王延青

摘要：鋼琴樂器是現(xiàn)代演奏常用的樂器之一，為保障演奏效果，必須做好鋼琴音律準(zhǔn)確性的控制。在鋼琴樂器中，琴弦超過220根，內(nèi)部存有大量音律控制裝置，增加了鋼琴音律控制的難度，鋼琴調(diào)律對調(diào)音師的要求也相對較高。本文就在介紹鋼琴調(diào)律技術(shù)的基礎(chǔ)上，對其應(yīng)用注意事項(xiàng)展開分析，以有效提高鋼琴調(diào)律的水平。

關(guān)鍵詞：鋼琴調(diào)律技術(shù) ?應(yīng)用 ?研究

鋼琴音律準(zhǔn)確與否直接關(guān)系到鋼琴演奏的效果，對演奏者和聽眾都會產(chǎn)生一定不良影響。比如：干擾演奏者表演情緒、降低聽眾聽覺享受等。所以保持鋼琴音律的準(zhǔn)確十分必要。鋼琴音律并不是固定不變的，在外界環(huán)境變化、搬動和彈奏等影響下，音律都會發(fā)生變化，給鋼琴正常使用造成妨礙。因此，掌握相應(yīng)的鋼琴調(diào)律技術(shù)，將其正確運(yùn)用于鋼琴調(diào)律當(dāng)中，對鋼琴使用有著十分重要的意義。

一、鋼琴調(diào)律技術(shù)的基本要求

（一） 做好鋼琴樂器音律穩(wěn)定度的調(diào)節(jié)控制

穩(wěn)定度是鋼琴樂器音律的基本要求，是延長鋼琴樂器音色穩(wěn)定時間的有效措施，是鋼琴調(diào)律應(yīng)當(dāng)重視的內(nèi)容。在鋼琴調(diào)律的穩(wěn)定度控制中，可以在音律調(diào)節(jié)完成后，對鋼琴樂器進(jìn)行彈奏，通過幾首樂曲的演奏，來使鋼琴琴弦的音律逐漸完善，將音律準(zhǔn)確控制在90%以上。

（二）做好鋼琴樂器音律準(zhǔn)確性的調(diào)節(jié)控制

在鋼琴的調(diào)律工作中，要想確保調(diào)律工作的效果，需要調(diào)律師對鋼琴音律有著準(zhǔn)確的認(rèn)知，了解音律形成的規(guī)范。鋼琴是世界音樂界廣泛應(yīng)用的樂器，在鋼琴的調(diào)律當(dāng)中，需要遵循世界統(tǒng)一的音準(zhǔn)規(guī)范，來完成音律調(diào)節(jié)工作，保證音律調(diào)節(jié)的準(zhǔn)確性。在音律調(diào)節(jié)過程中，不僅要使用電子設(shè)備來識別鋼琴的音律情況，還需要借助經(jīng)驗(yàn)豐富調(diào)律師的聽力來判斷調(diào)律效果，避免電子設(shè)備識別存在的誤差、錯誤等問題。

（三）做好鋼琴樂器音律速率的調(diào)節(jié)控制

在鋼琴調(diào)律中，對調(diào)律的速率有著一定要求，不僅音樂調(diào)整操作有著限定的時間范圍，還要對琴弦調(diào)整次數(shù)進(jìn)行有效控制，琴弦的調(diào)整盡量在1-2次內(nèi)完成，避免調(diào)節(jié)次數(shù)過多對琴弦音色的準(zhǔn)確性及本身性能造成不良影響，保證琴鍵音色的完好、準(zhǔn)確。

二、鋼琴調(diào)律技術(shù)的常用技術(shù)

（一） 五四調(diào)律技術(shù)

五四調(diào)律技術(shù)是以鋼琴調(diào)律中的五度相生原則為基礎(chǔ)，根據(jù)第2和第3個諧音間的高低關(guān)系，在3：2的音程比率下，降五度生律轉(zhuǎn)換為八度區(qū)域中的相關(guān)音律，得到完整的一組音律。

