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        游走在電影《色戒》里的敘事學(xué)

        2015-10-28 20:43:30柏昱君
        文藝生活·中旬刊 2015年11期
        關(guān)鍵詞:人性情感

        柏昱君

        (上海對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué),上海 201620)

        游走在電影《色戒》里的敘事學(xué)

        柏昱君

        (上海對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué),上海 201620)

        本文試圖用電影《色戒》里的敘事結(jié)構(gòu)來分析這部電影給世人帶來的巨大吸引力,敘事結(jié)構(gòu)主要集中在宏大的敘事建構(gòu),理智與情感的分裂敘事以及影片帶來的全知敘事。

        宏大敘事;分裂敘事;全知敘事

        一、宏大的敘事建構(gòu)

        從現(xiàn)代文本上來解釋宏大的敘事,就是指敘事人以先知者和代言人的身份把一些理念加諸文本,以此用來解釋世界,的命運(yùn)各性格的偶然性解釋人性及他們之間復(fù)雜的關(guān)系。

        個(gè)人敘事是指以私人生活和個(gè)體經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ),關(guān)注個(gè)人的世俗生活,書寫與個(gè)人相關(guān)的身體,欲望,夢(mèng)幻,回憶,它只對(duì)個(gè)人承擔(dān)責(zé)任而不必對(duì)社會(huì)承擔(dān)責(zé)任,著重揭示人的命運(yùn)和性格的偶然性,展示了被宏大敘事英雄臺(tái)遮掩了的現(xiàn)實(shí)生活的平庸態(tài)。電影講述的是上個(gè)世紀(jì)三四十年代發(fā)生在老上海的一個(gè)諜戰(zhàn)故事。當(dāng)時(shí)國家正面臨著生死存亡的關(guān)頭,這時(shí)候一群流落在香港的大學(xué)生為了抗戰(zhàn)的勝利組織了一場密謀暗殺行動(dòng)以除去一大特務(wù)頭子。電影的故事就構(gòu)建在這一個(gè)愛國與賣國,正義與邪惡的大主題下。在以這個(gè)大背景為前提,亦在電影交織著細(xì)膩的個(gè)人敘事—即浪漫的愛情故事。宏大的政治歷史場景為主人公的愛情故事張本,戰(zhàn)亂也正成全了男女之間的愛情故事。雖然說,這部電影并沒有正面刻畫出常見的中國共產(chǎn)黨的偉岸形象,并且最后精心策劃的刺殺行動(dòng)也已失敗告終,所有的愛國學(xué)生全部遇難??墒桥魅斯跫阎ピ谖枧_(tái)上,飽含深情的呼喊著,“為國家,為我死去的哥哥,為民族的萬世萬代,中國不能亡”讓人不禁熱血沸騰。其實(shí),該部電影將宏大的敘事主題與細(xì)膩的個(gè)人情感結(jié)合在一起。最終還是以一種新的價(jià)值理念為主導(dǎo),對(duì)歷史事件與時(shí)俱進(jìn)進(jìn)行處理。該影片也并沒有顛覆或是解構(gòu)愛國主義的主旋律,個(gè)人認(rèn)為是擴(kuò)寬了宏大敘事的歷史視野,賦予了主流意識(shí)形態(tài)的新的思想內(nèi)涵。

