林琦

[摘要]二胡的弦武，是指二胡簡譜中標明內(nèi)外弦的首調(diào)唱名，如：do-sol弦式或so1-re弦式。在二胡演奏的眾多表現(xiàn)手段中，弦式是較為重要的一類。在不同體裁、不同風格、不同流派和不同時代的二胡音樂作品中，弦式不僅是根據(jù)音樂調(diào)式、音樂色彩來運用相應的弦法，而且還是體現(xiàn)作品的音樂風格和審美取向的重要音樂表現(xiàn)手段之一。同時，弦式對塑造音樂形象的作用體現(xiàn)為它可以充分發(fā)揮二胡的調(diào)式空弦音的特色和演奏技法，通過恰當?shù)南沂絹硭茉煜噙m應的音樂風格和音樂形象。

[關鍵詞]弦式 調(diào)式 調(diào)性 音樂表現(xiàn)

二胡弦式的運用與音樂調(diào)式、調(diào)性呈一致性，它具有獨特的中國民族、民間音樂的風格和特色。每一種弦式都有獨特的藝術表現(xiàn)色彩，因此，不同的弦式表現(xiàn)的音樂風格也具有不同的內(nèi)容。演奏者要對作品中的音樂形象有著深刻的理解，就要清楚認識到作曲家使用不同的弦式所表達不同的音樂形象，這樣才有助于演奏者把作品的音樂形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

一、二胡弦式與調(diào)式、調(diào)性的關系

二胡的弦式，是指二胡簡譜中標明內(nèi)外弦定弦五度的首調(diào)唱名，通常以固定音高（d1、al）定弦。在不同體裁的二胡音樂作品中，二胡常用的弦式大多根據(jù)音樂調(diào)式、音樂色彩、音樂風格來運用相應的弦式。這一點在風格各異的樂曲中，可以在音樂形態(tài)上得到具體的體現(xiàn)和驗證。

（一）弦式與調(diào)式的關系

根據(jù)傳統(tǒng)的演奏習慣，各種弦式的空弦音多為旋律的調(diào)式主音，尤其是內(nèi)弦的空弦音。也就是說二胡弦式常常根據(jù)音樂調(diào)式、調(diào)性特點，將主音或?qū)僖舳ㄔ诳障业膬?nèi)、外弦上。

江南絲竹多為小工調(diào)（D調(diào)），故常用do、sol弦，如《行街》、《三六》、《小霓裳》。劉天華創(chuàng)作的《閑居吟》是一首宮調(diào)式樂曲，調(diào)性明朗，所以二胡弦式也使用do、sol弦（D調(diào)），調(diào)式主音do應用于內(nèi)弦。徵調(diào)式的旋律也常用do sol弦的弦式來表現(xiàn)，如《中花六板》、《二泉映月》等。

《山村變了樣》是一首商調(diào)式樂曲，屬于小調(diào)性質(zhì)，所以二胡弦式使用的是re、la弦（C調(diào)）。《江河水》第一段為羽調(diào)式，屬音re音，弦式是mi、Sl弦（降B調(diào)）；第二段轉(zhuǎn)商調(diào)式，屬音re音，為re、la弦（C調(diào)）。

如果用sol、re弦演奏時，多為徵調(diào)式樂曲，如《郿鄠調(diào)》、《三門峽暢想曲》等。其次，宮調(diào)式的旋律也多用此弦法演奏，如《花鼓調(diào)》、《病中吟》等。羽調(diào)式也偶有用此弦式的，如《燭影搖紅》等。廣東音樂中的《雨打芭蕉》、《旱天雷》的弦法也是sol、re弦。

如果用la、mi弦演奏的，多為羽調(diào)式樂曲，如《拉駱駝》、《賽馬》等。其次為宮調(diào)式樂曲，如《北京有個金太陽》。徵調(diào)式則較少見，如《漢宮秋月》等。

新中國成立后，二胡弦式有了很大的發(fā)展，樂曲常常由單一弦式向多種弦式轉(zhuǎn)變。如劉天華創(chuàng)作的《光明行》首次使用變換空弦法，由功能性很強的五度關系轉(zhuǎn)調(diào)D調(diào)（do、sol弦）和G調(diào)（sol、re弦），調(diào)性明朗，音區(qū)轉(zhuǎn)換具有很豐富的色彩。80年代后，出現(xiàn)二胡敘事曲、二胡協(xié)奏曲這一新題材，二胡的弦式使用也有所變化，打破了傳統(tǒng)二胡樂曲單一調(diào)性的表現(xiàn)模式。如：二胡協(xié)奏曲《紅梅隨想曲》中，作曲家使用了四種弦法：c調(diào)sol、re弦，C調(diào)re、la弦，D調(diào)do、sol弦，降B調(diào)mi、Sl弦，使音樂變化大、起伏多，色彩新穎，對比鮮明。