在五四調(diào)律技術(shù)應(yīng)用過程中，選擇鋼琴上的一個音，然后以此音為起點(diǎn)，向高音方向和低音方向分別選擇5個和1個音律，然后連貫起來，就構(gòu)成了一個完整音階，再通過純五度和純四度生律原則來校驗(yàn)，確保音律調(diào)節(jié)的準(zhǔn)確性。

具體來說，五四調(diào)律技術(shù)在鋼琴樂器的調(diào)音包括三個環(huán)節(jié)：第一步，從鋼琴琴鍵中選擇上行中第四度和下行中第五度鍵，在此基礎(chǔ)上生成5個全音鍵，然后根據(jù)三度、六度的節(jié)拍頻率，來對琴鍵音律進(jìn)行檢查，為后續(xù)調(diào)音奠定良好基礎(chǔ)。在這一步中，需要對音律音程進(jìn)行檢查，通常來說，音程速率不能小于每秒七拍。否則，過低的節(jié)拍速率會影響調(diào)音準(zhǔn)確度;同時，還要對音程高低走時進(jìn)行準(zhǔn)確判斷。

第二步，從鋼琴琴鍵中選擇上行中第五度和第八度鍵，然后選擇下行中第四度，生成全音鍵作為基礎(chǔ)檢驗(yàn)使用;再以上一步得到的基準(zhǔn)鍵音作為標(biāo)準(zhǔn)，通過三度、六度節(jié)拍頻率來調(diào)整鋼琴音律。在此步驟中，音律的檢查主要是通過大音程中2個短音程節(jié)拍頻率的對比完成的，在使用音程節(jié)拍頻率檢驗(yàn)鋼琴音律過程中，需要按照先快速后慢速的順序進(jìn)行;在音律檢驗(yàn)中，如果音程是慢-快-慢的節(jié)拍頻率，檢驗(yàn)的鋼琴鍵音是偏高的;反之，快-慢-快的音程節(jié)拍頻率表示檢驗(yàn)的鋼琴鍵音是偏低的。

第三步，在此步驟中，選擇的鋼琴琴鍵有上行中的第四度、下行中的純四度和純五度，以此三音為基礎(chǔ)生成基礎(chǔ)印祖，在使用三度、六度節(jié)拍頻率來對比觀察。在上述檢查完成后，再通過上行琴鍵中六度、三度檢查鋼琴琴音。

在五四調(diào)律技術(shù)當(dāng)中，使用的是上五下四或者下五上四檢查方法，但在檢查過程中，由于調(diào)律師個人聽覺差異可能會引起音律判斷誤差，比如在第一步中就出現(xiàn)判斷錯誤的情況，即使后續(xù)調(diào)音流程勉力完成，整個鋼琴調(diào)律結(jié)果也并不可靠，存在琴音嚴(yán)重失準(zhǔn)的問題。因此，為預(yù)防此類誤差問題的發(fā)生，在鋼琴調(diào)律過程中，在上四下五校準(zhǔn)音律過程中，還要輔以下五上四來復(fù)核校驗(yàn)，及時發(fā)現(xiàn)人為判斷誤差的情況并加以糾正，保證后續(xù)檢驗(yàn)環(huán)節(jié)的有效進(jìn)行，提高鋼琴調(diào)律的準(zhǔn)確度和可靠性。

（二）三六調(diào)律技術(shù)

三六調(diào)律技術(shù)的基礎(chǔ)與五四調(diào)律技術(shù)相同，都是鋼琴音律的五度生律原則，其生律使用的六度和三度音程。在三六調(diào)律技術(shù)中，由于六度、三度音程本身具有音程不完整、偏音較大的特點(diǎn)，相對于音程完整、偏音較小的純五度和純四度音程，六度、三度音程的識別度在調(diào)律師的感知中是優(yōu)于純五度和純四度的。所以，三六調(diào)律技術(shù)更為調(diào)律師所接受，可以更好地降低誤差發(fā)生概率。

