□甘玉鋒 吳勝彬

欄目責編：曾 鳴

中國電視觀眾與美劇的首次結緣，始于上世紀七十年代首部引進的科幻劇《從大西洋底來的人》。隨著電視的普及和互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，美劇的流行程度越來越高，其受眾群體也不斷地壯大。近年來隨著 《越獄》《迷失》、家庭喜劇《絕望主婦》在央視的熱播，美劇似乎跨越了文化差異的障礙，得到了廣大電視觀眾的認可，在非本土化傳播中取得了不俗的成績。

美劇走紅的原因

美劇在中國的成功絕非偶然。相較于韓劇浪漫的愛情故事、拖沓的人際關系，美劇以其豐富的題材、構思巧妙的劇情以及跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)，牽動著每個美劇迷的心，讓人欲罷不能。這一成功源自其背后強大的制作團隊、精益求精的工作態(tài)度、務實的工作作風。深入研究，可以發(fā)現(xiàn)美劇的成功有很多值得借鑒的地方。

一、季播模式，邊拍邊播制度。與國產(chǎn)電視劇的日播模式不同，美劇普遍采用季播模式，每周播放一集，播放完一個周期稱為一個“演季”。在每個演季開始的時候，制作公司會先拍攝幾集試播，測試市場反應，根據(jù)觀眾的喜惡評判來進行調(diào)整。如果首播收視率較低，觀眾的反響較差，制作公司會果斷停止拍攝計劃；如果節(jié)目播出后得到觀眾的好評，收視率不斷地攀升，制作公司則會按照原有計劃完成剩下劇集的拍攝制作。這種靈活的拍攝計劃可以根據(jù)市場表現(xiàn)和觀眾喜好適時作出調(diào)整，從而大大降低了投資風險。美劇按照每周一集的速度播出，播放完一季電視劇需要幾個月甚至是一年，這就延長了電視劇的生存期，有利于廣告商持續(xù)的廣告投資。季播模式和邊拍邊播的制度對劇本的編排和情節(jié)構思提出了更高的要求，美劇的生殺大權完全掌握在觀眾手中，一部制作低劣的美劇在市場是無法生存的。這一模式使得美劇精品不斷，影響深遠，“《生活大爆炸》播了7年，《緋聞女孩》播了6年，《一個好漢兩個幫》播了10年，《老友記》播了10年……”

二、題材豐富，迎合觀眾口味。美劇題材之豐富絕非國產(chǎn)劇所能企及，科幻、懸疑、反恐、魔幻、戰(zhàn)爭、歷史……幾乎涵蓋了各個領域，即使專業(yè)性很強的領域也廣有涉獵。如醫(yī)療劇中就有以《實習醫(yī)生格蕾》《豪斯醫(yī)生》為代表的優(yōu)秀劇集，劇中特別重視專業(yè)技能的表達?！堵蓭熕贰恫ㄊ款D法律》等法律劇，涉及法律知識的方方面面，堪稱經(jīng)典之作。美劇不僅題材多樣，而且特別重視深度挖掘主題。如《白宮風云》深入的剖析了政治內(nèi)部斗爭，展現(xiàn)了政治陰暗的一面；《吸血鬼日記》宣揚美國普世價值觀，將人權思想上升到吸血鬼對生命的尊重。《實習醫(yī)生格蕾》用“年輕女醫(yī)生格蕾的視角將醫(yī)生的生活與工作及醫(yī)患關系真實的展現(xiàn)給觀眾”。

三、注重價值觀的輸出。電視劇作為一種文化產(chǎn)品，“利用既有的語言，把當時社會的生活作息整理組織出一套又一套的故事和信息，并強化了聽者對自己及對文化的感受?！彪娨晞∽鳛槲幕囊环N生動表現(xiàn)，能夠反映一個民族的文化內(nèi)涵和精神風貌。美國是一個追求平等，崇尚自由的國家，多元文化造就了美國人膽大冒險的精神、英雄情結的執(zhí)著及藐視權威的特性。美劇也表達出其文化的多元風格，常常將劇中人物塑造成救世英雄、積極向上勇于奮斗的青年男女。這種打破常規(guī)、追求新奇的創(chuàng)作風格契合了當下觀眾的心理，容易引起觀眾情感上的共鳴。

國產(chǎn)劇發(fā)展的現(xiàn)狀

相較于美劇的成功，國產(chǎn)劇則廣受詬病處于尷尬的境地，據(jù)廣電總局發(fā)布的官方數(shù)據(jù)顯示，“我國每年電視劇產(chǎn)量和播出比為5∶3；近年來電視劇審批數(shù)目和已播出數(shù)目比為10:1,”國產(chǎn)劇大而不強的局面依然沒有改觀。