不同的弦式表現(xiàn)出來的音樂風格也是不盡相同的。從二胡弦式的發(fā)展道路來看，大多弦法根據(jù)音樂調(diào)式和音樂風格特征來確立。

（二）弦式與調(diào)性的關系

如上文所述，弦式的實際運用，常和樂曲和旋律的調(diào)式相匹配。但隨著二胡音樂創(chuàng)作的發(fā)展，樂思展開更加充分、樂曲結構逐漸龐大，音樂風格更加多元，因此調(diào)性轉(zhuǎn)換更加頻繁。在同一作品中，很多時候“從一而終”式的弦式已經(jīng)難以滿足音樂表現(xiàn)的需要。另外，因為民族管弦樂隊編制中合奏的需要，二胡的弦式也經(jīng)常需要隨著不同作品配器的要求改變。

在民族管弦樂合奏、器樂伴奏中，二胡的定音一般固定在t11和al。根據(jù)實際的調(diào)性需要，時常要做改動，如：D調(diào)用do、sol弦、G調(diào)用sol、re弦、F調(diào)用la、mi弦、C調(diào)用re、la弦、降B調(diào)用mi、Sl弦、A調(diào)用fa、do弦，等等。

如何更加合適地運用二胡的不同弦式，還有取決于樂曲的音域和樂曲的最低音，這是一個非常重要的原則。比如《江河水》，本該用作適合表現(xiàn)羽調(diào)式的la、mi弦，但由于這首樂曲中的mi、Sl兩個音很突出，這兩個音的強調(diào)使用，在一定程度上加深表現(xiàn)了人民的疾苦悲憤之情，恰巧這個mi又是樂曲的最低音，多以選用mi、Si弦是比用la、mi弦還要恰當?shù)摹?/p>

由此可見，二胡弦式的應用與音樂調(diào)式、調(diào)性呈一致性，它具有獨特的中國民族、民間音樂的風格和特色。每一種弦式都有獨特的藝術表現(xiàn)色彩，因此，不同的弦式所塑造的音樂形象也具有不同的內(nèi)容。演奏者要對作品中的音樂形象有著深刻的理解，就要清楚認識到作曲家使用不同的弦式所表達不同的音樂形象，這樣才有助于演奏者把作品的音樂形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、不同弦式的組合方式

在同一首二胡作品中，變換不同的弦式來表現(xiàn)復雜的樂思，在近年來的創(chuàng)作中已經(jīng)形成了一種趨勢。從二胡音樂作品的幾個實例來分析，不難得出，不同的弦式的組合方式大致可分為：對比式、再現(xiàn)式和交替式。

（一）對比式

對比式的弦式是指在同一作品中，出現(xiàn)兩種弦式的并置。

如王國潼的《懷鄉(xiāng)曲》。樂曲根據(jù)流行于海峽兩岸的歌仔戲曲牌《哭調(diào)子》、《七七調(diào)》為素材創(chuàng)作，以抒發(fā)臺灣同胞對祖國母親的思念之情。樂曲分為三段，第一段、第二段的弦式是mi、Si弦，情緒熾熱、激動。轉(zhuǎn)到第三段時，情緒激憤，轉(zhuǎn)到原調(diào)的屬調(diào)，因此弦式也改用la、mi弦。配合旋律線的起伏發(fā)展，表現(xiàn)臺灣同胞渴望祖國統(tǒng)一的迫切心情和堅定信念。

（二）再現(xiàn)式

配合具體作品的曲式結構，再現(xiàn)式的弦式，常用于再現(xiàn)式的三部曲式中，即配合第三段主題的再現(xiàn)，重復使用第一段旋律的弦式。

這種弦式組合方式最為常見，比如《翻身歌》、《江河水》（降B-C-降B）、《在草原上》等等。

（三）交替式

交替式弦式應用于具有一定展開性，且多段結構的二胡作品。即根據(jù)樂曲在多個段落的展開，和不同音樂形象的逐一呈現(xiàn)，而交替使用多種弦式。如《三門峽暢想曲》這一作品，整體分為引子和六個段落。全曲在多種弦式的組合中，貫穿應用同主音的羽、徵、角、宮等調(diào)式變化，形成獨特的風格。

此外，還有《戰(zhàn)馬奔騰》的弦式的使用，也復合交替式的原則。樂曲以sol、re弦的弦式表現(xiàn)邊防戰(zhàn)士的堅定步伐和氣宇軒昂的精神面貌，以la、mi弦的弦式表現(xiàn)鐵騎神兵的英武主題，以mi、Si弦的弦式拉奏寬廣抒情的旋律以抒發(fā)戰(zhàn)士對草原的贊美和熱愛。不同的弦式交替使用，全面、完整地描繪了草原、戰(zhàn)馬、騎兵同處一幀的壯美畫面。

結語

二胡弦式的正確運用對于二胡創(chuàng)作、二胡演奏、二胡教學產(chǎn)生非常重要的意義。二胡的弦式具有獨特的中國民族、民間音樂的風格和特色，多種二胡的弦式，形成了豐富多彩的二胡表現(xiàn)風格，這也是二胡藝術表現(xiàn)中的特色之一。筆者相信，隨著二胡演奏藝術的不斷發(fā)展和二胡作品的不斷創(chuàng)新，將會促進二胡弦式的發(fā)展，也將呈現(xiàn)出更加豐富多彩的二胡弦式。