李田甜

摘要：鋼琴曲《百鳥朝鳳》原是一首民間嗩吶樂曲，樂曲中表現(xiàn)的是典型的北方農(nóng)村婚嫁場景。鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》以豐富的想象力和創(chuàng)造力模仿了眾多民族樂器的民族化語言，從而使鋼琴這一西方的樂器同樣能富有民間特色的韻味和意境。

關(guān)鍵詞：嗩吶 ?民族化 ?裝飾音

鋼琴曲《百鳥朝鳳》原是一首民間嗩吶樂曲，樂曲中表現(xiàn)的是典型的北方農(nóng)村婚嫁場景。農(nóng)村每逢婚嫁喜事愛用龍和鳳來比喻吉祥，這首嗩吶曲就表現(xiàn)出百鳥爭鳴、向鳳凰獻(xiàn)藝的生動(dòng)景象，它以熱情、歡快、激昂的旋律配合百鳥合鳴悅耳的聲音表現(xiàn)出大自然生機(jī)勃勃的景象以及農(nóng)村婚嫁的熱鬧場景。作曲家王建中先生于1973年將其改編為鋼琴曲，改編后的鋼琴曲保持了原嗩吶曲的民族化的音樂特色，又用新的思維方式展示了鋼琴豐富的音色和演奏技巧，為樂曲增添了豐富的色彩。

一、鋼琴曲《百鳥朝鳳》音樂分析

鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》以豐富的想象力和創(chuàng)造力模擬了飛禽的啼囀，通過熱情歡快的旋律與百鳥合鳴之聲，描繪了一幅鶯歌燕舞、百鳥爭鳴的熱鬧景象。樂曲表現(xiàn)的是北方農(nóng)村婚嫁的典型場景，具有北方吹打樂緊湊明快的特點(diǎn)。全曲共分為五段，在曲式結(jié)構(gòu)上并沒采用西方的曲式結(jié)構(gòu)，而是運(yùn)用了“纏達(dá)”這種中國傳統(tǒng)的音樂結(jié)構(gòu)，將幾個(gè)段落巧妙地融合一起，過渡自然，一氣呵成，自然而融洽。全曲曲式結(jié)構(gòu)圖如表：

樂曲第一段保留了原嗩吶開場的音調(diào)，開場悠揚(yáng)，優(yōu)美如歌，塑造出民間婚嫁熱鬧、歡慶的場面，嗩吶嘹亮的高音奏出歡快的旋律，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和北方民間音樂粗獷、爽朗的風(fēng)格，可以使人想象到蓄勢待發(fā)的接親隊(duì)伍。

樂曲第二樂段音樂取材于河南豫劇。音樂的前一段用短句代替悠長的樂句，采用大量的重音后置、切分節(jié)奏音型，用北方的音樂和語言生動(dòng)地表現(xiàn)了北方人熱情、爽快的性格。這一段的音樂節(jié)奏較為活潑歡快，呈現(xiàn)出在大自然中百鳥各自爭鳴生機(jī)勃勃的美好景象。

樂曲的第三段是繼鳥鳴之后的又一次熱鬧的場面。在樂段的中部，熱烈歡騰的音樂漸漸回到最初鳥鳴時(shí)的空曠和寂靜，布谷和喜鵲的叫聲相互呼應(yīng)、若隱若現(xiàn)。隨后，音樂進(jìn)入到第二次自由鳥鳴的部分，在這個(gè)華彩樂段中，音樂的情緒跌宕起伏，生動(dòng)的模仿了嗩吶的“花舌”技巧，形象地刻畫出黃鸝清脆婉轉(zhuǎn)的鳴叫聲，一幅群鳥在林中跳躍、嬉戲的場面猶在眼前。

樂曲的第四段旋律上總體保留了原曲“歡樂歌舞”的段落。音樂的主題旋律活潑、歡快，隨著速度不斷加快，音樂的情緒也不斷地推進(jìn)，充分地表現(xiàn)出了鳥兒一唱一和、歡快、活潑、熱鬧的百鳥競歌的場面。