一、題材單調(diào)，翻拍成風。當前國產(chǎn)劇的題材主要集中在抗日、軍旅、后宮、穿越、諜戰(zhàn)領域。同一題材被過度開發(fā)，一部電視劇取得成功，立即就有同類題材的電視劇跟風出現(xiàn)，情節(jié)內(nèi)容高度相似，毫無新意可言。在《潛伏》成功上映后，諜戰(zhàn)劇一時泛濫成災，各種諜戰(zhàn)題材的電視充斥著熒屏且情節(jié)高度雷同，讓人感覺了然無趣。此外，制片公司在題材的創(chuàng)作上也存在著模仿抄襲的現(xiàn)象，后宮題材的電視都是爾虞我詐、勾心斗角的女人戲，歷史劇展現(xiàn)的都是帝王權術、權錢交易。

與此同時，國產(chǎn)劇改編翻拍之風也愈演愈烈，一部優(yōu)秀的作品每隔幾年都會被翻拍一次，而且離原著的主題越來越遠。《神雕俠侶》自1976年開拍以來，時至今日已被翻拍6次，《射雕英雄傳》也有5個不同的版本。對古典名著的改編現(xiàn)象尤其嚴重，一些導演肆意刪改情節(jié)，曲解原著精神，故意為人物添加感情戲賺取觀眾的眼球，新版《西游記》中孫悟空甚至和白骨精談起了戀愛，如此雷人的情節(jié)招致了一片唏噓聲。

無論是電視劇的跟風還是翻拍都是創(chuàng)作乏力的表現(xiàn)，折射出電視行業(yè)急功近利的心態(tài)和不實的作風。

二、粗制濫造，制作低劣。2012年國產(chǎn)劇首次突破兩萬集，然而作品層次不齊、魚龍混雜，80%的劇集無法在電視臺上映，造成資源的極大浪費。制片公司一旦通過審批立即倉促上馬，兩三個月就將一部作品推向市場，如此“大躍進”帶來的結果只能是作品粗制濫造、觀眾不買賬、作品被遺棄。即使能夠成功登陸各大衛(wèi)視的電視劇也存在粗制濫造的現(xiàn)象：人物畫面不清晰、演員服裝道具出現(xiàn)穿幫、字幕錯字連連、臺詞弱智……如 《向著炮火前進》中“八百里開外一槍干掉鬼子的機槍手”，央視版的《笑傲江湖》中竟也出現(xiàn)“令狐大哥你貴姓??？”急功近利的心態(tài)導致國產(chǎn)劇制作低劣、漏洞百出、廣受詬病，困擾著國產(chǎn)劇的發(fā)展。

三、情節(jié)枯燥，夸張離奇。美劇“三分鐘一個高潮，五分鐘一個懸念，八分鐘懸念需要破解”的敘事方式，成為美劇致勝的法寶，屢試不爽。相較而言國產(chǎn)劇平白直抒的敘事方式則遜色得多，很難將觀眾的情緒調(diào)動起來，融入其中。導演一旦確立主題后，編劇按照既定的套路編寫劇本，在情節(jié)的設計上并沒有考慮太多的因素，故事進展緩慢，敘事能力不強。夸張離奇的劇情在近年來的國產(chǎn)劇中更是屢見不鮮，如抗日劇中手撕鬼子、箭會轉(zhuǎn)彎、人比子彈跑得快的片段刺激觀眾的神經(jīng)，將嚴肅題材的電視劇用如此荒誕的手法來表現(xiàn)，是對歷史的不尊重，也會對年輕人產(chǎn)生誤導。

國產(chǎn)劇發(fā)展的對策

自82版的《西游記》暢銷海內(nèi)外到今日《甄嬛傳》走進美國，三十年之間雖然國產(chǎn)劇偶有佳作問世，但多數(shù)得不到觀眾的認可，能夠打入國際市場的更是少之又少，這一現(xiàn)狀令人擔憂。創(chuàng)作能力不強、題材單調(diào)、情節(jié)枯燥，始終掣肘著國產(chǎn)劇的發(fā)展。參考美劇成功的經(jīng)驗，國產(chǎn)劇發(fā)展的對策可有以下幾點。

一、推進電視劇制度改革，引進季播制度，推行制播合作的模式。目前國內(nèi)電視劇普遍采取制播分離的制度，制作公司完成電視劇的制作后，將作品賣給電視臺，電視臺取得該劇的獨播權。如果該劇能夠取得較高的收視率，其他電視臺則紛紛高價購買引進，而一些口碑不好的電視劇則無人問津，這就造成了國產(chǎn)劇每年只有幾千集能夠在電視臺上映，剩下的近萬集劇集被閑置。熱播劇被引進后，電視臺為了廣告收益，甚至人為地拆分電視劇，打破原有結構增加劇集，破壞故事的完整性。制播分離的制度逐漸背離了初衷，弊端日顯。季播制度則很大程度上避免了電視臺的惡性競爭，美國電視臺都獨自制作電視劇，電視劇的版權和播映權都歸私有。一部美劇在同一時間段不太可能在各大電視臺同時放映，避免了重播現(xiàn)象。美劇按照每周一集的速度播放，根據(jù)觀眾的評判來決定劇集去留的方法，避免了爛片產(chǎn)生，能夠經(jīng)受市場考驗的都是經(jīng)典之作。季播模式在美國運用已久，是一種比較成熟的商業(yè)運行模式，值得我國電視行業(yè)借鑒。

