gè)溫柔漂亮的有著一頭亞麻色頭發(fā)的少女形象。在樂曲的創(chuàng)作中德彪西采用了和聲，在和聲的設(shè)計(jì)中采用三（六）度的方式疊置，用二度、四度疊置，樂曲中采用新的和諧色彩。比如9小節(jié)中屬于九和弦以四度代替三度音，旋律音階進(jìn)下行。這樣的和諧疊置，在當(dāng)時(shí)的音樂創(chuàng)作來說是稀奇古怪的，和傳統(tǒng)的三度疊置背離。[4]133然而就是這樣的一種和聲創(chuàng)作方式，讓德彪西的音樂中呈現(xiàn)出不一樣的藝術(shù)魅力。人們?cè)诤?jiǎn)單淳樸的和聲中，似乎看到了拉斐爾的作品——《亞麻色頭發(fā)的少女》，不自覺地將音樂形象和繪畫藝術(shù)聯(lián)系起來，樂曲中的主旋律呈現(xiàn)出的飄逸色彩，正如一個(gè)少女時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的浪漫場(chǎng)景。

（四）節(jié)奏創(chuàng)作中的視聽通感

德彪西音樂創(chuàng)作的最大特點(diǎn)就是節(jié)奏豐富多變。他的鋼琴曲創(chuàng)作中擺脫傳統(tǒng)的規(guī)則的節(jié)奏，搭配小節(jié)線和節(jié)奏規(guī)律，打亂節(jié)奏的固定重音來達(dá)到和旋律形成完美的藝術(shù)效果。德彪西的音樂不僅在節(jié)奏上進(jìn)行創(chuàng)新，還將民間的舞蹈節(jié)奏方式、西班牙的節(jié)奏方式等其他音樂節(jié)奏創(chuàng)作運(yùn)用到前奏曲的創(chuàng)作中。比如在創(chuàng)作中借鑒西班牙舞曲的節(jié)奏，特別的三對(duì)二、五對(duì)四的節(jié)奏方式，通過節(jié)奏的多重疊加變化來實(shí)現(xiàn)內(nèi)容的變化，讓樂曲更具有飄逸感，比如《焰火》這首樂曲的節(jié)奏在創(chuàng)作中表現(xiàn)了焰火的各種心態(tài)，給人以強(qiáng)烈的視聽通感。在節(jié)奏快速的變化中，描繪出不斷竄出的火焰，這在27-34節(jié)尤其明顯。在35-40節(jié)中，以4/8為節(jié)奏，15個(gè)64分音符急促?gòu)椬?，?/8節(jié)奏的浪潮般的上行，給人以火焰逐漸旺盛的視覺沖擊。[5]32在45-47小節(jié)中，節(jié)奏出現(xiàn)了變化，以4/8和2/8為主要節(jié)奏，呈現(xiàn)出五彩斑斕的焰火形象。在這樣的節(jié)奏中，火焰的出現(xiàn)、旺盛過程似乎就在人們眼前閃現(xiàn)，達(dá)到完美的視聽通感效果。

（五）力度、音響、音色創(chuàng)作中的視聽通感

德彪西的音樂在力度、音響、音色等方面也是獨(dú)一無二的。對(duì)音樂創(chuàng)作中的視聽通感魅力的表現(xiàn)，從很大程度上源自于德彪西對(duì)音樂的獨(dú)特理解和對(duì)音樂創(chuàng)作的深層次挖掘。豐富的音色、迷人的音響效果、多層次的力度掌控讓德彪西鋼琴作品在創(chuàng)作中表現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。難以捉摸、隱約朦朧，但卻給聽者充分的聽覺享受，這是德彪西音樂創(chuàng)作的最大特點(diǎn)。比如在《帆》這首曲子中，德彪西采用柔和的力度，在不同音區(qū)和音色中進(jìn)行對(duì)比組合。22-28節(jié)的旋律節(jié)奏較快，輕松的進(jìn)入，然后用降B低音來保持線條。右手的旋律呈片段出現(xiàn)，在柔和的力度中逐漸加強(qiáng)，體現(xiàn)出音樂的層次感和色彩的豐富性。［6］180微小的力度變化給人以神秘感，由此看到遠(yuǎn)方忽隱忽現(xiàn)的小船。

