文/呂青山

現(xiàn)—代節(jié)奏探略 以打擊樂(lè)作品為例

文/呂青山

“節(jié)奏”是音樂(lè)工作者老生常談的話題，對(duì)打擊樂(lè)專業(yè)來(lái)說(shuō)這是一個(gè)永無(wú)止境的探秘進(jìn)程。隨著現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)匯的不斷擴(kuò)展，打破了傳統(tǒng)節(jié)奏亙古不變的定律，讓我們今天對(duì)“現(xiàn)代節(jié)奏”有了新的認(rèn)識(shí)，使我們的探討更具有實(shí)用性。

現(xiàn)代節(jié)奏 打擊樂(lè) 作品

傳統(tǒng)節(jié)奏的結(jié)構(gòu)和其形成的節(jié)奏語(yǔ)言已深深植入我們的固定的音樂(lè)思維當(dāng)中，使我們對(duì)節(jié)奏的反應(yīng)成為一種慣性。（傳統(tǒng)節(jié)奏在我們學(xué)習(xí)音樂(lè)基礎(chǔ)理論的時(shí)候就已經(jīng)有準(zhǔn)確的概念論述，恕不贅述。）現(xiàn)代節(jié)奏是建立在傳統(tǒng)節(jié)奏基礎(chǔ)上的千姿百態(tài)的多重性變化而呈現(xiàn)于音樂(lè)作品中的一種全新的音樂(lè)語(yǔ)言。僅從當(dāng)代打擊樂(lè)作品的角度觀察，現(xiàn)代節(jié)奏的繁冗、復(fù)雜、多變的序列組合的數(shù)學(xué)模式讓人目不暇接。因此，掌握準(zhǔn)確節(jié)奏的演奏方法和與時(shí)俱進(jìn)地把握當(dāng)代作曲家的音樂(lè)語(yǔ)言是打擊樂(lè)演奏者面臨的新課題。

在現(xiàn)代打擊樂(lè)作品中，除了窮盡挖掘音色的創(chuàng)作手法和創(chuàng)新演奏技法的手段以外，最重要的是以發(fā)展節(jié)奏的創(chuàng)新思維來(lái)表達(dá)作曲家的音樂(lè)構(gòu)思。特別是在為無(wú)固定音高的打擊樂(lè)樂(lè)器創(chuàng)作的作品中，這是唯一的音樂(lè)語(yǔ)言的表述手段。因此，無(wú)所不用其極的節(jié)奏創(chuàng)作手法已經(jīng)成為打擊樂(lè)作品的主流。

1.現(xiàn)代節(jié)奏的形式

筆者在教學(xué)實(shí)踐和涉獵的打擊樂(lè)作品中，歸納起來(lái)有以下七種形式：

1.1 節(jié)奏與節(jié)拍的非對(duì)稱組合

傳統(tǒng)節(jié)奏歷來(lái)是建立在節(jié)拍基礎(chǔ)上概念化進(jìn)行的模式，傳統(tǒng)節(jié)奏是通過(guò)節(jié)拍的特征來(lái)體現(xiàn)的。例如：2/4的節(jié)拍特征是：強(qiáng)弱，3/4是強(qiáng)弱弱，等等。而現(xiàn)代節(jié)奏打破了這一傳統(tǒng)，使節(jié)奏和節(jié)拍發(fā)生了認(rèn)知上的”錯(cuò)覺(jué)”，因而豐富了節(jié)奏的多變性。（多變性的節(jié)奏語(yǔ)言）

