趙軒

摘要：“夜曲”是浪漫主義時(shí)期產(chǎn)生的風(fēng)格獨(dú)特的鋼琴詩意小品，它是十九世紀(jì)非常重要且?guī)в絮r明時(shí)代特征的鋼琴音樂體裁。菲爾德作為鋼琴夜曲的首創(chuàng)者，他的18首鋼琴夜曲在整個(gè)鋼琴音樂史上有著重要的地位。本文總結(jié)歸納出菲爾德夜曲的主要?jiǎng)?chuàng)作特點(diǎn)，通過對菲爾德鋼琴夜曲創(chuàng)作特征的總結(jié)希望為更好地理解和演奏鋼琴夜曲這一體裁提供幫助。

關(guān)鍵詞：鋼琴夜曲 ?菲爾德 ?創(chuàng)作技法

“夜曲”的原文“Nocture”起源于拉丁語中的“Nox”—“夜神”一詞，同時(shí)表示為在晚間或關(guān)于夜晚而進(jìn)行的活動(dòng)。到了18世紀(jì)小夜曲形成了器樂和聲樂兩種。器樂小夜曲如由管弦樂器組成的重奏演奏的樂曲，海頓、莫扎特都做過此類“夜曲”。而真正將夜曲作為鋼琴獨(dú)奏體裁創(chuàng)作演奏的就是約翰·菲爾德。

一、菲爾德及其夜曲簡介

約翰·菲爾德（John Field，1782-1837）出生于愛爾蘭都柏林音樂世家，是著名鋼琴老師——穆齊奧·克萊門第的學(xué)生。而他的弟子格林卡后來成為俄羅斯音樂的奠基人。菲爾德作為鋼琴演奏家不僅在演奏方面有著很高的威望，而且在創(chuàng)作上尤其是鋼琴音樂的創(chuàng)作上也有著非凡的成就。他創(chuàng)作有7部鋼琴協(xié)奏曲，4首鋼琴奏鳴曲，其中他由一連串的《夜曲》而為今日的愛樂者所熟知。在十九世初，他的鋼琴奏鳴曲與協(xié)奏曲等作品，以及他獨(dú)特流暢的鋼琴演奏技巧為他在倫敦、圣彼得堡以及巴黎的上流社會(huì)和樂評人中得到一致稱贊。但是，由于他長久居住于俄羅斯，遠(yuǎn)離歐洲這一當(dāng)時(shí)的音樂中心，加之他的鋼琴音樂在后來講究激情和炫技的時(shí)代顯得柔弱而缺乏魄力，所以使他的音樂在后來人才輩出的世界里逐漸被人們遺忘，以致到最后他的音樂也鮮有人提起了。他的18首夜曲真正的價(jià)值總是被人們忽略，反而對后世的鋼琴家肖邦所創(chuàng)作的夜曲有很大的興趣和評價(jià)。

菲爾德所創(chuàng)作的夜曲是田園牧歌式的，曲風(fēng)優(yōu)雅、甜美，仿佛后院中飄蕩著的清新花香一般，在夜曲創(chuàng)作上右手在微波狀的伴奏中呈現(xiàn)抒情而又富有歌唱性旋律的獨(dú)特做法，為鋼琴樂曲開辟了非凡的道路。1895年，李斯特將他的夜曲收集成《夜曲集》出版，并在序文中贊美道：“多數(shù)作品都經(jīng)不起時(shí)間的考驗(yàn)，然而菲爾德的夜曲卻能一直保持晶瑩明澈的風(fēng)貌，即使經(jīng)過了三十六年，他還是那么散放著新鮮芳香的氣息。”①

筆者根據(jù)序號、出版時(shí)間、調(diào)性、速度標(biāo)記、曲式結(jié)構(gòu)這五個(gè)方面以表格的形式對菲爾德18首夜曲的進(jìn)行整理，列表如下②：