        二、分裂敘事—理性與情欲之間的分裂

        《色戒》將宏大的敘事“歷史”與個(gè)人情感并舉,在弘揚(yáng)愛國主義的理想信念的同時(shí),也并沒有刻意的去遮蔽個(gè)人情感。電影中的女主人公王佳芝從小就是母親先逝,父親帶著弟弟去了英國。這個(gè)從小就缺少父母疼愛的女大學(xué)生,內(nèi)心是自卑并且脆弱的。女孩從小便擁有“戀父情結(jié)”,尤其是當(dāng)她遇到了一個(gè)老謀深算,卻不乏溫情的男人時(shí),王佳芝的心動(dòng)搖了,理智立刻被個(gè)人的情感所吞沒,尤其是易先生還是一個(gè)懂得欣賞自己的男人,王佳芝在衣服店試穿新衣服時(shí)候,準(zhǔn)備換下時(shí),易先生的兩個(gè)字“穿上”,便透露出了易先生對(duì)她的欣賞和喜歡,這一切都讓從小缺乏關(guān)懷的王佳芝為之心動(dòng)。在人性和理智痛苦的掙扎了一番過后,她徹底的被人性所占據(jù)了,但堅(jiān)守住了人性卻失去了自己包括同伴們的生命。當(dāng)王佳芝從枯燥痛苦的難民生活有回到了有聲有色的麥太太生活中,王佳芝僅僅一個(gè)走向景深的背影,這也足夠了??墒墙z毫不要懷疑王佳芝的愛國熱情,不是這個(gè)信念支持者她,她一開始就不會(huì)將自己委身于一個(gè)自己絲毫不愛的男人,不會(huì)冒著生命危險(xiǎn)走向一條自己清楚的不歸路。只是王佳芝在這條路上漸漸迷失了自我。當(dāng)王佳芝用自己的智慧和風(fēng)姿調(diào)動(dòng)起易先生情欲的同時(shí),也激活了自己的人性,最終讓自己陷入了理性和情欲的分裂之中,完全不能自拔??墒?,此部電影殘酷就在于,靈與肉之間的對(duì)立,即精神理智與身體欲望的對(duì)立是相沖突的。

        三、全知敘事

        “敘述者全知”指的是,雖然敘事者同作品里的人物和事件沒有任何關(guān)系,但是他對(duì)于作品中已經(jīng)發(fā)生、正在發(fā)生和將要發(fā)生的一切無所不知、無所不曉。

        他的敘述既不受時(shí)間的限制,又不受空間的阻隔,發(fā)生在同一時(shí)間而不同地點(diǎn)或者同一地點(diǎn)而不同時(shí)間的時(shí)間,甚至上下多少年,縱橫多少里的事件都可以敘述。

        李安導(dǎo)演用全知的鏡頭向我們展現(xiàn)了整部電影,除了電影開頭用文字聲音等交代了故事發(fā)生的背景以及時(shí)間線索以外,還運(yùn)用了高超的視覺,聽覺以及攝影的技巧來表達(dá)人物的心理,烘托當(dāng)時(shí)的各類環(huán)境,是全知視角的最突出運(yùn)用。比如說,在三年后的一天,王佳芝在陰冷的巷子路口與鄺欲民的重逢,一邊走著一邊看著他,當(dāng)王佳芝走到巷子的拐角時(shí),此時(shí)的陽光正好灑下來,她的身體一半沐浴在陽光中,一半留在了陰暗里。這種利用自然陽光與陰暗處做對(duì)比,也傳達(dá)出了王佳芝當(dāng)時(shí)的心境,她對(duì)鄺欲民的愛情是生命里的陽光,可是這陽光仍然不能把她拉出黑暗。當(dāng)易先生帶著王佳芝到珠寶店來取鉆戒的時(shí)候,鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是王佳芝,是近景的拍攝,而易先生的鏡頭卻是又遠(yuǎn)又小。大鏡頭往往是危險(xiǎn)了,毫無安全感的,而小鏡頭與遠(yuǎn)鏡頭往往是充滿了安全感。從李安導(dǎo)演這一全知敘事細(xì)節(jié)的刻畫--鏡頭的遠(yuǎn)近,大小的取舍,觀眾也可以體會(huì)到當(dāng)時(shí)人物所處的境地。

        四、結(jié)語

        李安導(dǎo)演通過對(duì)電影《色戒》用高超的敘事學(xué)技巧展現(xiàn)給大家,讓觀眾進(jìn)一步體會(huì)到了劇情的精彩,人物性格的飽滿,以及該部電影內(nèi)在意蘊(yùn)都得到了充分的顯現(xiàn),從而增強(qiáng)了故事本身的內(nèi)在張力,達(dá)到了令人嘆為觀止的藝術(shù)效果。

        [1]江朝輝.精心推敲,渾然天成——從《色戒》李安電影的影像風(fēng)格[J].歇陽職業(yè)技術(shù)學(xué)校學(xué)報(bào),2009(02).

        [2]朱櫻芝,潘國美.談《色戒》的欲望敘事[J].文藝評(píng)論,2008(05).

        [3]向?qū)?女性意識(shí)的消解——論《色戒》的電影改編[J].電影文學(xué),2008 (18).

        [4]譚軍強(qiáng).敘事理論與審美文化[M].北京:中國社會(huì)科學(xué)出版社,2002.

        J905

        A

        1005-5312(2015)32-0127-01

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