譜例：No1：

Merlin II for Marimba Solo by: Andrew Thomas

從譜例中我們可以看出節(jié)奏與節(jié)拍的“矛盾”。6/8的傳統(tǒng)節(jié)拍是以每小節(jié)六拍為一個(gè)時(shí)值單位，但這首作品的單位排列應(yīng)以十六分音符為時(shí)值單位，以2+3+2+3+2為小節(jié)的律動(dòng)來(lái)演奏。如果以傳統(tǒng)節(jié)拍來(lái)揣摩作曲家節(jié)奏的語(yǔ)言，我們將不能準(zhǔn)確地將其把握。因?yàn)椋髑覂H是把傳統(tǒng)節(jié)拍作為節(jié)奏語(yǔ)言的載體，這種創(chuàng)新的現(xiàn)代節(jié)奏語(yǔ)言完全摒棄了傳統(tǒng)節(jié)拍的律動(dòng)概念，因而形成了新的節(jié)奏語(yǔ)言。

1.2 時(shí)值與節(jié)拍對(duì)稱性數(shù)字化組合

傳統(tǒng)節(jié)奏表現(xiàn)出節(jié)奏與節(jié)拍密切和不可分割的內(nèi)在聯(lián)系。然而，當(dāng)現(xiàn)代節(jié)奏以跨小節(jié)、多種連音、切分音、傳統(tǒng)節(jié)奏以數(shù)字化方式重組形成新的節(jié)奏模塊而展現(xiàn)出新的節(jié)奏形態(tài)出現(xiàn)的時(shí)候，完全淡化了節(jié)拍的作用，從而形成了新的節(jié)奏語(yǔ)言的表現(xiàn)形式。

老子在《道德經(jīng)》中說(shuō)：“道生一，一生二，二生三，三生萬(wàn)物?！边@句話，在一定程度上揭示了“數(shù)”在物質(zhì)世界中的深刻意義?，F(xiàn)代節(jié)奏創(chuàng)新的成功恰恰印證了這一論點(diǎn)。

①跨小節(jié)樂(lè)句組合

當(dāng)代作曲家因?yàn)閯?chuàng)作某些樂(lè)思的需要，經(jīng)常會(huì)在時(shí)值上做節(jié)奏的文章。當(dāng)時(shí)值和節(jié)拍發(fā)生矛盾時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)跨小節(jié)的樂(lè)句。這種表現(xiàn)形式盡管在古典音樂(lè)中也會(huì)偶遇，但在現(xiàn)代打擊樂(lè)作品中已經(jīng)是作為常用的手段了。

譜例：No.2

Water - Sextet for Percussion with Piano III. Todos Los rios EL rio 163-167小節(jié)

由三種節(jié)拍組成，在不斷變化各種時(shí)值中，我們仔細(xì)分析會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)作曲家的節(jié)奏語(yǔ)言表述的內(nèi)容很簡(jiǎn)單，就是：

譜例：No.3

節(jié)奏簡(jiǎn)單的跨小節(jié)樂(lè)句，最大的特點(diǎn)是突出旋律，淡化節(jié)奏。

②跨小節(jié)數(shù)字化節(jié)奏組合

所謂數(shù)字化組合是把常見(jiàn)的傳統(tǒng)節(jié)奏以數(shù)字化的排列方式重組的一種節(jié)奏語(yǔ)言。數(shù)字化節(jié)奏組合是一種數(shù)字游戲式節(jié)奏創(chuàng)新。不但豐富了節(jié)奏語(yǔ)言，也為現(xiàn)代音樂(lè)注入了新的活力。使我們?cè)隈雎?tīng)現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)言的同時(shí)，還帶給我們理性的空間遐想。

譜例：No.4

Water - Sextet for Percussion with Piano III. Todos Los rios EL rio 192-196小節(jié)

12/8拍是由附點(diǎn)四分音符組成的節(jié)拍律動(dòng)進(jìn)行，作曲家卻在不改變節(jié)拍律動(dòng)的前提下，以5個(gè)八分音符的節(jié)奏律動(dòng)進(jìn)行。這是以3:5的數(shù)字排列進(jìn)行的結(jié)構(gòu)，突出了節(jié)奏的變化性。這種節(jié)拍律動(dòng)與節(jié)奏律動(dòng)矛盾造成了聽(tīng)覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)，將這種數(shù)字化排列表現(xiàn)得淋漓盡致。