由此表可以看出菲爾德的18首夜曲創(chuàng)作時(shí)間從1812年-1836年，歷時(shí)24年，夜曲的創(chuàng)作幾乎貫穿他的一生，是菲爾德創(chuàng)作生涯最重要的作品之一。在創(chuàng)作之初菲爾德這一系列精美而富有詩意的鋼琴小品并沒有被標(biāo)題為“夜曲”。事實(shí)上，他嘗試過不同的標(biāo)題來為他的新的創(chuàng)作體裁來命名，如：“浪漫曲”（Romances）、“小夜曲”（Serenade）、“田園曲”（Pastoral）等。菲爾德之所以最后用“夜曲”③這一名稱來命名，是因?yàn)樗淖髌分邪岛乱够\罩下的幽靜和柔美。

二、菲爾德夜曲分析

菲爾德的鋼琴夜曲是鋼琴獨(dú)奏夜曲體裁的先驅(qū)，首先筆者將從其夜曲的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性和和聲特征以及伴奏織體這三個(gè)方面對其18首夜曲的創(chuàng)作技法進(jìn)行陳述。

（一）曲式結(jié)構(gòu)

菲爾德夜曲為鋼琴特性小品，篇幅相對來說都比較短小，大多都在一百小節(jié)以內(nèi)，其中有兩首（第11首降E大調(diào)夜曲、第14首C大調(diào)夜曲）超出100小節(jié)，最短的第12首G大調(diào)夜曲僅有24小節(jié)。所以菲爾德的夜曲并沒有龐大的曲式，通過表1羅列的曲式結(jié)構(gòu)可以看出，菲爾德的夜曲大多采用二段式和三段式曲式。

（二）調(diào)式調(diào)性和和聲特征

菲爾德夜曲的和聲運(yùn)用整體還保留了古典主義時(shí)期的特征，和聲材料相對來說比較簡單。他主要運(yùn)用了古典主義時(shí)期常用的正三、副三和弦，屬七、屬九和弦以及重屬和弦。他的和聲進(jìn)行很平緩，并且大量運(yùn)用Ⅰ級和弦。在他的伴奏聲部，多使用開放性的和弦和各種和弦的轉(zhuǎn)位來作為低聲部伴奏織體。

菲爾德夜曲調(diào)性使用很廣泛，偏愛大調(diào)調(diào)式。而在樂曲中菲爾德夜曲中的調(diào)性布局并不復(fù)雜，一般在近關(guān)系調(diào)等功能性調(diào)性范圍內(nèi)轉(zhuǎn)掉或離調(diào)。

如：第6首F大調(diào)夜曲，這首夜曲是建立在F大調(diào)上的，調(diào)性布局十分簡單。前8小節(jié)為F大調(diào)，之后開始轉(zhuǎn)入屬調(diào)C大調(diào)上，并一直沿用C大調(diào)，經(jīng)過20小節(jié)后轉(zhuǎn)回F大調(diào)，直到樂曲結(jié)束。

再比如：第11首降E大調(diào)夜曲，調(diào)性布局為bE-c-bB-be-bB-bE-c-bB-bE-bB-bE。這其中bB大調(diào)為bE大調(diào)夜曲的屬關(guān)系調(diào)，c小調(diào)和bE大調(diào)夜曲為關(guān)系大小調(diào)，be小調(diào)和bE大調(diào)夜曲為同名大小調(diào)。由以上例子可以看出，菲爾德夜曲中的調(diào)性布局大多保持在功能調(diào)性發(fā)展的范圍內(nèi)。

（三）伴奏織體

菲爾德夜曲中的伴奏織體大致可以分為兩大類，即分解和弦與琶音織體和柱式和弦織體。第一，分解和弦與琶音織體。伴奏音型的突破是菲爾德夜曲又一價(jià)值特點(diǎn)。在古典式主義時(shí)期，作曲家普遍采用“阿貝堤低音”來進(jìn)行伴奏。這一伴奏方式是由意大利作曲家阿貝堤發(fā)明，是一種左手用簡單的分解和弦來進(jìn)行伴奏的音型，在古典時(shí)期的奏鳴曲中非常多見。在菲爾德的夜曲中，他突破了這種樸實(shí)的伴奏音型并擴(kuò)大原來伴奏音型的音域，采用分解和弦的織體，使夜曲中的伴奏能夠自由烘托音樂的氣氛。第二，柱式和弦織體。這一類伴奏織體相對來說在菲爾德18首夜曲中運(yùn)用較少，只有四首夜曲中使用較多，其他一般多用在結(jié)尾，增加結(jié)束感。