三、德彪西前奏曲演奏中的視聽通感

在演奏過程中，德彪西的前奏曲更能讓人深切感受到其視聽通感的獨(dú)特魅力。比如《帆》這首曲子，演奏者以柔和的力度逐漸推進(jìn)演奏，用均勻的、溫柔的力度，像水流一樣的觸摸鍵盤，在彈奏過程中將各聲部進(jìn)行控制，體現(xiàn)了在樂曲中的稍縱即逝的音響效果。弱聲音符的延長(zhǎng)給人以清新、透明、豐富的音響效果，短促的三和弦的增加給人以閃爍的感受。指尖輕柔的觸鍵彈奏出來的輕柔效果，營(yíng)造出變化莫測(cè)的藝術(shù)體驗(yàn)。整首曲子只有44小節(jié)是強(qiáng)奏，力度的走勢(shì)是從弱逐漸增強(qiáng)，再逐漸減弱，是整首曲子的高潮部分。從速度來看，一次比一次快，從力度上，一次比一次柔和，意境中，帆船在落日中逐漸遠(yuǎn)去，最后在輕柔的音樂中結(jié)束，意境也逐漸消失，給人留下意猶未盡的神奇感受。在演奏《亞麻色的少女》這首曲子的時(shí)候，采用柔和溫暖的色調(diào)體現(xiàn)出朦朧飄逸的藝術(shù)效果。在4-8小節(jié)的彈奏中，手掌稍微放平、下沉，用手指緊貼鍵，手指的動(dòng)作要極為輕柔，觸鍵的時(shí)候要淺并且控制好速度，用撫摸式的方式來進(jìn)行彈奏，讓聲音自然流出，就能夠彈奏出溫暖、柔和的曲調(diào)。人們自然能夠看到惟妙惟肖的有著亞麻色頭發(fā)的女孩在眼前緩緩走來，充滿神秘的色彩。在《焰火》的彈奏中人們可以感受到光影色彩，彈奏者用滑奏、撥奏、刮奏等演奏技巧，表現(xiàn)出火焰在不同時(shí)期的獨(dú)特魅力。比如在15小節(jié)的彈奏中，表現(xiàn)了人群的喧鬧，然后采用滑奏的方式下行到一個(gè)黑鍵的低音，將二度音程用16分音符進(jìn)行撥奏。黑鍵刮奏，將右手的第一、二指捏合快速?gòu)挠业阶竽ㄟ^，這種彈奏技巧好像遠(yuǎn)處時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的禮炮聲音，給以以渺遠(yuǎn)的感覺。在61-64小節(jié)中多次出現(xiàn)力度較弱的刮奏，中間摻雜輕柔的刮奏，增強(qiáng)了朦朧的意境和神秘的色彩效果。不同音區(qū)的和弦音響的交叉刮奏，將焰火五彩斑斕的視覺沖擊表現(xiàn)在人們的面前。

19世紀(jì)和20世紀(jì)之交，在經(jīng)歷了古典的理性和浪漫情感之后，作為印象派主義音樂代表的德彪西掙脫了傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的藩籬，以獨(dú)特的靈韻、與眾不同的創(chuàng)作風(fēng)格帶給人們一種彌漫著可聽、可視、可觸的音樂體驗(yàn)，尤其是將視覺和聽覺進(jìn)行完美交替，體現(xiàn)出視聽通感的獨(dú)特魅力。

[1]周曉燕.論德彪西音樂中的意象[D].南京師范大學(xué),2012.

[2]張曉霞.從德彪西《兒童園地》看其音樂創(chuàng)作的獨(dú)特性[D].河北師范大學(xué),2012.

[3]韓笑.德彪西《為鋼琴而作》的作品分析與演奏詮釋[D].武漢音樂學(xué)院,2010.

[4]周寶全.印象主義音樂風(fēng)格的產(chǎn)生及其美學(xué)特征[J].河南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2003(04).

[5]劉淳尹.對(duì)德彪西音樂創(chuàng)作中內(nèi)含東方文化因素的審視[D].福建師范大學(xué),2012,

[6]郭聰.德彪西的夢(mèng)幻世界——德彪西作品題材的多樣性及藝術(shù)特點(diǎn)[J].科技信息(科學(xué)教研),2007(25),

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路晶晶，福建師范大學(xué)音樂學(xué)院2011級(jí)藝術(shù)碩士，福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院音樂系講師。