二、精品化制作，以質(zhì)取勝?！?003年，我國電視劇產(chǎn)量首次突破萬集大關，之后的年產(chǎn)量一直維持在13000集以上?！迸c我國動輒上萬的電視劇年產(chǎn)量不同，美劇年產(chǎn)量一般不超過5000集，美劇量化生產(chǎn)的背后是制作公司的用心經(jīng)營和精品化制作。在美劇的創(chuàng)作過程中，編劇處于核心地位，負責劇本的寫作和劇情的編排。與中國編劇由專人擔任不同，美劇的編劇往往由多人組成，各自分工明確。有的負責人物對白，有的負責場景設計，有的負責情節(jié)設置，然后各自將設計的內(nèi)容串聯(lián)起來形成一個整體，最后再由總編劇統(tǒng)一修改潤色?！斗缸铿F(xiàn)場調(diào)查》的編劇多達8人，“《24小時》甚至動用了16位編劇、10位導演、6位執(zhí)行制片”。不僅如此，美劇對劇情的編排也頗有講究，“美劇要求三分鐘一個高潮，五分鐘一個懸念，八分鐘懸念需要破解。甚至會要求到第五分鐘，結構、問題、主要角色必須出來?！痹谶@樣精心的安排和用心打造下，呈獻給觀眾的都是一部部精品之作。國產(chǎn)劇制作就缺少這樣精益求精的態(tài)度，沒有苛求自己，造成作品粗制濫造，缺乏競爭力。只有走精品化路線，提高作品的質(zhì)量，提升品味，才能贏得得觀眾的青睞，在市場上占據(jù)一席之地。

三、劇本為王，重視編劇的作用。新一屆的艾美獎落幕，《絕命毒師》橫掃劇情類的各大獎項，成為最大的贏家?！稄V告狂人》也曾連續(xù)四次獲得最佳劇集獎而被人稱道。大洋彼岸各種電視劇大獎評選進行得如火如荼時，國內(nèi)電視劇能夠贏得觀眾好評的卻寥寥可數(shù)，其中最重要的原因在于劇本創(chuàng)作乏力，劇情拖沓，枯燥無味。一部好的劇本必然能夠打造出優(yōu)秀劇集，《甄嬛傳》、金庸武俠劇的成功無不在于有好的劇本支撐。

美劇最大的亮點就在于劇情構思巧妙，情節(jié)扣人心弦，這源自于編劇團隊合作的力量，在集體智慧的合力下才打造出一部部精品美劇。國內(nèi)電視劇創(chuàng)作中卻不重視編劇的作用，將大量的資金花費在邀請明星大腕上，而不是編劇的發(fā)掘栽培。誠如著名影評人胡瀚霖所言“原創(chuàng)缺乏的原因，在于編劇隊伍建設出了問題?！崩弦淮木巹‰m然閱歷豐富，但創(chuàng)作力很難再提升，難以創(chuàng)作出滿足當前觀眾需求的作品；新一代的編劇對生活把握不深，創(chuàng)作的作品比較膚淺，脫離實際。此外，高強度的工作壓力、低廉的片酬，造成了編劇隊伍的不斷流失，國產(chǎn)劇在劇本的創(chuàng)作上難以有所突破。國內(nèi)導演應該轉(zhuǎn)變觀念，將更多的資金和精力用于編劇人才的培養(yǎng)，吸引更多優(yōu)秀人才加入創(chuàng)作隊伍，為劇本的創(chuàng)作提供保障。

1.李欣澤：《美劇對中國電視劇產(chǎn)業(yè)的啟示》[J]，《商情》，2014（7）。

2.曹 爽：《淺析美劇在中國流行的原因及現(xiàn)狀》[J]，《北方文學（下半月）》，2010。

3.王 爽：《從美劇看我國電視劇文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀分析》[J]，《魅力中國》，2013（8）。

4.Fiske&J·Hartley(著)，鄭明椿（譯）：《解讀電視》[M]，臺北，臺灣遠流出版社，2000:63。

5.《中國電視劇產(chǎn)量世界第一 撒錢式投資回報較低》[N]，《中國經(jīng)濟 周刊》，2011-04-12。

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7.《劇集破 2 萬， 僅 1/3 見天日》[N]，《長沙晚報》，2011-11-14。

8.《電視劇播出綁著觀眾走 導演演員缺誰都能照樣演》[N]，《新商報》，2010-12-05。

9.孟 剛：《國產(chǎn)電視劇不能僅數(shù)量驚人更要新意留人》[N]，《中國消費者報》，2011-09-02。