三、創(chuàng)作特點(diǎn)：“夜”的體現(xiàn)

“夜曲”最早是通過聲樂小夜曲轉(zhuǎn)變而來，一般來說聲樂小夜曲旋律簡單，曲調(diào)優(yōu)美并具有浪漫色彩，在19世紀(jì)發(fā)展成為抒情的藝術(shù)歌曲的重要體裁之一。這一體裁將歌唱者優(yōu)美、細(xì)膩的歌聲在舒緩的節(jié)奏下娓娓道來。

19世紀(jì)的奧地利作曲家卡爾·車爾尼（Carl Czerny，1791-1857）對鋼琴夜曲是這樣定義的：它“實(shí)際上是模仿那些標(biāo)題為‘小夜曲的聲樂作品而作的，而這些作品的特殊目的是用于晚間演出，因此音樂必須具有一種柔和、夢幻、優(yōu)美且浪漫的印象，或是熱情的感覺，但不是尖銳冷漠的?！雹芰硗?，在《新格羅夫音樂與音樂家詞典》中關(guān)于鋼琴夜曲的評價(jià)為：“讓人聯(lián)想到夜的情景，往往具有沉靜的特色。”⑤

從以上論述可以看出，菲爾德的鋼琴夜曲從聲樂小夜曲中起源，它具有“夜”的風(fēng)格是抒情性、歌唱性的特點(diǎn)。

（一）抒情性、歌唱性

首先從表1羅列的速度標(biāo)記可以看出，菲爾德夜曲的速度普遍為比較舒緩的柔版、慢板、中板、行板，僅有兩首速度稍快的為小快板?？梢哉f18首夜曲整體速度都不快，菲爾德用他的夜曲緩緩的為人們訴說著一幕幕夜色下的景色、內(nèi)心的深情，將抒情性的基調(diào)發(fā)揮得淋漓盡致，并由此奠定了夜曲抒情的速度基礎(chǔ)。

菲爾德的感情是細(xì)膩柔軟的，在他的夜曲所用的表情記號多為dolce（柔和的、甜美的），delicatissimo（極細(xì)致的、嬌柔的），grazioso（優(yōu)雅的、優(yōu)美的），cantabile（如歌的）等。由此可以反映出在菲爾德的鋼琴夜曲抒情性、歌唱性的風(fēng)格特點(diǎn)。

經(jīng)過仔細(xì)統(tǒng)計(jì)樂譜筆者發(fā)現(xiàn)，在菲爾德夜曲中力度標(biāo)記大多都是mp、p、pp，甚至ppp。雖然也會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)音，但是頻率并不多。通常在這樣舒緩的演奏速度下加以輕柔的力度，伴隨著或是溫柔或是憂郁的細(xì)膩情感，使聽眾可以在如夢如幻的曲調(diào)中輕松、愉悅的體會(huì)著幾乎沒有強(qiáng)烈的跌宕起伏的旋律。

（二）聲樂性的旋律

從菲爾德的第一首夜曲開始，我們就能從中聽到意大利歌劇“bel canto（美聲唱法）”⑥的旋律。菲爾德在這一風(fēng)格的誘發(fā)下，將原屬于聲樂的唱腔移植于鋼琴之上，右手在微波狀伴奏音型下，呈現(xiàn)出美聲唱法式旋律的獨(dú)特作風(fēng)，使鋼琴“唱”出如此華美的“歌唱”。