在三六調(diào)律技術(shù)中，調(diào)律依賴的大多是調(diào)律師的聽覺，在識別兩個音程共同倍音的基礎(chǔ)上，對比音程間倍音來得到琴音的音高;同時，在調(diào)律過程中，既要遵守鋼琴校音規(guī)范的要求，又要根據(jù)音區(qū)和生律的順序的規(guī)律性，來設(shè)計(jì)合理的校音流程。

此外，在三六調(diào)律流程設(shè)計(jì)中，還需要設(shè)計(jì)校對音程的環(huán)節(jié)，來對新生律音的準(zhǔn)確性進(jìn)行檢驗(yàn)，也就是所說的“調(diào)律程序程式化”，如果缺乏此檢驗(yàn)環(huán)節(jié)，調(diào)律方法是不完善的，調(diào)律結(jié)果的準(zhǔn)確性會受到影響。

最后，在現(xiàn)階段鋼琴、古鋼琴的調(diào)律中，慣用的方法是四五度調(diào)律技術(shù)。在時代發(fā)展過程中，鋼琴調(diào)律技術(shù)也形成了相對完善、規(guī)范的體系。在四五調(diào)律過程中，從表面上來看，三、六度是作為輔助音程使用的，但從實(shí)質(zhì)上來說，三、六度是判定音律準(zhǔn)確與否的重要音程，對鋼琴調(diào)律起著關(guān)鍵性作用。從另一個角度說，即使對四五度生律的聽音方法掌握良好，卻沒有正確掌握和運(yùn)用三、六度聽音方法，最好調(diào)律的鋼琴十二平均音律精確度會存在一定問題。因此，三、六度調(diào)律技術(shù)對鋼琴調(diào)律起著重要作用，可以有效提高四五度調(diào)律技術(shù)的鋼琴調(diào)律效果。

三、鋼琴調(diào)律技術(shù)的具體應(yīng)用

（一）認(rèn)識鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定性的影響因素

音準(zhǔn)穩(wěn)定性是鋼琴調(diào)律的基礎(chǔ)所在，有著十分重要的地位。在鋼琴樂器中，當(dāng)外部自然環(huán)境中的濕度、溫度等發(fā)生變化時，鋼琴的音準(zhǔn)也會相應(yīng)發(fā)生變化，對鋼琴調(diào)律產(chǎn)生不同程度的影響;此外，鋼琴本身結(jié)構(gòu)部件的分布情況也會對音準(zhǔn)穩(wěn)定性產(chǎn)生一定影響，進(jìn)而干擾鋼琴調(diào)律。因此，加強(qiáng)對鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定性影響因素的認(rèn)識，正確判斷鋼琴音準(zhǔn)情況，是鋼琴調(diào)律技術(shù)應(yīng)用的重要基礎(chǔ)。

在鋼琴調(diào)律過程中，會對鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定性產(chǎn)生影響的因素主要包括以下幾點(diǎn)：

第一，弦軸的影響，弦軸是指琴弦張掛、纏繞的軸，弦軸的轉(zhuǎn)動是張緊、松弛琴弦的保障，是音準(zhǔn)調(diào)整的重要途徑。在鋼琴樂器中，弦軸控制不當(dāng)，會導(dǎo)致其承載能力小于琴弦的拉力，引發(fā)彎曲變形、紋牙磨損等問題，對音準(zhǔn)產(chǎn)生嚴(yán)重不良影響。因此，在調(diào)律過程中，要重視弦軸因素，做好握扳角度、纏弦放線以及拉力方向的控制，保證弦軸的穩(wěn)定，從而確保調(diào)音過程順利。

第二，弦軸板的影響。弦軸板是鋼琴樂器的重要組成部分，是弦軸安裝的板體，弦軸板的問題主要體現(xiàn)在弦軸板的材質(zhì)未達(dá)到相應(yīng)的質(zhì)量要求，密度規(guī)格等水平較差，弦軸板本身承載力大小受到限制，其握釘力不符合設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)，都會對調(diào)律過程產(chǎn)生干擾，進(jìn)而影響音準(zhǔn)。