樂曲的第五段是樂曲的高潮，這段樂曲的速度不斷加快，短小音型反復(fù)推進(jìn)，樂段中充分運(yùn)用了民族打擊樂的特點(diǎn)，將音樂推向百鳥齊鳴的高潮，演奏出了樂隊(duì)的混響，充分體現(xiàn)了百鳥獻(xiàn)藝爭鳴的熱鬧場景。

二、《百鳥朝鳳》的民族化語言

（一）織體變化與和聲運(yùn)用

從織體變化上來看，全曲五個(gè)段落都采用了不同的織體結(jié)構(gòu)，曲作者主要運(yùn)用了民間音樂主題變奏的手法來對旋律進(jìn)行創(chuàng)作和發(fā)展（見譜例1），運(yùn)用柱式和弦的織體組合，在高聲部呈示樂曲的主題旋律。

譜例1：

鳥鳴的段落則加入新的音樂素材來填充。在和聲上，作者大量的應(yīng)用了民族化的五聲縱合性和弦和平行四、五度的進(jìn)行，該曲是以山東、河南民間鼓吹樂合奏曲改編的，作品中有許多以河南、山東民間音調(diào)為基礎(chǔ)的小二度倚音和倚音經(jīng)過式的和聲進(jìn)行（見譜例2）。

譜例2：

使傳統(tǒng)音樂的音響效果變的更加豐富多彩。

在和聲運(yùn)用上，以色彩性和聲為主是作曲家寫作的特點(diǎn)。較為常用的寫作方法是在五聲音階的基礎(chǔ)上高低音聲部常常由大量的二、四、五、八度的音程構(gòu)成，這樣可以充分地體現(xiàn)出中國音樂作品中特殊的和聲色彩。在這首樂曲的尾聲部分，作曲家采用雙手快速的交叉振音和弦，增強(qiáng)和聲色彩，使樂曲氣氛更加熱情濃厚，將全曲推向高潮（見譜例3）。

譜例3：

（二）裝飾音的使用

裝飾音是中國風(fēng)味的鋼琴作品創(chuàng)作的重要手法。鋼琴曲《百鳥朝鳳》是根據(jù)民間嗩吶曲改編的，嗩吶最具有特色的倚音技巧在模仿鳥兒鳴叫聲起到了重要的作用。作曲家在鋼琴創(chuàng)作中多次運(yùn)用了小二度倚音以及一掠而過的不協(xié)和音來模仿瑣吶倚音吹奏的效果，作品中應(yīng)用顫音和同音反復(fù)來模仿其他蟲鳥鳴叫的聲音，還運(yùn)用了小二度音程的快速交替、震音、顫音等裝飾音技巧模仿了布谷鳥、野雞、黃鵬以及各種鳥鳴的混合音響，形象的展示出群鳥歡聚、竟相爭鳴、上下盤旋的熱鬧畫面。

譜例4：

如譜例4這段樂曲就生動(dòng)的刻畫了黃鸝的形象，作曲家應(yīng)用了大量的半音顫音和不協(xié)和音程密集音群，模仿了嗩吶這一民間樂器演奏的技巧 “花舌”，仿佛聽到了黃鸝鳥清脆，婉轉(zhuǎn)的鳴叫聲。

譜例5：

譜例5再現(xiàn)了鳥鳴之聲，連續(xù)的較為自由的雙附點(diǎn)的半音顫音，同樣是模仿了嗩吶的“花舌”技巧，猶如蟬鳴的聲音，使樂曲精彩紛呈，充滿了大自然的樂趣。

（三）對民族樂器的模仿

中國鋼琴改編曲的創(chuàng)作來自于民間音樂底蘊(yùn)的積淀，其中模仿中國民間的傳統(tǒng)民族樂器的音色和技巧是鋼琴創(chuàng)作的重要手法，鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》中就運(yùn)用了各種鋼琴技巧模仿了眾多民族樂器的民族化語言，從而使鋼琴這一西方的樂器同樣能富有民間特色的韻味和意境。

參考文獻(xiàn)：

[1]宿臣.鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》音樂分析[J].中國音樂，2009，（01）.

[2]楊文.中國鋼琴音樂作品的民族化特征[J].音樂研究，2005，（01）.