1.3 句法式組合

在眾多的打擊樂(lè)作品中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)很多與傳統(tǒng)節(jié)奏截然不同的節(jié)奏表現(xiàn)形式，當(dāng)我們首先看到樂(lè)譜時(shí)常常無(wú)所適從，不知道該怎樣讀懂作曲家的意圖。當(dāng)我們深入研究樂(lè)譜的時(shí)候就會(huì)發(fā)現(xiàn)：萬(wàn)變不離其宗。其改變的只是寫作方式和多變的節(jié)奏組合。就我的涉獵而言，發(fā)現(xiàn)有以下三種排列方式：

①重音形式

以重音改變傳統(tǒng)節(jié)奏的固有的強(qiáng)弱邏輯，大多以強(qiáng)調(diào)節(jié)奏樂(lè)句的重音、使節(jié)奏呈現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)節(jié)奏的聽(tīng)覺(jué)感受，從而形成了新的節(jié)奏語(yǔ)言。

譜例：No.5

②書寫形式

以展現(xiàn)節(jié)奏淡化節(jié)拍意義的書寫形式來(lái)表述。這種方式往往會(huì)給演奏者留下很多麻煩。因?yàn)椋纫压?jié)奏和節(jié)拍的關(guān)系搞清楚，又要思考怎樣把書寫節(jié)奏的意義展現(xiàn)出來(lái)。

譜例：No.6

Libertango Variation on Marimba by: Eric Sammut pl-5

仔細(xì)分析每小節(jié)的節(jié)奏律動(dòng)，我們不難發(fā)現(xiàn)，其實(shí)是比較簡(jiǎn)單的節(jié)奏，只是重音排列和時(shí)值組合的變化而已。

譜例：No.7

為了展現(xiàn)作曲家節(jié)奏語(yǔ)言的本意，他們常常會(huì)不顧節(jié)拍和節(jié)奏的律動(dòng)關(guān)系，總是在強(qiáng)調(diào)節(jié)奏語(yǔ)言的角度來(lái)書寫節(jié)奏，以此來(lái)強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的句法。這也是現(xiàn)代節(jié)奏的一大特點(diǎn)。

③連音形式

用連音劃分節(jié)奏樂(lè)句是現(xiàn)代打擊樂(lè)作品的常用寫作手段。用連音把節(jié)奏的句型、段落、呼吸區(qū)隔開(kāi)來(lái)，使演奏者比較清晰地感知作曲家的節(jié)奏語(yǔ)言。

譜例：No.8

Cameleon for Marimba Solo by Erci Sammutn

這種連線準(zhǔn)確地表達(dá)了樂(lè)句的結(jié)構(gòu)。第一句2+3+2+2+3，第二句2+2+2+3+3.

形成了脫離節(jié)拍而注重節(jié)奏句法的節(jié)奏表現(xiàn)形式。

1.4 多聲部疊加組合 （Polyrhythm ）

這種形式是以多聲部不同時(shí)值的連音、常規(guī)節(jié)奏與縱向不同節(jié)奏的疊加組合而產(chǎn)生的組合節(jié)奏音響呈現(xiàn)的節(jié)奏。這種縱向排列方式組合產(chǎn)生的整體節(jié)奏，通常有兩種形式：

①連音與連音疊加

當(dāng)縱向節(jié)奏產(chǎn)生千變?nèi)f化的同步對(duì)位的縱向組合節(jié)奏時(shí)，我們?cè)诼?tīng)覺(jué)上就能感受到現(xiàn)代節(jié)奏的豐富多彩。

譜例：No.9

Water I P10 26-33

②節(jié)拍與節(jié)拍疊加

利用傳統(tǒng)節(jié)拍自然律動(dòng)的不同，把不同節(jié)拍形成的節(jié)奏統(tǒng)合在一起，以各自節(jié)拍律動(dòng)進(jìn)行而產(chǎn)生疊加節(jié)奏。