“凡是以從容不迫的流暢級進(jìn)為主，音程比較容易唱的旋律（或旋律片段），我們聽起來都是歌曲性的、聲樂性的?！雹咴诜茽柕碌囊骨须S處可見這種聲樂性的旋律，為右手主導(dǎo)高音旋律，左手伴奏采用分解和弦伴奏。高音旋律則多是符合男、女高音的演唱音域，音程多以級進(jìn)為主，跳進(jìn)作為輔助，以二、三度音程為主，偶爾在樂曲中出現(xiàn)的大跨度音程時(shí)也會(huì)很快使旋律回歸平穩(wěn)。這種歌唱性的旋律為菲爾德夜曲營造出“夜”的抒情、幽靜的氛圍。

（三）裝飾性的旋律

菲爾德夜曲中華麗的裝飾總是穿插在歌唱性的旋律中。裝飾性的旋律有兩種，一種是在旋律中加入裝飾音（倚音、顫音、回音），最常見運(yùn)用于巴洛克和古典時(shí)期。另一種是華彩性的的旋律，將音階、半音階以及回音音型等各種裝飾音運(yùn)用在旋律中。菲爾德通常將這兩種方式相結(jié)合運(yùn)用于他的夜曲中，旋律在原有主干音中加入一長串花腔式的倚音，經(jīng)過音、輔助音等和弦外音組成的音階對旋律進(jìn)行裝飾，同時(shí)運(yùn)用倚音、回音、顫音等裝飾音使原有旋律更加豐富生動(dòng)，或是在音階中加入八度旋律音程富于旋律激情和活力。這樣為其旋律增加了新的內(nèi)涵，同時(shí)也給聽覺帶來新鮮感，為抒情而又平穩(wěn)的旋律添加了絢麗的色彩，仿佛女高音夜鶯般婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的嗓音自如地表現(xiàn)嫵媚、華麗的花腔聲音特色。

四、結(jié)語

總體來說，菲爾德的夜曲多是一些優(yōu)美的抒情小品，形式簡單樸素，內(nèi)容多情善感。雖然有人認(rèn)為“這種短小的、挽歌或是情歌式的有強(qiáng)烈抒情色彩的古典曲式樂曲，在菲爾德手中只是一個(gè)簡單的旋律與和聲伴奏的組合?！雹嗟遣豢煞裾J(rèn)，菲爾德在鋼琴作品中創(chuàng)立了一種新的體裁，他的夜曲抒情如歌，伴奏織體突破了“阿貝堤低音”的局限，18首夜曲的創(chuàng)作體現(xiàn)了由古典主義風(fēng)格向浪漫主義風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，影響了后世作曲家的創(chuàng)作。包括肖邦、李斯特、舒曼等與他同時(shí)代或之后的音樂家都共同認(rèn)為，菲爾德作為浪漫主義樂派的代表是當(dāng)之無愧的。

注釋：

[1]李哲洋：《最新名曲解說全集（14）獨(dú)奏曲（1）》，臺(tái)灣：大陸書店，1982年，第379頁。

[2]根據(jù)Stanleysad，The New Grove Dictionary of Music and Musicians，first edition，Grove，1980整理。第17、18首并沒有被菲爾德命名為夜曲，但通常都會(huì)被收錄在夜曲集合中。

[3]真正意義上的“夜曲”的開始是1812年菲爾德在俄羅斯圣彼得堡所出版的三首。1、2、3首夜曲于1814年由萊比錫彼得出版社重新編輯成《三首夜曲集》摘引自 Nicholas Temperley.“John Field and First Nocturne，”Music and Letter（1975），第337頁。

[4]Chopin.”The nocturne： development of new style.” ?by David Rowland. New York： Cambridge University， Press1992：35.

[5]The New Grove Dictionary of Music and Musicians （2001），S. v.”Nocturne” ，by Maurice J. E.Brown.

[6]“bel canto（美聲唱法）”是指樂隊(duì)伴奏相對簡單，演唱者聲音優(yōu)美流暢，常帶有華麗的花腔裝飾的聲樂風(fēng)格。

[7][俄]A·索洛甫磋夫：肖邦的創(chuàng)作[M].中央音樂學(xué)院編譯室譯，北京：人民音樂出版社，2005年第11頁。

[8]張式谷，潘一飛：《西方鋼琴音樂概論》，北京：人民音樂出版社，2006.2：262.