文/范哲明

多瑙河在靜靜地流淌（續(xù)十一）— 匈牙利留學(xué)雜記

文/范哲明

（接上期）除了包括以上這六大交響樂團(tuán)在內(nèi)的老牌交響樂團(tuán)之外，還有一些近年組建的“新血”也注入到匈牙利社會音樂生活的“主動脈”中來。這其中兩個迅速走紅的交響樂團(tuán)—由1974年出生的匈牙利青年指揮家黑約?多蒙葛什擔(dān)任常任指揮的多瑙比亞青年交響樂團(tuán)和由1941年出生的俄羅斯著名指揮家尤里?西蒙諾夫創(chuàng)建并擔(dān)任常任指揮的李斯特—瓦格納樂團(tuán)最為活躍。除交響樂團(tuán)外，還有以匈牙利室內(nèi)樂團(tuán)（創(chuàng)立于1957年）、李斯特室內(nèi)樂團(tuán)（創(chuàng)立于1962年）、巴托克弦樂四重奏團(tuán)（創(chuàng)立于1957年）和匈牙利管樂五重奏團(tuán)（創(chuàng)立于1962年）為代表的一批編制不同的室內(nèi)樂團(tuán)、重奏樂團(tuán)，以布達(dá)佩斯合唱團(tuán)（更名于1941年）、匈牙利國家合唱團(tuán)（創(chuàng)立于1985年）和匈牙利廣播合唱團(tuán)、廣播兒童合唱團(tuán)（創(chuàng)立于1954年）為代表的一大批合唱團(tuán)，以布達(dá)佩斯室內(nèi)樂團(tuán)（創(chuàng)立于1968年）、現(xiàn)代音樂工作室（創(chuàng)立于1970年）和奧瑪玎達(dá)打擊樂團(tuán)（創(chuàng)立于1984年）為代表的多個現(xiàn)代音樂演奏團(tuán)體，加之以佩奇交響樂團(tuán)、塞格德交響樂團(tuán)和松堡臺交響樂團(tuán)為代表的許多地方樂團(tuán)。如此眾多的專業(yè)音樂表演團(tuán)體走馬燈般地頻繁登臺獻(xiàn)藝，使得匈牙利音樂舞臺上常年姹紫嫣紅、繁花似錦。再加上每年都會有數(shù)十個外國專業(yè)音樂表演團(tuán)體來匈訪演，所以在11個月的演出季中，首都布達(dá)佩斯的主要音樂演出場所幾乎是晚晚燈明，夜夜笙歌。

布達(dá)佩斯可說是愛樂者的天堂。特別對于像我這樣一個長年“只讀書中樂，難聞臺上音”的中國樂者來說，有幸游學(xué)于高雅音樂如此豐贍的世界文化名都，若不盡情享用這“精神文明建設(shè)之成果”，豈不是終身憾事。再說，在布達(dá)佩斯無論是聽音樂會還是看歌劇舞劇，票價都不是很貴。世界著名交響樂團(tuán)的演出票價（以2000年4月28日洛林?馬澤爾指揮的倫敦愛樂樂團(tuán)在布達(dá)佩斯演出的票價為例）為2500—6000福林（合人民幣72—174元左右）；國內(nèi)著名交響樂團(tuán)的演出票價可分出幾個檔次：高一些的（以布達(dá)佩斯音樂節(jié)樂團(tuán)2000—2001演出季的票價為例）為1500—3000福林（合人民幣43—87元左右）、低一些的（以2000年11月8日小林謙一郎指揮的匈牙利國家愛樂樂團(tuán)演出的票價為例）為750—1400福林（合人民幣22—41元左右），其他知名度不高的交響樂團(tuán)演出票價則更低一些。本國室內(nèi)樂團(tuán)的演出票價一般在600—1500福林之間（合人民幣17—43元左右），國際名家的演出票價則可高出一倍。國家歌劇院的歌劇舞劇演出票價則根據(jù)演出的規(guī)模及主演的名氣大小而各不相同。但即便是名角登場、大戲出臺時，位置最好的包廂票價也不會超過6000福林，而頂樓最便宜的散座票價只售400福林（合人民幣12元左右）一張。此外，音樂季中90%的交響音樂會都在素有“音樂殿堂”之稱的李斯特音樂學(xué)院大音樂廳上演，而這個著名的音樂演出中心從落成后奏響第一個音符起就一直奉行著創(chuàng)建者立下的規(guī)矩—該院學(xué)生可免費到專為他們留出的學(xué)生座席區(qū)（整個第三層樓廳）欣賞在這里上演的每一場音樂會。有了這等如此“物美價廉”甚至于“免費大贈送”般的賞樂良機(jī)，來匈前我心中那些疑慮和擔(dān)憂頓時煙消云散。

初到布達(dá)佩斯時，置身于如此繁盛的音樂之城使我異常興奮，聽音樂會簡直就成了我的一項重要工作。那段時間里多數(shù)的晚上我是在音樂廳里度過的，最多時12天晚上聽了11場音樂會（2000年10月3日至14日）。因為晚上音樂會結(jié)束后回到宿舍往往已近夜半，次日還要早起趕往學(xué)院聽課，一段時間下來我便感到有些力不從心了，于是想到應(yīng)該有個計劃，否則難以堅持下去。

參照著“音樂會日程表”，我制定好每個月的“賞樂規(guī)劃”，盡可能不漏掉任何我認(rèn)為必須要看的場次。因為我赴匈學(xué)習(xí)的研究課題主要是在現(xiàn)代作曲技術(shù)理論和管弦樂法方面，所以在我制定“賞樂規(guī)劃”時先是把那些演出曲目中有現(xiàn)代作品或當(dāng)代作曲家新作的場次列為重點，再就是六大交響樂團(tuán)的演出場場不落，至于那些來匈獻(xiàn)藝的國外著名樂團(tuán)及演奏家的音樂會更是不能錯過，除此之外我還選擇了一些新樂團(tuán)演出的音樂會和其它的音樂演出形式作為補(bǔ)充和調(diào)劑。

每次看完演出回到住處之后，我都會將有關(guān)這場演出的簡要資料記錄下來，和我的課堂筆記一起混合成了我的留學(xué)日記。回國前夕，我作了一個詳細(xì)的統(tǒng)計：11個月里，我總共觀聽（看）了124場各類演出，其中交響音樂會97場、室內(nèi)樂音樂會15場、歌劇6場、舞劇3場、爵士樂音樂會3場。

（責(zé)任編輯 李 浩）