譜例：No.10

1.5 休止符改變節(jié)奏形態(tài)的組合

用休止符間隔傳統(tǒng)節(jié)奏， 在連續(xù)變化的切分節(jié)奏中組成新的節(jié)奏。特別是利用休止符間隔傳統(tǒng)連音，在連續(xù)切分連音節(jié)奏的節(jié)奏中重組的節(jié)奏會(huì)讓我們抓不住節(jié)拍。盡管帶來(lái)了很多演奏上的困難，但是在節(jié)奏的創(chuàng)新方面是別出心裁的。

譜例：No.11

1.6 無(wú)節(jié)拍形式

在傳統(tǒng)的節(jié)奏表現(xiàn)形式上我們經(jīng)常接觸到華彩樂(lè)段的表現(xiàn)手法。完整樂(lè)章來(lái)用這種方法寫作是在傳統(tǒng)的創(chuàng)作中從未見(jiàn)到的。這種形式的寫作，盡管沒(méi)有節(jié)拍，但有時(shí)值，有節(jié)奏，有復(fù)調(diào)。

譜例：No.12 溫德清 - 《功夫》P5

這種放大節(jié)奏功能的寫作方式是很有新意的。在現(xiàn)代打擊樂(lè)作品中已經(jīng)成為常見(jiàn)的寫作形式。

1.7 特種連音節(jié)奏組合

特種連音節(jié)奏組合是在固定的節(jié)拍之內(nèi)，以不常見(jiàn)的連音形式組合起來(lái)，創(chuàng)造出一種特別復(fù)雜、但要強(qiáng)調(diào)節(jié)拍準(zhǔn)確的節(jié)奏。

譜例：No.13

Two Mexican Dances for Marimba II pl-11

13：3 是：八分音符為一拍，三拍十三連音；7:2是：八分音符為一拍，兩拍七連音；

10:3 是：八分音符為一拍，三拍十連音。這種特殊連音形式在現(xiàn)代節(jié)奏的運(yùn)用中很廣泛。

如何演奏好這樣的節(jié)奏，我在《特殊節(jié)奏探究》一文中已有論述，恕不贅述。

2.現(xiàn)代節(jié)奏語(yǔ)匯的產(chǎn)生與特征

音樂(lè)的本質(zhì)是一種語(yǔ)言。就像我們的生活語(yǔ)言總是隨著時(shí)代的進(jìn)步創(chuàng)造出很多與時(shí)俱進(jìn)的詞匯一樣，音樂(lè)語(yǔ)言的最大進(jìn)步就是節(jié)奏上的創(chuàng)新。

2.1 現(xiàn)代節(jié)奏的產(chǎn)生根源

節(jié)奏的自然屬性無(wú)非是音符的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短。但是，在音樂(lè)節(jié)奏的運(yùn)用中，中國(guó)與世界其他種族的節(jié)奏語(yǔ)言的差別是巨大的，這種差別是歷史和文化上的差別。從世界的角度來(lái)看，世界的節(jié)奏來(lái)自三個(gè)方面的影響最大：西方文明產(chǎn)生的音樂(lè)節(jié)奏；非洲土著節(jié)奏；以中國(guó)為代表的東方文明產(chǎn)生的節(jié)奏。近代以來(lái)，由于西方列強(qiáng)對(duì)全世界的影響巨大，因此，西方的節(jié)奏概念對(duì)現(xiàn)今的藝術(shù)實(shí)踐影響深遠(yuǎn)。從巴洛克時(shí)期到現(xiàn)在，西方主流音樂(lè)作品一成不變地強(qiáng)調(diào)節(jié)拍作用于節(jié)奏（所有的節(jié)奏都是建立在節(jié)拍基礎(chǔ)上）。所以切分音、連音的變化節(jié)奏都是可以記錄在樂(lè)譜中的。中國(guó)的傳統(tǒng)節(jié)奏語(yǔ)言的韻律，來(lái)自兩個(gè)方面：一個(gè)是來(lái)自古詩(shī)詞曲賦中的格律；在傳統(tǒng)節(jié)奏、旋律等方面的展現(xiàn)尤為強(qiáng)烈，所展示的是節(jié)拍的韻律美。另一個(gè)來(lái)自戲曲；戲曲中的打擊樂(lè)器演奏通常稱為“武場(chǎng)”，根據(jù)戲劇中的人物、場(chǎng)景、劇情等要素有概念化的定格式的節(jié)奏系統(tǒng)。它又同詩(shī)詞曲賦式的節(jié)奏有本質(zhì)上的差別，那就是：強(qiáng)調(diào)節(jié)奏、淡化節(jié)拍。因此，我們直到現(xiàn)在要想準(zhǔn)確地把京劇鑼鼓經(jīng)用樂(lè)譜記錄也是非常難的，因?yàn)樵谘葑鄷r(shí)的那種節(jié)奏感受很難用樂(lè)譜表達(dá)。所以，直到現(xiàn)在，還是在用文字譜來(lái)記錄。中國(guó)戲曲打擊樂(lè)表現(xiàn)的是節(jié)奏作用節(jié)拍。（節(jié)奏的作用重于節(jié)拍。）