第三，壓弦條的影響。壓弦條的作用是壓低琴弦，使其低于弦枕，使琴弦與弦枕間成12-15°的夾角，保證弦枕能夠截?cái)嗲傧业挠行д駝?，從而起到預(yù)防琴弦能力損失、產(chǎn)生雜音等問題，壓弦條的材質(zhì)主要是鐵條或銅條，形狀為半圓剖面。在鋼琴調(diào)律過程中，經(jīng)常會忽視壓弦條對音準(zhǔn)穩(wěn)定性的影響，在調(diào)整琴弦過程中，琴弦所受的張力發(fā)生改變，琴弦與壓弦條、弦枕間的接觸點(diǎn)位置也會產(chǎn)生滑動，壓弦條下壓的深度（也就是琴弦的角度）會決定滑動摩擦力的大小。壓弦條下壓深度與琴弦角度、滑動摩擦力間成正比例關(guān)系，在下壓深度越大時，琴弦角度、滑動摩擦力也就會越大，調(diào)音也更為困難，在壓弦條上部和下部以及枕弦下部各段琴弦上的張力一致性難以保證，在幾次彈奏后就可能會發(fā)生跑律問題。

第四，鐵骨的影響。鐵骨的主要作用是支撐弦張力，鐵骨抗彎曲能力和支撐強(qiáng)度的大小，會對琴弦狀態(tài)產(chǎn)生影響，進(jìn)而影響到鋼琴音準(zhǔn)。在琴弦處于初始張緊狀態(tài)時，鐵骨承受的力主要分布在其左下角和中高音分檔部位的中音梁下部;在琴弦張緊后，鐵骨承受弦張力開始慢慢分散，但剩余應(yīng)力依然集中在中音支撐力上。因此，如果鐵骨質(zhì)量存在不足，其受力狀態(tài)就會受到干擾，發(fā)生部分受力不勻等問題，進(jìn)而影響到鋼琴音準(zhǔn)。

第五，琴弦的影響。琴弦是音準(zhǔn)的決定性因素，也是調(diào)整音準(zhǔn)的主體，琴弦對音準(zhǔn)的影響主要體現(xiàn)在琴弦材質(zhì)上。比如：剛度較大的琴弦，鋼絲容易發(fā)生折斷，影響琴弦制造過程中的曲折操作;而硬度過大的琴弦，其振動會受到一定程度影響，導(dǎo)致泛音增強(qiáng)，發(fā)出的聲音刺耳難聽;硬度達(dá)不到要求的鋼絲琴弦，其音準(zhǔn)也會受到影響。

第六，音板的影響。音板會對鋼琴的音色、音量和音質(zhì)等產(chǎn)生較大影響，對音準(zhǔn)的影響是一種緩慢退靜的過程，難以被及時察覺。其外觀是弧面隆起的，需要在凹面中加裝8-11支肋木，來支撐音板弧面;而在音板凸面上，需要設(shè)置弦碼，保證琴弦振動能量可以有效傳遞到音板上。音板采用的材料是木材，由于木材本身容易受溫濕度變化影響而變化的特點(diǎn)，鋼琴音板在外部環(huán)境發(fā)生變化時，也可能發(fā)生紋理膨脹，進(jìn)而對鋼琴音準(zhǔn)產(chǎn)生影響。

第七，弦碼的影響。弦碼的影響主要是由于弦碼釘配置而引起的。在琴弦張緊過程中，上碼釘會在壓力作用下向右偏移，弦碼則會同時受到左右方力，在左右方力的共同作用下，弦碼會順時針旋轉(zhuǎn)。當(dāng)上下碼釘距離相對較近時，產(chǎn)生的旋轉(zhuǎn)力會相對較小，弦碼與音板之間有螺絲固定，可以有效克服旋轉(zhuǎn)力，也就是抵消弦碼所受的左右作用力，弦碼本身處于相對穩(wěn)定狀態(tài)，不會對音準(zhǔn)產(chǎn)生不良影響。反之，弦碼本身穩(wěn)定性發(fā)生問題時，鋼琴音準(zhǔn)也會受到影響。

