王俊巍

【摘 要】麥克白這一藝術(shù)形象具有特殊性，莎士比亞在刻畫這一形象時(shí)，把精力集中于他的內(nèi)在矛盾性，即他身上的人性和魔性矛盾與沖突。筆者從性格、內(nèi)心及他人三個(gè)角度分析了這一矛盾沖突，從中可以感受到麥克白博大心扉的震顫，看到人性的淪落和人生價(jià)值的喪失，以及對(duì)作為罪犯的麥克白的憎恨和恐懼，同時(shí)對(duì)作為悲劇主人公的麥克白表示同情和憐憫。

【關(guān)鍵詞】《麥克白》;藝術(shù)形象;人物;悲劇性

《麥克白》創(chuàng)作于1606年，與《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》這三部作品共同構(gòu)成了威廉·莎士比亞的“四大悲劇”。該劇因其獨(dú)特而令人壓抑的角色悲劇性，既強(qiáng)化了人們對(duì)《麥克白》的審美體驗(yàn)，也塑造了極其鮮明的角色，可謂是整個(gè)劇本的點(diǎn)睛之筆。麥克白性格中最令人生畏的是他強(qiáng)烈的權(quán)利欲、野心和為達(dá)到目的不擇手段殘害他人之后難以控制的罪惡感。這兩方面構(gòu)成了麥克白采取行動(dòng)的心理基礎(chǔ)，也決定了他最終悲劇的結(jié)局。

在外人看來，麥克白有著頑強(qiáng)的意志與勇氣，這足以支持他沖入敵陣去建功立業(yè)，但是，他的意志力遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有看上去的那么強(qiáng)大。在麥克白勝利歸來之后，鄧肯要親自來他家做客，麥克白夫人慫恿他一定要好好利用這次機(jī)會(huì)，一定要趁機(jī)殺掉國王奪取大權(quán)。但在麥克白的內(nèi)心深處卻是矛盾重重，一時(shí)間難以做出決定，麥克白夫人是個(gè)極為聰明的女人，她了解丈夫的弱點(diǎn)，所以其鼓動(dòng)語言才會(huì)立竿見影之效。她先以愛情來擠對(duì)麥克白：“從這一刻起，我要把你的愛情看作是同樣靠不住的東西?！崩^而，又用一個(gè)軍人最忌諱的懦弱來激將麥克白：“你寧愿像一只畏首畏尾的貓兒，顧全你所認(rèn)為的生命的裝飾品的名譽(yù)，不惜讓你在自己眼中成為一個(gè)懦夫，讓‘我不敢永遠(yuǎn)跟在‘我想要后面嗎？”這兩點(diǎn)都是麥克白的致命之處，因此他才鐵定了謀殺鄧肯的決心，由此可見，麥克白的意志力很薄弱，這使他在誘惑面前選擇了背叛。

從內(nèi)心出發(fā)，麥克白希望做一個(gè)偉大的人物，他有野心，但“缺少和那種野心相隨連屬的奸惡”，他的“欲望很大，但又希望只用正當(dāng)?shù)氖侄巍?，“一方面不愿玩弄機(jī)詐，一方面又要作非分的攫奪”。這種性格的矛盾對(duì)立，無疑是《麥克白》的一大看點(diǎn)。但劇中對(duì)麥克白及其夫人內(nèi)心風(fēng)暴的精當(dāng)刻畫，才是劇本最精彩之處，其外在表現(xiàn)為犯罪后的內(nèi)心掙扎。該劇之中有兩對(duì)作為主線貫穿劇本的沖突，其一是以班柯將軍后裔為代表的道德一方與麥克白所代表的非道德一方的沖突，第二是麥克白自己內(nèi)心的沖突，這也是劇情的主要沖突。麥克白內(nèi)心善與惡、權(quán)欲與理性、道德與欲望的糾葛構(gòu)成了該劇最大的看點(diǎn)。

劇本的悲劇性在于人物內(nèi)心的悲劇。麥克白對(duì)自己的欲望始終有清晰的理性，在頭腦清楚的情況下，所犯下的罪惡會(huì)對(duì)內(nèi)心造成更大的傷害。有人認(rèn)為麥克白具有普通人犯罪的心理特征，其實(shí)兩者存在著極大的差別，普通人犯罪時(shí)，會(huì)因?yàn)橛亩浻赡軒淼淖飷?，但麥克白?duì)自己的欲望可能會(huì)帶來的罪惡始終是非常清醒的，他之所以依然在不顧罪惡去實(shí)現(xiàn)自己的欲望，是因?yàn)闄?quán)欲的力量實(shí)在太強(qiáng)，并且又不斷受到外在力量的催化。

麥克白謀殺鄧肯與暗殺班柯后的心理狀態(tài)，有異曲同工之妙。謀殺鄧肯之后，麥克白聽到臆想的聲音暗殺班柯后，麥克白看到班柯的鬼魂，這是麥克白內(nèi)心激烈沖突的結(jié)果，是他內(nèi)心對(duì)自己審判的理性觀念的外化。麥克白殺死了鄧肯與班柯，也相當(dāng)于殺死了自己的另一半-理性、善良的另一半。殺死班柯之后，麥克白內(nèi)心沖突開始減弱，從那以后，他“心里想到什么便把它實(shí)行，不再有任何的疑慮”，他變成了一個(gè)行尸走肉的、瘋狂的暴君。人與命運(yùn)的沖突也開始激化起來，直至生活在命運(yùn)的漩渦之中，不能自已，這種靈魂深處的痛苦，推己度人，令人唏噓，這也是麥克白人物悲劇性的重要表現(xiàn)，可以說是莎士比亞與讀者間溝通的橋梁。

《麥克白》具有命運(yùn)悲劇與性格悲劇的雙重審美特質(zhì)，與當(dāng)時(shí)的時(shí)代精神是一致的。文藝復(fù)興倡導(dǎo)“人本主義”，把人的地位提高到一個(gè)很高的地位。麥克白的斗爭(zhēng)精神和他的力量體現(xiàn)了人的力量?！霸高@些欺人的魔鬼再也不要被人相信，他們用模棱兩可的話來愚弄我們，雖然句句應(yīng)驗(yàn)，卻完全和我們?cè)瓉淼钠谕喾础！边@是麥克白最后的醒悟和哀痛的懺悔。麥克白為了實(shí)現(xiàn)自己的野心，破壞倫理秩序，顛覆自己的倫理身份，終于當(dāng)上了國王，但是他攝取的新身份最終給社會(huì)帶來災(zāi)難，給自己心靈帶來痛苦，最終遭到家破人亡的嚴(yán)厲懲罰，這是麥克白希望身份轉(zhuǎn)變而引發(fā)的悲劇。正如魯迅所言，“將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看”，這就是悲劇，《麥克白》借助其人物的悲劇性，謳歌人性與美好，控訴權(quán)欲對(duì)人的腐蝕和毒害，也給觀眾帶來的不一樣的審美體驗(yàn)與情感升華。