筆者認(rèn)為，中國(guó)戲曲打擊樂(lè)的表現(xiàn)形式，對(duì)現(xiàn)代節(jié)奏的產(chǎn)生有巨大的影響?，F(xiàn)代節(jié)奏融匯了東西方節(jié)奏語(yǔ)言，在不完全脫離傳統(tǒng)節(jié)拍的基礎(chǔ)上，夸張了節(jié)奏的作用，擴(kuò)展了節(jié)奏的表現(xiàn)力。

2.2 現(xiàn)代節(jié)奏的主要特征

現(xiàn)代節(jié)奏主要特征就是把節(jié)奏語(yǔ)言作為唯一的表現(xiàn)形式，變化、淡化、甚至摒棄了節(jié)拍在節(jié)奏進(jìn)行中的律動(dòng)作用，從而以創(chuàng)新性的節(jié)奏來(lái)表述現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)言。 追根溯源，我們看到的還是萬(wàn)變不離其宗的節(jié)奏形態(tài)。因而，我們完全可以得出這樣的結(jié)論：現(xiàn)代節(jié)奏與傳統(tǒng)節(jié)奏是一脈相承的?，F(xiàn)代節(jié)奏的創(chuàng)新，說(shuō)到底是節(jié)奏語(yǔ)言的創(chuàng)新，是在傳統(tǒng)節(jié)奏的基礎(chǔ)上以各種方式來(lái)重新定義節(jié)奏語(yǔ)言。因此，要準(zhǔn)確地把握現(xiàn)代節(jié)奏的語(yǔ)言脈搏，一定要有堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)節(jié)奏的基礎(chǔ)。

現(xiàn)代節(jié)奏無(wú)非是寫作手法的創(chuàng)新，其表現(xiàn)的特征為：強(qiáng)調(diào)節(jié)奏句法，變化、淡化、取消節(jié)拍作用，加強(qiáng)復(fù)合節(jié)奏的疊加效果，擴(kuò)展連線的應(yīng)用作用，強(qiáng)化休止符切割節(jié)奏的作用，創(chuàng)新特種連音節(jié)奏等等。

節(jié)奏與旋律、和聲構(gòu)成了音樂(lè)的三大要素。與旋律、和聲相比較，我們對(duì)節(jié)奏的探究討論不多。隨著新的節(jié)奏語(yǔ)言的不斷創(chuàng)新，對(duì)從事以節(jié)奏為主要研究方向的教育工作者來(lái)說(shuō)，我們?nèi)沃氐肋h(yuǎn)。期待我的拙文能拋磚引玉，得到專家學(xué)者的指正。

（責(zé)任編輯 霍 閩）

呂青山（1954—），沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院教授。