（二） 做好鋼琴音準(zhǔn)調(diào)律穩(wěn)定性的控制

1. 鋼琴調(diào)律操作手法控制

鋼琴調(diào)律是一個十分復(fù)雜的操作過程，在此過程中，需要加強(qiáng)對操作手法的控制，以免操作不當(dāng)對鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定性造成不良影響，具體控制要點(diǎn)包括：

首先，扳手角度的控制。在使用扳手過程中，要明確扳手活動方向，有效區(qū)分正向、逆向，避免混淆。在使用扳手調(diào)節(jié)弦軸角度、方向時，對于弦軸活動的情況，需要觀察扳手是否會受到弦軸壓迫，如果有壓迫情況，會造成弦軸向下或向上彈動，為避免此問題，就需要調(diào)整扳手與琴弦周部件的角度，角度范圍在45-90°間。在使用扳手調(diào)整琴弦軸部件時，角度應(yīng)控制在45°之內(nèi)，在調(diào)好后即可停止扭轉(zhuǎn)，避免多次扭轉(zhuǎn)損傷弦軸，調(diào)好的音發(fā)生變化。

其次，扳手力度的控制。在扳手使用的力度控制中，要根據(jù)扭轉(zhuǎn)對象的受力情況，適當(dāng)改變手的作用力，過弱或過強(qiáng)都不可取，預(yù)防造成弦軸和弦軸板損傷。

2. 鋼琴調(diào)律彈鍵力度控制

在鋼琴調(diào)律過程中，為判斷音律是否準(zhǔn)確，需要通過彈鍵的方式來確定。在彈鍵過程中，要對彈鍵的力度進(jìn)行控制，通常取與正常彈鍵相同力度或者一倍正常彈鍵力度值，來將琴音情況準(zhǔn)確分辨出來。在此種彈鍵力度下，調(diào)音完成后的鋼琴耐彈度、聲音厚實(shí)度都會提升，能夠預(yù)防琴音出現(xiàn)偏差。

而在鋼琴調(diào)律彈鍵中，力度過小彈出的琴音短促、不平穩(wěn)，增加音準(zhǔn)辨別的難度;力度過大會影響琴音音質(zhì)，無法有效判斷出琴弦調(diào)律是否準(zhǔn)確，同時也容易引起鋼琴內(nèi)部構(gòu)件損傷。

3. 鋼琴調(diào)律調(diào)節(jié)速度控制

調(diào)節(jié)速度控制也是鋼琴調(diào)律中應(yīng)當(dāng)注意的事項(xiàng)。在常規(guī)情況下，一架鋼琴調(diào)律使用的時間以1.5小時為宜，調(diào)律的內(nèi)容包括鋼琴中音區(qū)、高音區(qū)和低音區(qū)，每個區(qū)域都需要2次調(diào)整，在各音區(qū)調(diào)整完成后，再對整體調(diào)律情況進(jìn)行確認(rèn)。如果鋼琴是處于正常狀態(tài)的，調(diào)音時間不能超過100分鐘。否則，可能會對鋼琴琴音平穩(wěn)性、準(zhǔn)確度造成不良影響，甚至?xí)p傷鋼琴琴軸等部件。

四、結(jié)語

綜上所述，鋼琴調(diào)律是鋼琴使用的一項(xiàng)重要內(nèi)容，對鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定、演奏效果起著重要作用。因此，為確保鋼琴使用狀態(tài)的良好，需要熟練掌握鋼琴調(diào)律技術(shù)，并了解調(diào)律技術(shù)使用的控制要點(diǎn)，準(zhǔn)確地將鋼琴調(diào)律技術(shù)運(yùn)用到鋼琴調(diào)律當(dāng)中，提高鋼琴音準(zhǔn)的可靠性。

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